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出版时间:1900-01-01

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isbn号码:9787500666592

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《古籍修复技艺传承与创新：以宋刻本<周易>为例》 图书简介 本书深入探讨了中国古代典籍修复技艺的悠久历史、核心理念以及在当代社会背景下的传承与创新路径。全书以国家级非物质文化遗产代表性传承人主持修复的一部宋代刻本《周易》为例，进行详尽的个案分析，力求全面展现传统修复工艺的精妙，并反思其在现代化环境下面临的挑战与机遇。 第一部分：古籍修复的文化根基与历史脉络 本部分首先追溯了中国古籍保护的历史源头，从早期的抄写、装订规范，到唐宋时期逐步形成的初步修复意识。重点阐述了古代修复理念中“存真、避拙、顺理”的三大原则，这些原则不仅是技术层面的指导，更是文化伦理的体现。我们通过对历代文献中关于“缮校”、“缀补”、“装潢”等记载的梳理，构建起一部完整的古籍修复思想演变图谱。 1.1 中国古代文献保护的萌芽与发展 早期文献的脆弱性与保护需求： 探讨秦汉简牍、魏晋纸质书卷在时间侵蚀下面临的结构性问题，以及早期文人采取的简易保护措施。 唐宋典籍的黄金时代与技术成熟： 详细剖析唐代的手工纸张制造、宋代雕版印刷对书籍形制的影响，以及这一时期修复技术在材料选择（如不同地域的皮纸、麻纸）和粘合剂（如面糊、淀粉胶）上的精细化。 1.2 修复伦理的构建：从“修旧如旧”到“顺应自然” 本书认为，中国传统修复的核心不在于“翻新”，而在于“延续生命”。我们详细对比了明清时期不同流派对“补缀”的理解差异，特别是强调了修复材料必须与原书的时代风格、纸张纤维特性高度契合的必要性。通过分析清代官修书局的修复规范，展现了国家层面对于典籍保存的重视。 第二部分：宋刻本<周易>修复个案的深度剖析 本部分聚焦于一件具有极高学术和文物价值的宋代《周易》的修复过程。该书的特殊性在于，它不仅经历了水渍、虫蛀、霉变等常见损害，还存在严重的“蝴蝶装”散页和部分文字洇墨现象，为修复工作带来了多重挑战。 2.1 损伤评估与前期准备 修复工作的第一步是详尽的“病历”书写。我们记录了对该宋刻本的纤维密度测试、酸碱度（pH值）检测、以及微生物污染的初步鉴定。评估内容包括： 纸张的脆性分析： 利用微观摄影技术记录纸张纤维的断裂情况。 墨色的稳定性判断： 确认油烟墨与水性墨在修复过程中接触新溶剂后的反应阈值。 原装订痕迹的提取： 仔细测量并记录了原蝴蝶装订的针距、线材（可能是丝线或麻线）的残余信息。 2.2 核心修复工艺的实操演示 本书详尽描述了修复过程中应用的几种关键传统技艺，并配以高清图解说明： 特种“煇”（Huī）纸补缀技术： 针对宋纸的特性，我们利用手工抄制的同源皮纸和稻草纸进行层叠补洞。重点阐述了如何通过“浸润、托平、刮平、阴干”的步骤，使补片与原纸面厚薄一致，在视觉上达到“不见补痕”的境界。 湿法拓印与加固： 对于大面积洇墨区域，采用极其微量的纯净水配合天然淀粉胶进行“引墨回缩”处理，防止进一步晕染。对于书页的整体加固，采用“衬笺”技术，但严格控制衬笺的厚度和粘合剂用量，以保持原书的柔韧性。 虫蛀洞口的微细填补： 采用极细的纸浆和天然矿物颜料进行调色，使用特制竹签工具进行“点填”，恢复文字的书写感。 2.3 重新装帧：从“蝴蝶装”到“经折装”的适应性选择 原书的蝴蝶装在长期翻阅中已极易散落。在与文物保护专家组商议后，我们决定采用对文献结构损伤最小的“经折装”进行重新固定。本节详细说明了如何在新装帧过程中，准确恢复原书的版心位置、页码对齐，并选用符合时代特征的深色棉线进行“线装”，确保书籍在物理结构上达到长久稳定。 第三部分：传统修复技艺的当代挑战与未来展望 随着现代化学和材料科学的发展，古籍修复领域面临着新的机遇与伦理困境。 3.1 现代检测技术在修复中的辅助作用 本书并非完全排斥现代科技，而是强调其“辅助”地位。我们分析了如何利用X射线荧光光谱（XRF）分析墨的成分，以及利用高光谱成像技术来无损地识别纸张上的修复痕迹和潜在的霉变区域。这种“科技赋能传统”的模式，极大地提高了修复决策的科学性。 3.2 跨学科人才培养的必要性 当前修复领域人才短缺。本书呼吁建立一个集文物保护学、纤维化学、历史文献学于一体的复合型人才培养体系。强调修复师不仅需要精湛的手艺，更需要深厚的历史学养，才能做出符合典籍“文脉”的修复选择。 3.3 数字化保护与实体修复的协同 最后，本书探讨了实体修复与数字化存档的互补关系。高精度的三维扫描和色彩校正，为后人研究原书的原始状态提供了宝贵数据，同时也为实体修复提供了“理想状态”的参考模型。然而，实体修复的不可替代性在于，只有通过手工的触摸和材料的融合，才能真正实现对历史记忆的延续和尊重。 结语 《古籍修复技艺传承与创新》不仅是一部技术手册，更是一部关于时间、材料与人文精神的对话录。它力图在尊重历史的同时，以严谨、审慎的态度，为中华优秀典籍的永续流传贡献一份智慧与力量。本书适合古籍修复专业人士、图书馆学与博物馆学研究者、历史文献爱好者及所有关注文化遗产保护的读者深入研读。

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这本书真是让我大开眼界！我一直以为自己对国内出版界的情况有所了解，但翻开这本厚厚的名录，才发现自己知道的真是太片面了。里面的信息量简直惊人，从中央级的权威机构到地方上的小型出版社，甚至是那些专门从事特定领域出版的专业公司，几乎无所不遗漏。我特别留意了那些小众的艺术类和学术类出版机构，很多我以前从未听过的名字，竟然都有着非常专注和深入的出版方向。这不仅仅是一份名单，更像是一张错综复杂的出版生态地图，让我看到了整个行业在不同层级和领域是如何运作和互动的。对于任何想进入出版行业工作，或者想了解国内出版格局的研究者来说，这本名录都是不可多得的宝贵资料。它帮助我构建了一个更清晰、更全面的行业认知框架，远超出了我最初的预期。

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我是一个资深的文学爱好者，尤其关注那些在文学原创领域有突出贡献的出版社。拿到这本书后，我立刻开始寻找那些专注于当代小说和诗歌出版的单位。这本书的编排方式非常实用，虽然信息量巨大，但分类清晰，检索起来相对方便。让我惊喜的是，它不仅列出了机构的全称和地址，还附带了一些关键的联系信息和业务范围的简要说明。这对于我们读者来说，简直是福音。以前想向某家出版社投稿或者咨询某套丛书的出版信息，常常要费一番周折，现在有了这个指南，效率大大提高了。我甚至发现了一些我一直想寻找的、已经停产很久的经典译本的出版单位，虽然不保证现在还能买到，但至少知道了“根源”在哪里。这种“寻根溯源”的体验，对于老读者来说，乐趣无穷。

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我一直认为，了解一个国家的文化产业，首先要了解它的“内容生产者”。这本《全国出版发行单位名录》就是这样一本了解中国文化基础设施的钥匙。它不仅是给业内人士看的，对我们普通读者也具有极高的参考价值。比如，当我看到某本书的版权页上印着一个不太知名的出版社名字时，我不再会轻易将其忽略。我可以翻查这本名录，了解这个出版社的背景、擅长的领域，从而判断这本书的潜在质量和风格倾向。这种建立在信息基础上的预判，极大地丰富了我阅读的选择。它让我从一个被动的接受者，变成了一个更有主动探索精神的文化消费者。它提供的不仅仅是地址和电话，更是理解中国文化产品流通脉络的“底层代码”。

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这本书的装帧和排版也值得称赞。在信息密度如此巨大的情况下，还能保持相对良好的可读性，实属不易。字体大小适中，留白处理得当，虽然厚度惊人，但拿在手里不会有廉价感。我更看重的是它在信息准确性上的表现。我随机抽取了几个我熟悉的省市的文化部门下属单位进行了交叉验证，发现信息基本一致且非常详尽。这种对细节的坚持，体现了编纂团队的专业态度。对于我们这些需要经常与出版机构打交道的人士来说，一个错误的信息可能导致巨大的时间浪费和机会成本。这本名录的可靠性，让它从一本“参考书”提升到了“必备工具”的级别。它沉甸甸的质感，仿佛也承载着中国出版业多年积累的厚重与严谨。

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说实话，一开始我拿到这本名录，心里还有点打鼓，担心它是不是又是一本徒有其表、内容陈旧的工具书。毕竟，出版行业变化太快了。然而，事实证明我的担忧是多余的。这本名录的更新频率似乎相当高，很多近年来新成立的、专注于数字出版或特定教育资源开发的机构赫然在列。这反映了编纂者对行业脉搏的精准把握。我主要关注的是教材和教辅领域的出版单位，因为我的孩子正处于关键的学习阶段。通过这本书，我得以横向对比不同地区、不同侧重点的教材出版机构，评估他们的专业性和市场占有率。这种直观的对比，让我对市面上主流的教辅品牌有了更理性和深入的认识，而不是仅仅听信广告宣传。它更像是一个中立的、权威的“市场调查报告”。

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