阿兰达蒂·洛伊(Arundhati Roy),印度作家。十六岁时离家,只身来到新德里,在学校主修建筑;毕业后做过记者、编辑,后从事电影文学剧本写作。三十七岁凭借《微物之神》成为第一个获得全美图书奖、英国文学大奖“布克奖”的印度作家,震惊世界文坛。
《微物之神》透过女性敏锐的心灵和孩童清澈的眼光,观察南印度一个小村庄的宗教、社会和历史,处处流露着深沉、古老的悲伤,但悲中却不见一滴眼泪,因为喀拉拉的女人和孩子早已流干了眼泪,生命中只剩下些许的苍凉,无可奈何的嘲谑、嘲笑沉溺在种姓阶级制度[黑暗之心]中妄自尊大的男人,但也嘲谑她们自己,因为除了自我嘲谑,她们实不在能做什么。这是一部让人欲哭无泪的小说。
看过不少当代小说,这是唯一一本文字上算得上有风格的书。作者的文风独特,可比莎士比亚的绚丽,张爱玲的冷艳。许多小说或者有精彩的情节堆砌,但在文字方面能够令人品味无穷的就是这本了。 故事的情节本也非常跌宕,然而文字的魅力令人实在不忍匆匆读过。理想的文字便是这...
评分微物之神和卑微的神灵 The God of Small Things 一句几乎人人能看懂的句子,应该如何翻译,中间有着微妙的差别。我无法评判,只能比较。 小事情,卑微的事物。全书都在写着琐琐碎碎的事情,因为她说:人们能够谈论的只是细小的事情,重大的事情只能是尽在不言中。这是少有的用...
评分“洛伊以优美动人的笔触,一层层揭开作品的神秘面纱;她对故事的灵巧闪避,令人目眩,讨论情节对她将是一种冒犯。就像虔诚地建造神殿一般,《微物之神》以精致、热烈而动人的情节,建成了庞大的连锁结构。一部真正有所追求的小说,应该创造出属于它自己的语言,此书做到了这一...
评分故事梗概大概两百字就能说清楚,而且非常适合拍成电影。整个书的悲伤情绪太浓重了,淹没性的。老少两对男女主人公都太无辜了,几近完美受害人。以上都是我通常不赞赏的因素,但是在这本书里都不觉得太别扭。只有要将故事嵌入历史的强烈动机,以历史来解释命运、甚至控诉历史的...
评分我想,在看完第一节之后,你便能决定对这本书的爱恶。要不觉得那幅缓缓展开的图景丰润饱满,要不觉得腻味。我则匆匆上Albris下订单去了。 先不说书中那些浓稠的主题:种族、爱情、历史、政治、家族、东西文化冲突……来自东方的作家要想在西方文学界取得认同,是不能不描绘...
语句繁盛馥郁,如热带植物。如果在梦里快乐,算不算数?
评分越是读到结尾越是可怕起来。压抑而毫无出路,却又敏感的要命,无奈却又生疼。好像这世上所有的一切都是隔绝的,清晰却被隔绝。
评分很难提出别的像样的评论,只说阅读过程——看得慢,被文字拽住,核心情节其实很简单,但独特的表达方式层层叠叠、枝枝蔓蔓,不忍卒读(当然故事的背景和寓意还是复杂);时空完全被打碎,忽远忽近地写,看完之后翻到开头,好像又接上了,循环往复,美不胜收。
评分意识流自由无拘,孩童视角下的变形狂欢瑰丽奇特。虽然有些不够克制,但瑕不掩瑜。在笼罩全篇的苏菲默尔之死的阴影下,是直到末尾才揭示的维鲁沙的悲惨死亡。而瑞海儿和艾斯沙,从开篇的分裂到最后的结合,中间横亘的是“轻快”的童年和“惨重”的经历,随年月累积而渐致两人如鲜血干涸般的麻木和无言。孩子的世界美丽易碎,他们的很多行为,比如把字倒过来念、和无机物的交流、对悲剧进行修改等,都是对外界压迫的反抗或逃避,然而这些在世间法则裹挟下都是脆弱不堪的。随着童年的摧毁,他们也退出了世界。打乱时空序列使得回忆倏然而至,挥之不去,使得已逝的人事重复着绽放和受创的过程,使得命运当空笼罩而人物显得卑微盲目。当最后阿慕对维鲁沙说“明天”时,虽然回应的是已知的悲惨命运,但小说仍保持着期盼的姿态,以文字的无言面向明天沉吟。
评分洛伊用文字作画。这是一个悲伤的故事。但那是关于爱、关于被制定的爱的律法:谁改被爱,如何被爱,以及得到多少爱。
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