书旨在搜集有元一代之汉文单篇散文、骈文和诗词曲以外的韵文。
本书所收作家之时限原则上承金和南宋,原金朝管辖区作家以金哀宗大举三年(一二三四)为上限;原南宋管辖区作家以南宋赵昺祥兴二年(一二七九)为上限;以元顺帝至正二十八(一三六八)为下限。由金、宋入元,由元入明作家,其主要活动在元者,则作为元人收录。
本书按照“以文从人”的原则,凡已收之作家,其文元论是否写于元代,均一体收录。
元人的经、史子部著作,本书原则上只收序跋及书中所引之单篇元文。但可视为文集者,例如史部的奏议集、史论集、书判集,子部的题跋集,仍作为文集收录。
为便于读者引用,本书仍按旧式编纂法分卷。每卷收文一万字左右,文多者一人多卷,文少者数人一卷。
本书所收元文,尽可能选用善本、足本为底本,正文一依底本。底本确实有误,予以改正并出校记。一般异文,不出校记。校记附于篇末。笔画小误,显系误刻者,经予改正。
本书所收作家,皆撰作家小传,简要介绍其姓名、字、号、谥、生卒年、籍贯、仕履、主要活动、著述及本书辑收情况等,并注明所撰史料。
为便读者查检,本书分册编目而外,书末附录《全元文作者索引》、《全元文篇名索引》、《别集以外引用书目》。
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这本书的装帧设计得非常典雅,封面上的留白处理得恰到好处,给人一种宁静致远的感觉。内页的纸张选用了那种略带米黄色的高级纸张,触感温润,油墨印刷清晰锐利,即便是长时间阅读也不会感到眼睛疲劳。我特别欣赏作者在排版上展现出的匠心,每一段文字的间距、字号的选择,都似乎经过了精心的考量,使得阅读的节奏感非常流畅自然。这种对实体书制作的重视,在如今这个快速迭代的时代显得尤为难得。它不仅仅是一本书,更像是一件可以珍藏的艺术品。光是摩挲着书脊,感受着皮革的纹理,就足以让人心生敬意。这种对细节的极致追求,无疑提升了阅读本身的仪式感和愉悦度。
评分我必须坦诚,这本书的阅读门槛相当高,它对读者的背景知识和耐心程度提出了不小的要求。书中频繁出现的典故、历史背景的引用,以及那些晦涩难懂的专业术语(如果涉及特定领域的话),如果不查阅资料,很容易造成理解上的断层。这绝不是一本可以让人边喝咖啡边消遣的读物,它需要读者在特定的时间、特定的心境下,进行一种近乎“学术性”的投入。我好几次都不得不停下来,放下书本,在脑海中复盘刚才读到的内容,甚至需要去搜索一下作者所提及的那个历史事件的细节。这种过程虽然耗费精力,但也带来了一种难得的知识积累感,感觉自己像是通过这条知识的阶梯,爬升到了一个全新的视角高度。
评分这本书的语言风格呈现出一种近乎哲学的冷峻美感。它很少使用华丽的辞藻进行渲染或煽情,而是倾向于用精准、克制的笔触去描摹情感的内核。举例来说,书中对“失落”的描写,不是用大段的哭泣或绝望来堆砌,而是通过对某个日常物品的凝视、对光影变化的捕捉,不动声色地将那种深入骨髓的空虚感传递出来。这种“少即是多”的表达方式,反而比直白的倾诉更具穿透力,因为它迫使读者去填补那些留白,用自己的生命体验去完成情感的投射。我感觉自己读的与其说是故事,不如说是某种关于存在本质的寓言,文字本身就带有一种沉甸甸的、值得反复咀嚼的质感。
评分这本书最让我感到震撼的,是它对“时间”这一概念的解构与重塑。它没有采用线性的时间观,反而像一个技艺高超的织工,将过去、现在和未来不同时段的场景并置、交织在一起。人物的记忆并非按照发生的先后顺序浮现,而是根据情绪的触发点随机闪回,这种非线性的结构,非常巧妙地模仿了人类大脑处理经验的方式。随着阅读的深入,时间不再是单向流逝的河流,而更像是一个由无数情绪光点构成的复杂网络。最终,读者会发现,所谓的“过去”并非已被尘封,它依然以一种幽灵般的方式,潜伏在每一个当下的选择和微小的细节之中,这种对时间维度的深刻洞察,令人久久不能平静。
评分初读这本书时,我立刻被它那跳脱出常规叙事的结构所吸引。作者似乎并不急于展开一个宏大、线性的故事,而是通过一系列看似碎片化、实则暗流涌动的场景片段,构建起一个庞大而精微的内在宇宙。起初阅读会有一种“抓不住重点”的迷惘感,仿佛在迷宫中穿行,但随着深入,那些散落在不同章节的线索开始奇妙地相互咬合、产生共振。这种“拼图式”的阅读体验,极大地激发了我主动思考和联结文本的能力。它要求读者放下“被喂养”的习惯,必须全神贯注地去捕捉那些微妙的暗示、反复出现的符号,以及人物对话中隐藏的潜台词。读完第一遍,我甚至迫不及待地想要做笔记,梳理出那些若隐若现的逻辑脉络,这是一种罕见的、主动参与到意义建构过程中的阅读享受。
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