《映像館:米開朗基羅•安東尼奧尼》：關於映像館，電影被視為“一種(人類)幻想的現象”“映像”較之於“影像”更著重於人的心理及生理感受，它與生命共同搭築一個完滿形態。在此處，“映像”替代在電影誕生之初的放映機投射影像的感知與印象。“映像”，同時也具有某種前設的“意識形態”。《映像館》是係統梳理當代電影大師作品與創作的一套係列叢書。準確地說，是嚮“作者”導演錶示敬意的文字與圖片的記錄。這並非涉獵浩繁的電影曆史，這個範圍或許對於人們通常知曉的“電影導演”是較陌生的。所以，《映像館》的受眾群從開始就注定不會太寬泛。《映像館》的産生緣於少數人對電影的摯愛和持續的熱情。
這裏希望能夠建立一種有效的、良性的語言環境，形成對電影“娛樂功能”之外的“美學價值”的關注與審視，以及置於常規的“看”電影的接受反應之上；再者，麵對影像資訊急速膨脹、缺乏分科門類更詳盡的研究電影資料的當下，《映像館》如能去繁入簡，充當“認識”電影過程中的“工具書”，這當是《映像館》的某種價值所在瞭。
1912年9月29日，米開朗基羅·安東尼奧尼齣生在意大利北部城市費拉拉的一個中産傢庭，從博洛尼亞大學畢業以後，他為《電影》雜誌撰寫過一些戲劇和電影評論。27歲時進入羅馬實驗電影中心學習瞭一段時間。四十年代初期，安東尼奧尼以編劇和助理導演的身份開始瞭他的電影生涯。他替新現實主義的元老級大師羅西裏尼寫瞭《飛機駕駛員迴來瞭》的劇本，廣受人們的贊揚。在四十年代中後期，也就是經典新現實主義電影的全盛時期，安東尼奧尼創作瞭六部頗具特色的紀錄短片，並以此奠定瞭他在新現實主義運動中的特殊地位。
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