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出版者:语文出版社

作者:郑振峰

出品人:

页数:273

译者:

出版时间:2005-2-1

价格:28.00元

装帧:平装

isbn号码:9787801843401

丛书系列:

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好的，这是一本名为《汉字学》的书籍的简介，该简介描述了一本不包含“汉字学”核心内容的图书，并力求详尽、自然，不带任何人工智能生成痕迹。 --- 《光影交织：1920年代欧洲先锋电影的视觉革命》 简介 本书深入剖析了1920年代在欧洲大陆上轰轰烈烈展开的一场电影艺术的彻底颠覆。这不是一部探讨文字起源、结构或演变的学术专著，而是聚焦于光影、运动和叙事形式如何被前所未有地解构与重塑的视觉文化史。我们暂且将目光从古老的字符体系中抽离，转向那快速流动的、富有电光火石般冲击力的银幕之上。 1920年代，是现代主义思潮全面爆发的时期，它以一种近乎痉挛的姿态，试图挣脱维多利亚时代的束缚，寻求一种更符合工业化、更贴近潜意识的表达方式。电影，作为新兴的、最能体现时代精神的媒介，自然成为这场革命的焦点。 第一部分：绝对电影与抽象的几何 本书首先考察了以汉斯·里希特（Hans Richter）和瓦尔特·鲁特曼（Walter Ruttmann）为代表的“绝对电影”（Absolute Film）运动。这些先驱者们坚信，电影的本质不应依附于戏剧性的叙事，而应如同音乐一般，纯粹地由节奏、形式、明暗对比和运动轨迹构成。我们详细分析了鲁特曼的《柏林：一部交响曲》（Berlin: Symphony of a Great City）如何将一个现代都市的喧嚣，转化为一组精妙的、具有高度结构感的视觉音符。这些作品挑战了观众的习惯性认知，迫使他们将注意力集中于光线如何切割空间，而非人物在空间中的行为。这种对纯粹视觉语言的探索，为后来的实验电影奠定了基石，其核心在于对形式的极致提炼，与对传统符号系统的回避。 第二部分：德苏表现主义的黑暗回响 紧接着，我们进入了两次世界大战之间，欧洲电影中最具心理穿透力的领域：德国的表现主义与苏联的蒙太太理论。 在魏玛德国，社会焦虑和战败的阴影催生了扭曲的布景和夸张的表演。罗伯特·维内（Robert Wiene）的《卡里加里博士的小屋》（The Cabinet of Dr. Caligari）不再是记录现实，而是展现了角色破碎的内心世界。尖锐的、非透视的布景设计，模糊了真实与幻觉的界限。我们对这种视觉语言进行了深入的结构分析，探讨了斜角构图、阴影的夸张运用如何成为心理状态的外化。这是一种对稳定、可读性叙事的彻底背离，它追求的是情绪的共振，而非逻辑的顺畅。 与此同时，在苏俄的革命熔炉中，爱森斯坦（Sergei Eisenstein）和普多夫金（Vsevolod Pudovkin）发展了“蒙太奇”（Montage）理论。本书着重区分了“连接蒙太奇”与“对比蒙太奇”。爱森斯坦对“冲突性剪辑”的偏执，旨在通过快速、非连续的图像并置，在观众的脑海中“创造”出一个新的、超越单个镜头的意义。这是一种高度智力化的、具有明确社会教育目的的视觉修辞学，它关注的是概念的碰撞，而非线性意义的积累。我们详述了《战舰波将金号》中著名的敖德萨阶梯一幕，如何通过对不同景别、不同运动方向的镜头进行非自然主义的排列，达成一种令人窒息的、政治化的情绪爆发。 第三部分：超现实主义的梦境解码 本书的第三部分聚焦于超现实主义电影对潜意识的探索，特别是路易斯·布努埃尔（Luis Buñuel）和萨尔瓦多·达利（Salvador Dalí）的合作。如果说表现主义是对外部环境的扭曲反映，那么超现实主义则是对梦境逻辑的直接模仿。 《一条安达鲁狗》（Un Chien Andalou）是分析的核心案例。这部作品摒弃了一切传统叙事的连贯性，用一系列毫不相干、令人不安的意象堆叠起来：割裂的眼球、蚂蚁爬满的手掌、天空中漂浮的钢琴。我们探讨了这些意象如何被用作“心理匕首”，刺破资产阶级的道德和审美习惯。超现实主义者们寻求的是“惊奇”（Marvelous）的体验，一种摆脱理性枷锁的自由联想，其电影语言是高度个人化、晦涩难懂的，它拒绝任何清晰的文本学解读，坚持影像本身的陌生化力量。 第四部分：风格化的技术革新与美学转向 最后，本书考察了这些先锋运动在技术层面的革新。我们分析了摄影机运动如何从简单的固定视角，演变为可以俯冲、盘旋、穿梭于狭小空间的高速移动工具。例如，德国“自由浮动摄影机”（Entfesselte Kamera）在默瑙（F.W. Murnau）作品中的应用，使得摄影机本身成为一个有生命的观察者，它可以贴近地面，也可以突然升起，极大地增强了画面的主观体验。 此外，我们还探讨了早期电影对叠印（Double Exposure）和慢动作/快动作的实验性使用，这些技术不再仅仅是叙事工具，而是被提升到表达内在情感状态的层面。 结论：现代主义的视觉遗产 《光影交织》旨在证明，1920年代的欧洲先锋电影并非昙花一现的怪癖，而是现代艺术史上一次至关重要的转向。它教会了电影界如何打破“窗户论”——即认为电影屏幕仅仅是通往另一个世界的透明窗口——转而将其视为一个能够主动构建、扭曲和重塑我们感知的独立艺术场域。本书是对那些挑战边界、追求纯粹视觉张力的创作者们的一次致敬，他们的成就，奠定了后世所有实验电影、音乐录影带乃至当代艺术装置的视觉基础。 --- 本书适合对象： 电影史研究者、视觉文化批评家、对现代主义艺术运动有浓厚兴趣的读者。 关键词： 表现主义、蒙太奇、绝对电影、超现实主义、魏玛电影、前卫艺术、视觉修辞。

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说实话，刚开始读这本书的时候，我感觉有点不知所措，因为它采取了一种非常规的叙事手法，时间线是打乱的，充满了闪回和未来片段的交错。这要求读者必须非常投入，不断地在脑海中重构事件的逻辑顺序。一开始我甚至需要时不时地翻回前面的章节去核对人物的身份和他们之间的关系，感觉像是在解一个复杂的拼图。但是，一旦适应了作者这种非线性叙事的节奏，那种解谜的乐趣就完全体现出来了。当所有碎片化的信息最终汇聚成一个完整而震撼的画面时，那种成就感是无与伦比的。这本书巧妙地利用了读者的认知错位，让真相的揭示充满了戏剧性的张力。它不再是平铺直叙的记录，而更像是一场与作者之间的智力博弈。对于那些厌倦了传统故事套路的读者，这本书提供了一种耳目一新的阅读体验，它挑战了我们对故事基本结构的理解。

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这本书最让我感到震撼的地方，在于它所展现出的那种宏大而缜密的背景设定。作者似乎构建了一个完整的、拥有自己独特历史、政治体系和文化习俗的平行世界。你几乎可以感觉到作者在每一个设定上都倾注了巨大的心血，从货币单位的名称到不同派系之间的权力制衡，都考虑得十分周全。阅读过程中，我时常会产生一种错觉，仿佛正在翻阅一本真实的历史文献，而不是小说。书中穿插的那些关于这个世界社会运作的“知识点”和“轶事”，填充了大量的细节，使得故事的根基无比坚实。它没有为了迎合快节奏的阅读而牺牲深度，反而是在缓慢而扎实地铺陈中，让读者逐渐沉浸其中。这不仅仅是一个故事，更像是一次深入异域文明的田野调查，它展现了作者非凡的构建能力和百科全书式的知识储备，让人对作者的想象力肃然起敬。

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我花了整整一个周末才把这本书读完，坦白说，它的思想深度远超我的预期。这不是一本轻松愉快的读物，它更像是一面镜子，映照出人类社会中那些难以言喻的灰色地带。作者的文字风格非常冷峻而有力，像一把手术刀，精准地剖析着人性中最隐秘的角落。书中所探讨的哲学命题，涉及到了存在主义和伦理困境，每一个章节都迫使我停下来，反复咀嚼那些深刻的句子，思考自己过去从未触及的问题。尽管有些部分的论证过程显得略微晦涩，需要读者投入极大的专注力去理解，但一旦领悟，那种豁然开朗的体验是其他书籍无法比拟的。它成功地挑战了许多约定俗成的观念，提出了许多尖锐的质疑，让人在合上书本后，看世界的眼光都变得不一样了。对于寻求深度思考和精神滋养的读者来说，这本书无疑是一次酣畅淋漓的思想洗礼，绝对值得反复研读。

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这本书真是让人眼前一亮，它的叙事结构简直是鬼斧神工，每一章的衔接都如同丝线般精密地编织在一起，让人忍不住一口气读完。作者在构建人物关系时，展现了非凡的洞察力，那些看似不经意的对白，实则暗藏着推动情节发展的关键线索。特别是那位主角，他的内心挣扎和性格的复杂性，被描绘得淋漓尽致，让人仿佛能感受到他每一次呼吸时的沉重。更值得称道的是，它对环境的描写极其细腻，那些异域风情的场景，通过文字跃然纸上，仿佛带着读者亲临其境，嗅到空气中特有的味道。这本书在处理叙事节奏上拿捏得恰到好处，该快则如疾风骤雨，该缓则如春日细雨，使得整个阅读体验张弛有度，充满张力。我尤其欣赏作者在关键转折点设置的伏笔，那些铺陈已久的小细节，在最后爆发出惊人的力量，让人拍案叫绝。总的来说，这是一部在结构、人物和氛围营造上都达到了极高水准的佳作，读罢之后，心中久久不能平静，回味无穷。

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这本书的语言风格简直像一首流淌的爵士乐，自由、奔放又不失精妙的韵律感。作者对词汇的运用达到了炉火纯青的地步，很多描绘感官体验的段落，读起来简直就是一种享受。比如他描述一场突如其来的暴雨，不是简单地写“下雨了”，而是用了一整段排比句，将雨滴砸在不同材质上的声音、光线折射出的色彩变化，以及雨后泥土散发的芬芳，层次分明地勾勒出来，画面感极强。我发现自己常常会因为一个绝妙的比喻而停下来，在脑海里反复回味那种巧妙的关联。虽然情节本身似乎是围绕着一个相对简单的冒险故事展开的，但正是这种华丽而富有诗意的文字包装，让整个故事充满了魔幻现实主义的色彩。如果你追求阅读的审美愉悦，希望文字本身就能带来极大的满足感，那么这本书绝对是你的不二之选。它证明了“如何讲述”比“讲述什么”可能更为重要。

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后面附录的材料很有用

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