丰子恺年谱

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出版者:青岛出版社
作者:盛兴军 编
出品人:
页数:561
译者:
出版时间:2005-9
价格:58.00元
装帧:简裝本
isbn号码:9787543634336
丛书系列:
图书标签:
  • 年谱
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具体描述

为了说明谱主是在什么样的情况下或何种历史环境中进行艺术活动的,以及他的思想发展变化与客观环境的关系,在正文谱主本事之前均有时代背景(大事记)。与谱主生平和著述有关的较小背景,则编入本事。

谱主本事,按年月日顺序纪事,少数条目根据叙事的需要采用纪事本末的写法。包括生平事迹和所有著作及译文作品名称一律入谱;书信、日记有选择地入谱。

入谱的事件和著译作品名称,凡知其年月日者,均按时间顺序人谱;仅知年月,不知日期者,人于本月最后,以“本月”的形式入谱;无月可据者,则考订到季;仅知年,而又无法考订到季者,则入于本年最后,以“本年”的形式入谱。凡写作时间不可考者,按发表时间入谱。凡写作时间见于作品、日记及其他记载者,如不相符,则根据考订后或最新研究成果确定的时间入谱。

《画里有话:中国近现代文人画的时代精神》 图书简介 一、 内容概述:时代的笔触,心灵的叙事 《画里有话:中国近现代文人画的时代精神》是一部深入剖析中国近现代(约1840年至1949年)文人画发展脉络、风格演变及其背后社会文化意涵的学术专著。本书并非简单地罗列画家和作品,而是将近现代中国社会经历的剧烈变革——从晚清的衰落与挣扎,到民国的探索与动荡,再到抗战的民族觉醒——作为理解文人画创作核心驱动力的关键背景。 本书的核心论点在于,近现代文人画在继承传统“抒写性灵”理念的同时,也对传统进行了痛苦的自我审视和大胆的创新,使其成为反映时代精神和知识分子心路历程的独特载体。它探讨了在西方现代性思潮冲击下,中国艺术家如何在“中西融合”与“坚守民族性”之间进行艰难的平衡。 二、 章节结构与核心议题 本书共分为六个主要部分,层层递进地展现了文人画在现代转型中的复杂面向: 第一部分:传统的黄昏与现代的序曲(1840s-1900s) 本部分首先考察了鸦片战争后,传统文人画在“四僧四王”正统被质疑、市场化趋势加剧的背景下所面临的困境。重点分析了晚清遗老遗少群体如何通过绘画来寄托对逝去秩序的缅怀,以及早期海派画家(如吴昌硕的早期风格)如何在新旧交替中寻求个体解放。核心探讨“衰落美学”与“文人身份的危机”。 第二部分:海上遗风与南北分野(民国初期:1910s-1920s) 这一部分聚焦于民国初建之际,艺术中心从传统的京城向新兴的上海转移,以及南北方画派风格的分化。分析了“海上四家”的后续发展,尤其关注了诸如高剑父、陈树人等人在岭南画派中提出的“折衷”理念,即如何将日本“新画风”的写生技巧与中国水墨精神相结合,以期创造出更具时代感的“新国画”。同时,也梳理了北京画坛如金城等人对“正统”的维护与重塑。 第三部分:学院派的兴起与文人精神的重塑(1920s-1930s) 本部分是本书的关键之一,深入研究了国立艺术学校(如北京的中央大学艺术系、上海的上海美术专门学校)的建立对文人画体制化的影响。探讨了以徐悲鸿、林风眠为代表的艺术家如何通过引入西方素描和油画训练,对传统水墨的人物画、山水画技法进行“科学化”改造。重点分析了林风眠在杭州艺专中探索的融合东西方意境的“写意新法”,以及悲鸿对中国画“革新”的激进主张。文人画的创作主体开始从士大夫向职业画家和教育者转变。 第四部分:山水的主题转向:从寄情山水到国土之忧(1930s-1940s) 面对日本侵略的阴影,山水画不再仅仅是个人心灵的隐居之所,而承载了更宏大的民族情感。本章详细考察了“新安派”(如黄宾虹的晚年探索)和“湖社”等不同流派对“胸中山水”的表达。特别剖析了黄宾虹晚年“黑密厚重”的笔墨语言如何被解读为对民族文化深层精神的坚守,以及张大千在敦煌临摹的经历如何拓展了传统山水画的符号系统。文人画的“忧患意识”成为其时代精神的核心体现。 第五部分:都市风景与日常的审美化(海派与沪上文化) 此部分关注文人画在都市化背景下的题材拓展。超越了传统文人青睐的梅兰竹菊,近现代画家开始关注市井生活、园林景观和新式建筑。探讨了如郑午昌、谢稚柳等人在表现都市的闲适与变迁时,如何运用传统笔墨去捕捉现代生活的瞬间感。这部分揭示了文人画如何试图将传统审美趣味融入日益世俗化的现代都市文化中。 第六部分:笔墨的哲学:文人画的现代困境与未来展望 本书的结论部分总结了近现代文人画在现代化进程中的主要矛盾:一方面是坚守“笔墨是书写心性”的本体论;另一方面是面对摄影、油画等媒介的挑战,如何证明水墨艺术在表达现代复杂情感和观念上的有效性。通过对代表性艺术家的个案分析,本书最终阐明,近现代文人画的价值不仅在于其艺术成就,更在于其是中国知识分子在民族存亡之际,以其独特艺术语言进行“文化自救”和“精神建构”的生动史诗。 三、 本书的特色与价值 1. 跨学科视野: 本书融合了艺术史、社会史和思想史的研究方法,将绘画置于中国近现代政治、社会、教育体系的巨大变迁中考察。 2. 史料扎实: 广泛参考了大量一手文献、画家书信、早期画展目录及民国时期艺术论著,力求还原历史现场的复杂性。 3. 概念辨析深入: 对“文人画”、“新国画”、“写意精神”等核心概念在现代语境下的歧义和演变进行了严谨的梳理和界定,避免了概念的泛化。 4. 叙事客观: 避免了简单地将近现代艺术史划分为“保守”与“激进”的二元对立,而是细致描绘了艺术家群体内部在探索道路上的多元性、妥协性与创新性。 《画里有话》为研究者、艺术爱好者以及所有关心中国现代文化转型的人士,提供了一把透视特定历史时期知识分子精神图景的钥匙。它证明了,在宏大的时代叙事之下,一张张宣纸上的墨迹,记录着最深沉、最真实的时代心跳。

作者简介

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读后感

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用户评价

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这本关于丰子恺先生的年谱,在我手中翻阅时,带给我一种穿越时空与这位艺术大师进行深度对话的奇妙感受。它不仅仅是冰冷的时间节点和事件罗列,更像是一幅用文字精心绘制的、关于一个人如何在大时代洪流中坚守本心、以画笔和文字滋养灵魂的生动画像。我特别欣赏作者在梳理史料时所展现出的那种细致入微的耐心和对人物精神世界的深刻洞察力。比如,书中对丰子恺先生早年求学阶段的描述,不仅仅是记录了他去了哪些学校、师从何人,更细腻地捕捉到了那个时期他思想萌芽、艺术趣味形成的关键转折点。那种在传统与西学之间寻找平衡的挣扎与融合,被勾勒得栩栩如生。阅读过程中,我仿佛能闻到那个时代特有的墨香和旧纸张的味道,感受到他从一个求知若渴的青年,逐渐蜕变为我们今天所熟悉的、充满人间温情和哲思的漫画大师的心路历程。这本书的价值,在于它搭建了一个坚实的骨架,让丰子恺先生的“人”与“艺”得以完整地呈现在我们面前,而不是零散的片段。每一次翻阅,都能从中汲取到关于如何安顿自我、如何看待生活琐碎的智慧。

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坦白说,初拿到这本厚重的年谱时,我内心是有些许忐忑的,生怕它会是一本枯燥的、只有学者才感兴趣的工具书。然而,事实证明我的担忧是多余的。这本作品的叙事节奏处理得极为高明,它巧妙地将严肃的考据与富有人文关怀的解读熔于一炉。它没有将丰子恺先生塑造成一个高高在上的“神坛人物”,而是还原了一个有血有肉、会经历困顿、会为生计奔波、也会在至亲的离去时感到撕心裂肺的凡人。书中对不同历史时期社会背景的穿插描写,使得我们理解他创作风格的演变——从早期“人生的艺术”的探索,到抗战时期的沉郁与坚韧,再到晚年对“万物皆有情”的回归——都有了更为扎实的环境依托。这种叙事手法,极大地增强了代入感,让我得以窥见那些著名画作背后,那份沉甸甸的生活重量和不肯妥协的艺术良知。对于普通读者而言,这本年谱提供了一个绝佳的入口,让我们能循着时间的长线,领略一位大师的生命轨迹和精神高度。

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这本书最令人称道的一点,在于其史料的广度和深度达到了一个令人赞叹的平衡。它显然倾注了编者无数心血去搜集那些散佚在不同档案、私人信件乃至早期报刊中的零碎信息,然后以极其清晰的脉络将它们串联起来。我特别留意了其中关于丰子恺先生在教育界活动的记录部分,这部分内容常常被其他传记所忽略或一笔带过。年谱详尽地记载了他参与创办学校、参与课程改革的具体时间点和引入的新思想,这让我认识到,丰子恺先生的影响力绝不仅限于他那几幅广为人知的漫画。他同时也是一位深刻的教育家,他的“美育救国”的理念是如何在具体的实践中落地生根的,这本书给出了详实的佐证。这种全景式的展现,极大地丰富了我对丰子恺先生整体形象的认知,打破了以往对“漫画家”的单一标签化印象,让人看到一个多维度的、思想深刻的知识分子形象。

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这本书的装帧和排版也值得称赞,它充分考虑了阅读的舒适性和资料查阅的便捷性。作为一本工具性与文学性并重的著作,它在细节的处理上体现了对读者的尊重。尤其是在涉及大量日期和地点变化时,作者运用了清晰的层级标题和恰当的留白,使得庞杂的信息不会显得拥挤不堪。对我个人而言,它提供了一个绝佳的参考框架,未来当我重温丰子恺的散文或画作时,我不再是面对孤立的作品,而是能够迅速地在脑海中定位到那个特定时间点,联系到他当时的心境、所处的环境以及他正在进行的思考。这种“溯源”的能力,极大地深化了艺术欣赏的层次。可以说,这本书已经成为我案头不可或缺的“背景音”,它让丰子恺的世界变得更加鲜活、可触及,远超一本普通参考书的范畴。

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说实话,阅读一本编年史著作,最考验耐心,也最容易产生阅读疲劳。但这本《丰子恺年谱》却展现出一种奇特的吸引力,它像是一部结构精巧的连续剧,总能在我翻到下一页时,预埋下一个值得我驻足深思的“悬念”。例如,书中对某一重要艺术展览的记录,不仅仅是罗列展品名称,还会引用当时评论家的原文,甚至是丰子恺先生自己对该次展览的反思。这种多视角的交叉呈现,使得历史场景立体化了。我尤其欣赏作者在处理人物关系和政治事件影响时的那种克制与客观,没有过度解读,只是忠实地呈现事实,但事实本身所蕴含的力量,足以让读者自行体会那个时代知识分子所承受的压力与选择的艰难。每一次阅读,都像是在历史的迷宫中寻找着一条清晰的线索,终点则是对“艺术如何面对苦难”这个永恒命题的深刻理解。

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20130720

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20130720

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内容很翔实,但是有些乱,做笔记做得有些不着边际,前面提过的月份和书目后面会再提一遍。

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寫得挺詳細的 匆匆翻閱··記得買 護生畫集 學畫畫··

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三源买的

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