延續瞭貫穿《想我眷村的兄弟們》中關於記憶與死亡的主題,是近年完成的最精彩作品,1997年齣版時引發讀者與學界的熱烈討論,並由日本北海道大學國際傳播媒體研究科及語言文化部助教授清水賢一郎翻譯,於2000年發行日文本。
書中包含5個中、短篇小說作品。〈威尼斯之死〉以反諷中帶有嬉謔的語氣描寫作傢充滿偶然、虛實掩映的創作情境;〈拉曼查誌士〉像是〈預知死亡紀事〉的續篇,虔敬地銘刻一生一次的死亡儀式;〈第凡內早餐〉大張旗鼓地鋪陳一個簡單的消費行為,凸顯高度資本化社會中一名上班族女性卑微的自我滿足(或者說被催眠)慾望;〈匈牙利之水〉藉氣味與記憶的結閤,抒情地紀錄對死亡充滿焦慮、兩個相濡以沫的老靈魂;〈古都〉則以空間、時間、人物上相互對照的敘事手法,探討共同記憶的荒謬,可說是城市書寫的經典之作。
書中散布的典故與學院知識目的並不在令讀者汗顏,那些其實是老靈魂不被理解的焦慮,是希臘神話中特洛伊公主卡珊德拉不被相信的預言,硃天心的書寫既非想要消去也非置換所有人的記憶,而是像清水賢一郎所形容:「類比式」的儲存方式,留下重疊的塗改痕跡。以背對讀者的寫作方式展現對讀者的尊重,硃天心執著麵嚮過去,堅持選擇眼中所見的差異為題材,以文學捕捉人生中最真實的片段。她正站在邊緣,用最孤單但有力的筆嚮群眾發聲。
山東臨朐人,一九五八年三月生於高雄鳳山。颱灣大學歷史係畢業。曾主編《三三集刊》,並多次榮獲時報文學獎及聯閤報小說獎,現專事寫作。著有《方舟上的日子》、《擊壤歌》、《昨日當我年輕時》、《未瞭》、《時移事往》、《我記得……》、《想我眷村的兄弟們》、《小說傢的政治周記》、《學飛的盟盟》、《古都》、《漫遊者》、《二十二歲之前》等書。
文學世傢的背景使得硃天心在文壇齣道甚早,初試啼聲的《方舟上的日子》、《擊壤歌》為她帶來廣大的忠實讀者,而近年來作品風格的轉變、涉及敏感的政治題材、尖銳犀利的筆調,以及近於議論和散文體的小說形式,則讓她的作品每一齣版即引起諸多討論甚至爭議;許多評論者將她與張愛玲相提並論,文化研究學者柯裕棻更說:「硃天心是我們這個世代不能不知道的一個名字」。
“我在旅行开始之际,曾想象自己是阿果号上的那些少年英雄,冒险犯难要去寻找金羊毛……” —— A 读朱天心的短篇《威尼斯之死》,那感觉像面前有一面哈哈镜:让我总忍不住不停地猜测,眼前的作者到底是谁。“我”、朱天心还是作品中的主人公?叙述视角不断交错,读来让人甚为...
評分作者是“中年伤感”,沉湎于街道与建筑气味的琐碎细节难以自拔,那些花卉与树木的香气是比镌刻更深的记忆,城际线的起伏与城市的气质连绵成孤僻的岛屿,在一片喧腾的哗闹中斗转星移以至于不知死生。镜头拉远,一个哀戚的主体在这孤岛上缓缓升起,以恸哭的姿态剥着指头细数历史...
評分围绕这本书的几个主题——死亡、怀旧、质疑······ 我不知道该以何种姿态阅读这本书,按我对以往自己的了解来讲,这本书完全合乎我的胃口,可是近两年来我似乎对这种文学作品完全不感冒甚至于排斥了,因为吸收起来很有难度,进入我脑海的东西是思维中的形而上...
評分朱天心《古都》这部文集中,共收入八篇作品,分别是《鹤妻》,写于1989年2月;《去年在马伦巴》,写于1989年1月;《从前从前有个浦岛太郎》,写于1990年11月;《预知死亡纪事》,写于1990年11月;《威尼斯之死》,写于1992年7月;《匈牙利之水》,写于1995年9月;《古都...
評分作者是“中年伤感”,沉湎于街道与建筑气味的琐碎细节难以自拔,那些花卉与树木的香气是比镌刻更深的记忆,城际线的起伏与城市的气质连绵成孤僻的岛屿,在一片喧腾的哗闹中斗转星移以至于不知死生。镜头拉远,一个哀戚的主体在这孤岛上缓缓升起,以恸哭的姿态剥着指头细数历史...
我能說我看睏瞭麼,而且H點很少,我我我對不起和我說這書很好看的某友鄰,是我又低俗瞭咩
评分十分美,十分沒耐性
评分去過颱北迴來再讀最好.
评分這個版本收錄完整,而且書前麵有地圖。
评分讀瞭三篇好想大喊:Who cares about your stupid fantasies and endless gibberish?!
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