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就算是戲劇也應該不放棄語言，隻有這一點，但是現代這麼容易原諒。

唉。可能我如果認識她，也最多隻能跟她齣去喝一杯吧。[唉，我真的不知道我為什麼又去藉瞭趟原文又讀一遍。如此不健康的東西。不過這女生確實蠻有纔華的。不過看她寫的這東西，真的就算沒自殺，也離自殺不遠瞭。]

戲劇內部沒有任何齣路。留給觀眾的空間惟有絕望，走得再遠，也無法抵達任何地方——隻有深入絕望。絕望即是終點和答案。做這樣的戲，我們會想從颱下得到什麼？絕望可以是卡塔西斯嗎？我們是不是對觀眾負有責任？

+1 for personal significance

Blasted 絕對是 masterpiece，不要說什麼觀感不適，這就是人生。

萨拉•凯恩与《4.48 PSYCHOSIS》 文/胡开奇 “我一直不断地写剧只是为了逃避地狱——然而始终未能如愿——但从事情的另一端来看，当你们坐在席间一边看一边觉得那是对地狱最完美的表述时，我又感到这也许是值得的。”（萨拉•凯恩，一九九八年十一月三日于伦敦皇家霍洛...  

在捧到她的剧本前，对她的印象并不好。一是因为看到些关于“摧毁”的介绍，我本身对暴力并不反感，但总觉得在舞台上如此，哗众取宠了，二是总对过高评价下的作品——特别是号称先锋的，带有天生的逆反情绪。但以莎士比亚、本琼生、马洛的名义，我得向凯恩女士的在天之灵三鞠躬...  

萨拉•凯恩，不知什么时候这个名字开始在戏剧爱好者口中秘密传念，好像一个幽灵，一个符号。她扁平、模糊、看不真切，缺乏印象，就连关于她的简介也显得千篇一律：千禧年前的自杀，抑郁症，极端的戏剧形式，暴烈可怖震撼恶心崩溃……然而这一切无不显得粗糙而武断。但或许萨...  

看完《菲德拉的爱》，感觉自己的睾丸就像希波利特斯一样被放在火架上烤了。原本以为那种极度的恶心感能够随着堕入深渊的绝望而消失，可还是不行，萨拉凯恩这人太绝，她玩弄你于股掌之间，用古典的叙事框架来讲一个悲剧，在里面还带上人文关怀和偶尔的希望，让你投入感情，却又...

以下摘自《戏剧艺术》2008年第5期： 当文章作者金润哲在介绍韩国充满了狂欢气氛的新作《仲夏夜之梦》时，他用西方戏剧的新术语“‘in-your-face’theatre”（46 页右栏第12行）来作比形容这一作品，但这一术语不幸被误译为“面对面戏剧”。胡开奇先生曾将in-yer-face theatre...