城堡

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出版者:人民文学出版社
作者:[奥地利] 弗朗茨·卡夫卡
出品人:
页数:288
译者:高年生
出版时间:2006
价格:16.00元
装帧:平装
isbn号码:9787020053216
丛书系列:名著名译插图本
图书标签:
  • 卡夫卡
  • 小说
  • 外国文学
  • 奥地利
  • 现代主义
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  • 史诗
  • 成长
  • 友谊
  • 权力
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具体描述

K无从进入城堡。

我们一样。

他为了传袭下来的命运倾尽一生,最后发现自己走错了路。他死于意外。

而我们活在意外之中。

他以为自己能够进入城堡,他拿出耐心坚持到底,可是规则外的存在依然出现。他在中庸里徘徊,是细节对信念的篡改,情感始终是不大不小的破坏。

堂吉柯德在与风车大战中泄露勇敢,而K在一系列苦苦的追寻里求得挫败。

城堡是自己的心。

我们一直与自己相隔遥远,我们习惯于远距离的审度自己,直到由于长久的陌生而开始习惯,因为陌生的习惯再也找不到寻回自己的入口,入口的钥匙在我们心里,而我们的心,现在哪里?

K不曾选择放弃。他始终未曾离开。他忠于命运,无论对错。

然而命运只有一个,他用隐约的狂热将意外预约。他从一开始就选择了别人的命运而他默认。

放弃是不是有所改观?

这不是一种佯装的借口,没有人拥有冠冕堂皇的理由,我们不经意间就走向了别人的旅途,不再回头。

《城堡》是一本内容极其丰富的图书,它并非一部简单的童话故事,也非一本描绘古老建筑的图册。它是一扇通往未知世界的窗户,一幅描绘人类内心风景的史诗画卷,更是一次对存在本质的深刻探索。 这本书的主题,可以用“探寻”来概括,但这种探寻并非指向某个具体的地点或目标,而是源于一种深沉的、几乎是与生俱来的渴望。渴望理解,渴望连接,渴望在浩瀚无垠的宇宙中找到自身的位置。故事的开端,并非设定在一个宏大的背景之下,而是从一个极其微小、极其个人化的视角切入,如同黎明时分,一丝微光刺破黑暗,照亮了主人公内心的迷茫。 主人公,我们姑且称之为“旅者”,他(或她,书中对此的描写是模糊的,意在让读者代入)并非一个身怀绝技的英雄,也非一个拥有明确使命的救世主。他是一个普通人,带着对周遭世界的困惑,以及对自身存在的疑问,踏上了这段旅程。他的旅程并非是一条笔直的道路,而是充满了迂回曲折,充满了意想不到的挑战和馈赠。 这本书的一大特色在于其叙事方式。它并非线性发展,而是如同多条河流汇聚,又如无数细密的丝线交织。作者巧妙地运用了多视角叙事,在不同的章节中,读者会从不同的角色口中,以不同的方式,感知到同一个事件,同一个场景,同一个情感。这使得整个故事立体而饱满,让读者能够从多个层面去理解和感受。 书中描绘的“世界”,并非一个物理意义上的疆域,而是一个由情感、记忆、思想和潜意识构成的精神国度。这个国度里,没有明确的边界,没有绝对的规则。这里的景观是流动的,是变化的,是随着主人公心境的起伏而改变的。有时,它是一片寂静的荒原,回荡着孤寂的叹息;有时,它是一片生机勃勃的森林,充满了生命的律动和希望的低语;有时,它又是一个迷宫,让人在其中不断地失去方向,又在不经意间找到新的出口。 书中出现的“人物”,也并非是传统意义上的角色。他们更像是主人公内心世界的投射,是不同面向的象征。有的是引路的灯塔,指引着方向,但并非直接给出答案;有的是阴影的化身,不断地挑战和质疑,迫使主人公更加深入地审视自己;有的则是短暂的过客,在生命的长河中留下印记,却又悄然离去。他们之间的互动,往往不是通过言语的交流,而是通过眼神的触碰,情绪的共鸣,或者潜移默化的影响。 《城堡》的核心,是对“理解”的追寻。但这种理解,并非是知识的积累,也不是逻辑的推导,而是情感的共振,是心灵的契合。主人公在旅途中,不断地学习如何去“听”,如何去“看”,如何去“感受”。他学会了倾听风的语言,理解树的沉默,感知石头的记忆。他明白了,很多时候,最深刻的真理,并非藏匿于宏大的哲学理论中,而是散落在平凡的点滴之间,等待着被发现。 本书的语言风格,是极其独特且富有感染力的。它不是华丽的辞藻堆砌,也不是晦涩难懂的诗句。它是一种朴素而又精准的表达,能够触动人心最柔软的角落。作者仿佛是一位技艺高超的雕塑家,用最简洁的线条,勾勒出最动人的情感轮廓。读者在阅读过程中,会不时地停下来,反复咀嚼某个词语,某个句子,因为它们精准地捕捉到了自己内心深处的情感,却又无法用语言来表达。 《城堡》并非一本提供标准答案的书。它不告诉你“应该”怎么做,不给你“必须”遵循的道理。相反,它提出问题,引发思考,鼓励读者去构建自己的答案。它是一面镜子,映照出读者自身的困惑、挣扎和成长。它也是一粒种子,播撒在读者的心中,等待着在合适的时机生根发芽。 这本书的“内容”,是一种体验。它是一种沉浸式的精神旅程,让读者在跟随主人公的脚步时,也完成了自身的内在探索。它让你重新审视人与人之间的关系,人与自然的关系,以及最重要的——人与自己的关系。它让你明白,所谓的“城堡”,并非一座坚固的物理建筑,而是我们内心深处,那片渴望被理解、被连接、被安宁的净土。 它关于勇气,关于坚持,关于放下。关于在迷雾中寻找方向,在黑暗中点燃希望。关于接受不完美,拥抱脆弱,并在平凡中发现不凡。它最终指向的,是一种平和,一种智慧,一种对生命更深层次的接纳和热爱。 这本书是献给那些在人生旅途中,感到迷茫,感到孤单,却依然怀揣希望的每一个灵魂。它不会告诉你故事的结局,因为故事的结局,就在你的阅读,你的思考,你的感悟之中。

作者简介

弗兰茨·卡夫卡(Franz Kafka),1883年7月3日生于布拉格的一个犹太人家庭,1901年入布拉格大学学文学,后转学法律,1906年获法学博士学位,1923年迁居柏林,1924年6月3日病逝于维也纳附近的基尔灵疗养院。

卡夫卡的一生正值奥地利近代史上发生深刻社会变革的时期。哈布斯堡王朝统治下的奥匈帝国面临着种种无法克服的危机,在一股股革命浪潮的冲击下东摇西晃,终于在第一次世界大战的硝烟尽处彻底解体。资产阶级共和制得到确立,但旧的矛盾还未尽数妥善解决,各种新的社会矛盾又层出不穷,这些新旧矛盾交织在一起,构成了当时社会动荡不安的特点。在这动荡不安的社会里,受苦最深的就是普普通通的小人物。在这动荡年代的各种矛盾中,在新旧观念的搏击中,在当时各种思潮的影响和启发下,卡夫卡以自己独特的目光认识着这个异化的世界,以自己独特的方式批判着这个充满罪恶和丑陋的世界。这种认识和批判以及体现在他的作品中的惶恐、不安、迷惘,构成了他的创作基调。在他的作品中,我们可以看到他对人的历史、人的本质、人的命运、人的处境、人与人及人与社会的关系的思考,可以看到他对人的前途的忧虑和不安,可以看到他对小人物的关注和同情,可以看到他对这世界的丑陋表示了无比的愤怒。

卡夫卡是位影响遍及全球的作家,然而他的同代人却并不理解他。我们今天还能从整体上较全面地了解卡夫卡,还能看到他较丰富的创作,得感谢引导卡夫卡走上文学创作之路的马克斯·布罗德先生,卡夫卡临终时嘱托他烧毁所有的手稿,但他没有遵嘱行事,而是将其整理出版,为世界文学宝库保存了一笔宝贵的财富,此功此绩是不可磨灭的。

此译本据保尔·拉伯(Paul Raabe)编选的《卡夫卡短篇集》译出,此集收入了卡夫卡生前发表和未发表的所有短篇。短篇在这里指的是篇幅较短的作品。从我们对文学体载的划分标准来看,本集中有相当一部分很难归入小说类,而为它们找一个具有概括性的合适名称又相当困难,所以我们权且就称它们为“短篇”。译本的第一部分为生前发表过且编成集子出版过的作品,第二部分为生前发表过但未收入集子的作品,第三部分为遗作。遗作部分作品大部分原本没有标题,现有的标题是布罗德先生整理出版时加上去的。卡夫卡的遗作只是些草稿,有的甚至是非常潦草地写在稿纸或其它纸上,所以在整理出版时产生了许多文字技术方面的困难,而这就是各种德文版本在某些地方差异较大的原因。

卡夫卡被认为是现代派文学的鼻祖,是表现主义文学的先驱,其作品主题曲折晦涩,情节支离破碎,思路不连贯,跳跃性很大,语言的象征意义很强,这给阅读和理解他的作品带来了一定的困难。卡夫卡的作品难读,连母语是德语的读者也觉得读懂这些作品不是件容易的事,但他那独到的认识,深刻的批判,入木三分的描写,都深深地吸引着我们,只要你能读进去,只要你能摸到作品的脉络,定会获益匪浅。下点功夫读一读卡夫卡是值得的。

卡夫卡笔下描写的都是生活在下层的小人物,他们在这充满矛盾、扭曲变形的世界里惶恐,不安,孤独,迷惘,遭受压迫而不敢反抗,也无力反抗,向往明天又看不到出路。看到他为我们描绘出的一幅幅画卷我们会感到一阵阵震惊和恐惧,因为他仿佛在为人类的明天敲起阵阵急促的警钟,他为人类的未来担忧。每位读者在读卡夫卡时都会有自己的感触、理解、认识、联想,但我们希望读者不要迷惘在他所描绘的迷惘中

目录信息

读后感

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阅读卡夫卡是一种奇特的体验,从来没有那个作家像卡夫卡这样让我深觉其故事情节的荒谬却又不得不叹服那种心有戚戚的真实感,《城堡》亦是如此。 城堡的故事很简单:K是一名受命于城堡的的土地测量员,可当他依照约定赴任之时却发现城堡作为村子的最高存在却在这时拒绝了他进入...  

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《城堡》至少拥有两套当局:真实存在的当局,以及众人想象中的当局。然而真实存在的当局过于庞大,且几乎从不现身,想象中的当局甚至更为庞大,其基础仅仅建立在对真正当局雪泥鸿爪式的议论之上。至少在村子里,对当局的议论是如云雾般全面笼罩下来的猜测的集合体,而这种层层...  

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阅读卡夫卡是一种奇特的体验,从来没有那个作家像卡夫卡这样让我深觉其故事情节的荒谬却又不得不叹服那种心有戚戚的真实感,《城堡》亦是如此。 城堡的故事很简单:K是一名受命于城堡的的土地测量员,可当他依照约定赴任之时却发现城堡作为村子的最高存在却在这时拒绝了他进入...  

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首先说明一下,我读的是河北教育出版社赵蓉恒译的那个版本。赵先生可能是个比较学究、严谨的德语译者,所译的文字谨遵西式语法的习惯,大量有板有眼的定语词句叠加在一起构成一长串的句子,随处可见的破折号、双逗号插入语,阅读起来颇费神,倒反保留了德语那夸张的严谨...  

用户评价

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我必须承认,这本书在情感上的冲击力是巨大的,它没有使用煽情的桥段,却在最平静的段落里埋下了最深的情感炸弹。这本书探讨的主题宏大而沉重——关于责任、关于牺牲,以及个体在巨大历史洪流中的无力感。作者对环境的描绘达到了近乎触觉的程度,你几乎可以闻到书页上散发出的那种陈旧的气息,感受到微风拂过皮肤的凉意。我被书中某些角色的坚韧所深深打动,他们面对绝境时展现出的那种近乎野性的求生意志和对彼此的忠诚,是如此真实、如此令人动容。虽然故事的基调偏向于压抑,但正是这种真实感,让偶尔闪现的希望之光显得格外珍贵和耀眼。这本书并不提供简单的答案,它只是提出了深刻的问题,并将选择的权利留给了我们。读完之后,我久久地望着窗外,心中的某个角落似乎被无形的手轻轻触碰过,留下了难以磨灭的印记。

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这本书的语言风格极其华丽,简直就是一场文字的盛宴。作者的词汇量令人惊叹,他能将一些非常日常的场景,用一种近乎史诗般的笔触描绘出来,使得平凡事物焕发出不一样的光彩。阅读起来,就像是在欣赏一幅用文字绘制的油画,层次分明,色彩饱满,细节丰富到令人发指。我尤其赞叹作者对于节奏的把握,那些描述性的段落,读起来有一种庄严的韵律感,仿佛能听到远古的颂歌在耳边回响。这种风格要求读者必须全神贯注,稍有走神,就可能错过一个关键的比喻或者一个承上启下的过渡。这本书更像是一件精美的艺术品,它展示了语言的无限可能性。它不是那种读完就扔掉的书,而是那种你会想要精心地收藏起来,时不时翻阅几页,重新沉浸在那份独特的文学氛围中的作品。它拓宽了我对“文学性”表达的认知边界。

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这本书的叙事手法大胆而前卫,它不断地挑战着传统的线性叙事结构,让我体验到一种“碎片化阅读”的快感,但这种碎片化却又充满了内在的逻辑和美感。故事的视角在不同人物和时间点之间跳跃,起初让人有些摸不着头脑,仿佛置身于一个巨大的万花筒中,各种色彩和形状不断地重组。但随着阅读的深入,我开始享受这种迷失感,因为我知道,每一次的跳跃都是在揭示全局中更深一层的内容。我特别欣赏作者在对话中展现出的那种不动声色的力量,很多重要的信息都不是直白地讲出来,而是隐藏在那些看似漫不经心的交流之下,需要读者自己去捕捉和拼凑。这使得阅读过程变成了一种主动的参与,而不是被动的接受。它要求读者调动所有的感官和逻辑推理能力,去重建故事的完整面貌。对于那些厌倦了按部就班故事的读者来说,这本书无疑提供了一个令人兴奋且富有挑战性的阅读体验。

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读完这本书,我感觉自己的精神世界被彻底洗涤了一番,留下了一种近乎禅意的平静与深刻的反思。它不像那些情节驱动的小说那样用快速的事件推进来吸引你,而是更像一首悠长的叙事诗,每一个句子都经过了精心的打磨和推敲,充满了哲学的韵味。作者对“时间”和“记忆”的探讨,尤其触动了我。他似乎在质问我们,究竟是什么构成了我们真实的自我?是那些清晰记得的片段,还是那些被遗忘在角落的碎片?书中的意象运用非常高明,比如反复出现的“旧钟摆”和“潮湿的苔藓”,它们不仅仅是环境描写,更是烘托人物心境和命运走向的绝佳载体。我发现自己不时会停下来,去揣摩某个词语的深层含义,甚至会对照现实生活中的某些情景去印证作者的观点。这本书需要慢下来读,需要用心去感受,它不适合那些追求即时满足的读者。但对于愿意投入时间和情感的读者来说,它无疑是一份丰厚的精神馈赠,值得反复咀嚼。

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这部作品给我的感觉就像是走进了一座被时间遗忘的迷宫,每一个转角都充满了未知的惊喜和令人心悸的悬念。作者的笔触细腻得令人难以置信,他似乎能捕捉到空气中每一个微小的震颤,并将之转化为文字的魔力。故事的主线并不复杂,但作者巧妙地编织了多条支线,这些支线如同藤蔓般缠绕在一起,时而紧密,时而松散,直到最后才汇聚成一股强大的情感洪流。我尤其欣赏他对人物内心世界的刻画,那些矛盾、挣扎、以及最终的选择,都让人感同身受。我常常在深夜里合上书页,久久不能平复,思考着书中人物的命运,仿佛他们就生活在我的隔壁。这本书的节奏掌控得极佳,时而如暴风骤雨般紧凑,让人喘不过气;时而又像春日午后般舒缓,让你有时间去品味那些细微的美好。阅读的过程本身就是一场探险,你永远不知道下一页会揭示出怎样惊人的秘密,或者带来怎样温柔的慰藉。这种沉浸式的体验,是许多近期阅读的书籍所无法比拟的。

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閱讀體驗很差。到最後還是沒有說K為什麼一定要留下來、與城堡發生關係,反而是用各種利用關係(村民和中建聯繫人)來與城堡周旋,這就是荒謬而徒勞的,因為不知為何而來為何而去。城堡的寓意,到底還是一種真實,近在咫尺卻無法接近的真實,或者說物自體,或者說,一種醜惡的真理(想到尼采)。

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閱讀體驗很差。到最後還是沒有說K為什麼一定要留下來、與城堡發生關係,反而是用各種利用關係(村民和中建聯繫人)來與城堡周旋,這就是荒謬而徒勞的,因為不知為何而來為何而去。城堡的寓意,到底還是一種真實,近在咫尺卻無法接近的真實,或者說物自體,或者說,一種醜惡的真理(想到尼采)。

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杨师阅读作业,一个星期读完,《卡夫卡小说全集》版。卡夫卡的小说给我最大的感受是悖论与解构,在这部小说里,所有的事实都是不可信的,所有你认识是事实的东西,立马会在接下来被消解。城堡,K永远没有到达,不是走不到,仿佛是卡夫卡故意用文字多绕圈子,一切都是文字的游戏,这就是荒诞!可惜,小说没有完成,但正因如此,和小说的内容一样,成了荒诞本身所在,妙极。它在文学史的影响是不言而喻的,在他之前或许从来没有人这样书写故事,在他之后,也并没有超过他的模仿者。这就是伟大的作品。

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我对他怀着的是对于同类的几近扭曲心灵的恨意,但同时又深切地同情以及爱慕着他。

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据说是卡夫卡遗著。形而上的是映射宗教和神圣性,形而下是状摩官场现形记,居乎其中是生人多艰。

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