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☆☆☆☆☆

出版者:Penguin Classics

作者:Paul Auster

出品人:

页数:308

译者:

出版时间:2006-3-28

价格:GBP 10.02

装帧:Paperback

isbn号码:9780143039839

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《纽约三部曲》是保罗·奥斯特（Paul Auster）笔下一部以纽约为背景的侦探小说集，但它并非一部传统意义上的悬疑故事。书中包含三部独立却又相互关联的中篇小说：《玻璃城》、《幽灵宫》和《锁定的房间》。奥斯特以其独特的风格，将悬疑的元素巧妙地融入对身份、记忆、语言、现实与虚构之间界限的深刻探讨之中。这三部作品共同构建了一个充满迷雾、荒诞与哲学思考的纽约世界，挑战着读者的阅读期待。 《玻璃城》（City of Glass） 《玻璃城》是三部曲的开篇，也是最广为人知的一部。故事的主角是丹尼尔·奎恩（Daniel Quinn），一位撰写侦探小说，笔名威尔·希斯（William Wilson）的作家。奎恩长期以来一直生活在自己创造的虚构世界中，对于现实的感知模糊不清。一个偶然的机会，他接到一个奇怪的电话，对方误将他当作一名私家侦探。这个误会如同一道裂缝，将他拉入了现实世界的调查之中。 奎恩接下的案子，来自一位名叫彼得·吉尔伯特（Peter G.）的男人，他声称自己的父亲——一位成功的鞋业制造商——正试图迫害他。吉尔伯特坚信，他的父亲企图通过各种方式来扼杀他，甚至是占据他的身份。奎恩，这位沉浸在虚构世界中的侦探小说家，开始以他惯有的方式，将这个现实的案件套入他熟悉的侦探小说模式。他开始追踪吉尔伯特的父亲，试图解开这个似乎越来越荒诞的谜团。 然而，随着调查的深入，奎恩发现自己越来越难以区分虚构与现实。他遇到的人物——包括一位名为芬恩（Finnie）的调查员，以及吉尔伯特家族中盘根错节的关系——似乎都与他笔下的角色有着惊人的相似之处。他开始怀疑，自己是否也成为了某种更大的叙事的一部分，而他所扮演的角色，或许并非他自己所能掌控。 故事最核心的冲突在于奎恩对“真实”的追寻，以及他最终发现自己所处的现实，比他笔下的任何虚构故事都更加难以捉摸。他试图为吉尔伯特寻找一个清晰的答案，一个合理的解释，但他所面对的，却是一个由语言、身份和失落构建而成的巨大迷宫。他甚至遇到了另一位名为丹尼尔·奎恩的“侦探”，一位声称受聘于吉尔伯特父亲，但其行为同样怪异的男人。 《玻璃城》的叙事充满了奥斯特式的哲学思考。他通过奎恩的视角，探讨了身份的不确定性，以及语言在建构我们对现实理解中的作用。奎恩最终发现，他所调查的真相，与其说是关于吉尔伯特父子的恩怨，不如说是关于他自身存在状态的暴露。他意识到，他一直以来所依靠的，不过是虚构的框架，而一旦这个框架被打破，他将陷入一片虚无。他最终的遭遇，更是将这种荒诞感推向了极致，他放弃了调查，选择成为一个无家可归的流浪者，在中央公园的椅子上，成为自己故事的观察者。 《幽灵宫》（Ghosts） 《幽灵宫》是三部曲的第二部，讲述了一个关于失去、追踪与自我救赎的故事。主角是一位名叫蓝勃·普朗克（Blue）：一个被其家人遗弃，一生都在寻找父亲的男人。普朗克的人生充满了漂泊与孤独，他像幽灵一样游荡于纽约的街头巷尾，试图拼凑出父亲留下的碎片信息。 一天，普朗克被一位名为白朗（White）的老人雇佣。白朗曾是普朗克的父亲的老友，他想让普朗克去追踪一个名叫布莱克（Black）的男人。普朗克接受了这个委托，这似乎为他提供了一个接近父亲过去的机会。他开始像影子一样跟踪布莱克，观察着这个男人的日常生活。布莱克的生活轨迹充满了日常的琐碎，他每天准时出现在同一家餐馆，阅读同一份报纸，过着单调而规律的生活。 然而，随着跟踪的进行，普朗克发现自己陷入了一种奇怪的困境。他被要求“不干扰”目标，只能观察，记录。这种被动而压抑的观察，让他感到自己也变成了一个幽灵，一个只存在于观察者与被观察者之间的空虚地带。他开始对布莱克的身份产生疑问，也对白朗雇佣他的目的产生怀疑。他发现，布莱克的生活仿佛是某种既定的脚本，充满了重复与仪式感，这与他自己一直在寻找“真相”的执念形成了鲜明的对比。 《幽灵宫》的叙事风格更加内敛和情绪化，充满了宿命感和挥之不去的忧郁。奥斯特在这里探讨了“存在”本身的荒诞性，以及个体在追寻意义过程中的孤独与挣扎。布莱克的生活，是否也只是一种虚构的表演？普朗克自己，又是否只是在扮演一个侦探的角色？书中的语言，充满了隐喻与象征，暗示着一种超越表象的深层现实。 当普朗克最终完成任务，并将布莱克的情况报告给白朗时，他并没有得到预期的答案，反而被告知布莱克已经消失了。而他自己，也同样陷入了某种迷失。他开始反思自己的生活，自己的存在。他意识到，他一直以来所执着的，或许并非某个具体的“真相”，而是对“父亲”这个概念本身的一种虚幻的寄托。他开始试图摆脱这种无休止的追踪，寻找一种属于自己的独立存在方式。他最终做出了一个决定，离开了雇佣他的白朗，也决定停止对父亲的追寻，开始面对自己被遗弃的现实。 《锁定的房间》（The Locked Room） 《锁定的房间》是三部曲的第三部，也是最具实验性和自省性的一部。故事的主角仍然是蓝勃·普朗克，他现在的生活状态与《幽灵宫》有所不同。在《幽灵宫》结尾，普朗克决定停止寻找父亲，但他并没有就此获得解脱，反而陷入了更深的困境。他感觉自己被困在一个“锁定的房间”里，无法逃脱。 普朗克的故事，通过一位名为芬恩（Finnie）的叙述者来讲述。芬恩是普朗克的朋友，也是一位作家。他接受普朗克委托，要将普朗克的故事写成小说。然而，芬恩在写作过程中，逐渐发现自己也陷入了普朗克的故事之中。他发现自己难以区分普朗克的故事和他自己的生活，也难以区分虚构与真实。 普朗克的故事，本身就充满了侦探小说的元素。他曾经调查过一个名叫“费里斯”的男人，费里斯是一个才华横溢但生活潦倒的剧作家。费里斯在自己的公寓里，被发现死于一把枪击，但那把枪却不见踪影。更诡异的是，费里斯的身体，也同样消失了，只留下一个“锁定的房间”。这个房间，没有窗户，只有一扇锁着的门，以及一个唯一的通风口。 芬恩在写作普朗克的故事时，发现自己也开始经历类似普朗克所遭遇的困境。他发现自己无法完全掌控故事的走向，也无法为故事提供一个清晰的结局。他越是深入普朗克的经历，就越是感到自己被困在了“锁定的房间”里。他开始怀疑，普朗克这个人物，是否真的存在，或者，他只是芬恩自己虚构出来的产物。 《锁定的房间》是对文学创作本身，以及叙事者与被叙述者之间关系的深刻反思。奥斯特通过芬恩的视角，探讨了创作的孤独与困境，以及作者在构建故事时所面临的责任与挣扎。他提出了一个核心问题：当一个故事被讲述出来的时候，它究竟是为了揭示真相，还是为了创造一种新的现实？ 故事最终的走向，充满了不确定性。芬恩发现，他无法为这个故事画上一个圆满的句号。他所能做的，只是继续写下去，即使他知道，他所写的内容，可能永远无法触及到那个“锁定的房间”的真正核心。他甚至怀疑，自己是否也成为了普朗克故事中的一个幽灵，一个在虚构与现实之间游荡的存在。 “三部曲”整体上，虽然披着侦探小说的外衣，但其内核却在于对存在、身份、记忆、语言、现实与虚构之间界限的深入探索。奥斯特用一种极其冷静、疏离却又充满智性魅力的笔调，构建了一个个充满谜团的叙事，引导读者跟随主角们一同陷入迷失，并在迷失中寻找对自身存在意义的拷问。这三部作品，相互呼应，共同构成了一个关于“寻找”的宏大命题，而最终的答案，或许就藏在永无止境的追寻之中。

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这本书的文字密度简直让人叹为观止，每一次翻页都像是在迷宫里又找到了一个更深邃的转角。作者的叙事手法，与其说是讲故事，不如说是在构建一个不断自我解构的哲学空间。他似乎对“真相”这个概念本身抱有一种近乎病态的怀疑，把读者像对待一个患有偏执狂的侦探一样，扔进一堆看似相关的碎片信息里。我尤其欣赏他对城市景观的描绘，那种冷峻、疏离的笔触，把现代都市的非人化特征刻画得入木三分。那些重复出现的符号和意象，比如永无止境的写作过程，或者那个总是在观察却从不介入的神秘人物，不断地在我的脑海中回响，迫使我去思考文字的边界和意义的易碎性。读完之后，我感觉自己像是刚刚从一场漫长而略带眩晕的梦中醒来，清晰地记得梦境的氛围，却抓不住任何一个明确的故事情节。这绝对不是一本适合在睡前放松时阅读的书，它要求你拿出所有心神，像解一个需要用情感而非逻辑来破解的密码。

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这本书给我的整体感受，是一种极度清醒的失眠状态。那种感觉就像是长时间盯着屏幕，眼睛虽然睁着，但视线已经穿透了文字，看到了后面空旷的虚无。作者对“写作”这一行为本身的迷恋，已经超越了叙事本身，上升到了一种元认知的层面。我们读到角色在写、在分析自己写的，读者又在分析角色写的，这种多重反射的镜厅结构，让人分不清哪里是现实，哪里是文本的建构。我发现自己不得不经常停下来，不是因为情节太复杂，而是因为作者突然抛出的一个句子，其重量和精确性让你必须停下来，在脑海里反复咀嚼它的每一个音节。它不是那种能让你沉浸其中而忘记时间的书，恰恰相反，它让你时刻意识到时间的流逝，以及你与文本之间那种永恒的、无法完全弥合的距离感。

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我必须承认，第一次读到这本书时，我感到非常沮丧，因为它完全背离了我对“小说”的传统期待。它没有清晰的动机，没有英雄式的解决，甚至连冲突本身都显得模糊不清、捉摸不定。但是，当我放下功利性的阅读目的，开始把它当作一种语言的雕塑来欣赏时，一切都变了。作者的句子结构充满了古典的严谨，但其表达的内容却是彻头彻尾的现代困境。他擅长用一种近乎百科全书式的精确度去描述最微不足道的细节，这种过度详细反而营造出一种荒谬感。读这本书的过程，更像是在研究一个古代手稿，你必须小心翼翼地辨认每一个符号，生怕漏掉其中隐藏的文化典故或者讽刺意味。它挑战了读者的耐心，但给予的回报是智力上的极大满足——那种成功破译了一个不易察觉的文学陷阱的快感，是其他书籍难以比拟的。

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这部作品的魅力，恰恰在于它拒绝提供任何形式的慰藉或明确的结局。它像一幅抽象画，不同的阅读者会在上面投射出自己内心深处的焦虑和不安。我最佩服的是作者对节奏的精准掌控，那种缓慢、近乎停滞的推进，与偶尔爆发出的、让人心惊肉跳的心理压力形成了完美的张力。故事的主角们，与其说是活生生的人，不如说是某种功能性的载体，承载着作者对于身份认同危机和现代社会异化的深刻探讨。读到中间部分，我几乎要放弃去寻找传统意义上的“情节线索”，转而沉浸在那种纯粹的氛围和语言的音乐性之中。这是一种极其个人化的阅读体验，你感觉作者在对你耳语，分享着只有你们两人才能理解的秘密，但这些秘密却又无比宏大，关乎存在本身。它成功地将侦探小说的外壳剥去，留下的内核是纯粹的文学实验，让人在敬畏中感到一丝寒意。

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这部作品的氛围感是其最大的成就，它成功地在纸面上构建了一种令人窒息的、疏离的氛围。我感觉自己仿佛成了那个住在破旧公寓里、终日被阴影笼罩的观察者，连空气都是陈旧且充满尘埃的。作者的叙事声音极其冷静，甚至可以说是冷酷，但这冷静之下涌动着巨大的不安。那些关于失踪、关于模仿、关于身份复制的母题，在那个特定的背景下被放大，变得无比具有象征意义。这本书成功地让你体验到一种“知识的无力感”——你掌握的信息越多，你似乎离理解得更远。它不像传统的推理小说那样提供出口，它更像是一个无底洞的入口，一旦你决定进入，就得准备好放弃对“出去”的期望。对我来说，这是一次对文学极限的探险，一次对语言能承载多少沉默与怀疑的深刻测试。

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Reminds me of Edward Hopper's paintings--real absurdity vs. absurd reality.

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命名的迷宫，能指与所指：三篇对象征及符号进行解构的实验小说。其中ghost一文中的命名方式，极为恰当地诠释了命名和小说人物性格之间的对应关系，也算是颜色讲义命题的一个旧时灵感。企鹅版的封面手绘，为三个中篇的组合，一枝笔的献出，表现得恰到好处。

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0213-0406

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第一个和第二个故事貌似潦草的结尾让我有种被作者坑的感觉，直到看到第三个故事，发现三个故事之间松散的联系，才觉得其实结局根本不重要。最喜欢第三个故事，相对更具体更紧凑一些，前俩故事看到最后真是不知道what I am getting into

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Once popular symbolic. Targeted on urban empitiness but no good stories and with too many artificial useless icons. Yes, I mean not as good as expected. 9/6/2013