王澍不仅在书法实践上勤于学古,同时于理论上亦持厚古的观念,提出学书当从篆隶入手,以通篆、隶之道为“入门第一正步”,褒碑刻、贬法帖,反对明末清初天下的追摹的“董家恶习”。由于他历经康熙、雍正、乾隆三朝,故其书法创作和理论主张反映了康熙后期金石学复兴的影响,为乾隆以后碑学兴盛的先声。故而,王澍在清代书法的发展过程中,堪称承上启下的重要人物。
王澍的《篆书册》,取法唐代李阳冰“玉箸篆”之法,用笔圆转平衡,线条瘦硬含蓄,结体严谨工整,分布均匀对称,风格端严肃正。点画虽然纤细,看似枯淡飘渺,但实则柔韧虚灵,笔力内剑。其动若风烟,清捷流韵,停如武戟,法度森严。入规出矩,稳健娴熟,体现出作为学者的理性与严谨。王澍是清代以篆书名世的第一位书家,他的成就使唐代以后篆书几成绝响、古法渐失、无法依傍的颓势得到了匡正,唤起了乾、嘉以后许多书家的写篆热情,被视为扭转有明以来以奇诡怪誔之书为能事的风气,重续篆法、兴灭继绝的重要人物。
此《篆书册》,纸本,一册共二十二页,每页纵二四·五厘米,横十四·五厘米,为安徽博物馆藏口。
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我一直认为,好的艺术品应该能够触动人心,而《清王澍篆书册》做到了这一点。书中不仅仅是冷冰冰的字迹,我仿佛能感受到王澍先生在创作时的那种心境,有时是雄浑的,有时是细腻的,有时又带着一丝洒脱。我喜欢反复品读那些有款识的作品,这些文字往往透露出作者当时的心情和生活点滴,让作品更加鲜活立体。这本书让我有机会近距离接触一位古代书法大家的作品,也让我对“师古”这个概念有了更深刻的理解。它不是简单的模仿,而是要在理解的基础上,消化吸收,最终形成自己的风格。我常常会从中汲取灵感,尝试在自己的书法练习中融入一些新的想法,虽然进展缓慢,但这个过程本身就充满了乐趣和意义。
评分这本《清王澍篆书册》真是让我大开眼界!初次翻开,就被那独特的笔触和章法深深吸引。王澍先生的篆书,不同于我们常见的端庄规整,却又带着一股子古朴的稚拙之气,仿佛是穿越千年,将远古的金石之声娓娓道来。每一笔,每一划,都充满了力量与韵律,仿佛能感受到他运笔时的心境,既有对传统的敬畏,又不乏个人的创新。我尤其喜欢册页中几幅尺寸不大的作品,尽管篇幅有限,但字里行间却容纳了天地乾坤,寥寥数语,意蕴无穷。我反复揣摩那些起笔落笔的细节,尤其是那些提按顿挫的变化,总能从中窥见古人的智慧和匠心。这本书不仅仅是一本书法字帖,更像是一扇窗,让我得以窥见中国书法艺术的博大精深,也让我对手写的温度有了更深的体悟。每次静下心来翻阅,都能发现新的惊喜,仿佛与王澍先生进行了一场跨越时空的对话。
评分这是一本非常有分量的书,单从装帧设计上就能看出其精良。我注意到书中收录的很多作品都极为罕见,而且印刷质量非常高,几乎与原件无异。尤其是那些细节的处理,比如纸张的质感、墨色的浓淡,都得到了很好的还原,这对于研究和欣赏篆书来说至关重要。我特别喜欢其中一些尺寸较大的作品,那种磅礴的气势扑面而来,让人心生敬畏。王澍先生的篆书,我认为最大的特点在于其“书写性”的再现,他并非一味地模仿古人,而是在继承的基础上,融入了自己的思考和情感,使得这些古老的文字焕发出新的生命力。我曾带着这本书请教过一位书法老师,老师也给予了很高的评价,认为这本书在学术价值和艺术价值上都非常突出,是篆书爱好者不可多得的藏品。
评分对于一个资深的书法爱好者而言,《清王澍篆书册》绝对是一本值得珍藏的宝书。我曾研究过不少篆书字帖,但这本书的独特性和艺术性给我留下了极其深刻的印象。王澍先生在篆书创作上的探索,特别是他对于线条的运用和字形的经营,都达到了极高的水准。我特别欣赏书中对一些作品的详细考释,这些信息对于理解作品的时代背景、书写意图乃至书写过程都有着非常重要的参考价值。每次翻看,我都会被他笔下那股沉静而又充满力量的韵味所折服。这本书不仅为我提供了丰富的学习素材,更重要的是,它激发了我对篆书艺术更深层次的探究欲望。我希望未来能够花更多时间去临习,去感悟,去在王澍先生的篆书世界里,找到属于自己的那一份宁静与力量。
评分说实话,我之前对篆书了解不多,总觉得它是一种比较晦涩难懂的字体。但自从接触了《清王澍篆书册》之后,我的看法彻底改变了。这本书的编排很用心,让我这个初学者也能循序渐进地领略到篆书的魅力。我特别欣赏书中对王澍先生创作背景和风格的介绍,这些文字不仅解答了我的一些疑问,更让我对他的艺术成就有了更全面的认识。那些清晰的拓片,配合注释,让我能够仔细辨认每一个字的点画结构,理解其演变过程。我尝试着模仿其中的一些字,虽然远未达到先生的境界,但在这个过程中,我感受到了学习古老文字的乐趣,也体会到了汉字作为一种象形文字所蕴含的丰富含义。这本书给了我很大的启发,让我开始对古代文字产生了浓厚的兴趣,也让我意识到,学习传统艺术,其实并不像我想象的那么遥不可及,关键在于找到一个好的引路人,而这本书无疑就是我的良师益友。
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