京剧 锁麟囊 旦角唱段(CD) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:中国唱片深圳公司

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页数:0

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出版时间:1900-01-01

价格:12.0

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isbn号码:9787884986415

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戏曲艺术的瑰宝：中国传统戏曲鉴赏与发展史纲 图书名称：《戏曲艺术的瑰宝：中国传统戏曲鉴赏与发展史纲》 图书简介 本书旨在为广大戏曲爱好者、艺术院校学生乃至对中国传统文化有深厚兴趣的读者，提供一部全面、深入且富有洞察力的中国戏曲发展史脉络梳理与鉴赏指南。它不仅是一部学术性的梳理，更是一部充满温情与敬意的文化传承之作。 第一编：源流溯源——戏曲艺术的千年萌芽与孕育 本书的开篇追溯了中国戏曲的古老根源，从远古的祭祀歌舞、百戏的雏形，直至唐代参军戏的成熟，再到宋代的瓦舍勾栏中杂剧的兴盛。我们详细考察了“角儿”这一称谓的起源，以及早期戏曲如何与说唱、舞蹈、武术等多种民间艺术形式相互渗透、彼此滋养的过程。 重点阐述了南戏（温州戏）的诞生及其对后世戏曲格局的奠基作用。南戏以其贴近市民生活的题材和生动活泼的表演，标志着中国戏曲从宫廷走向民间，形成独立剧种的里程碑。同时，也分析了当时戏曲在结构、板式运用以及角色行当划分上的初步探索。 第二编：黄金时代——元杂剧的巅峰与格局的确立 元代是戏曲艺术的第一个黄金时代。本书用大量篇幅剖析了以关汉卿、白朴、马致远、郑光祖为代表的“元曲四大家”的艺术成就及其对后世的影响。我们深入研究了元杂剧的“一折一楔子”的固定结构，探讨了宫调体系对音乐性的规范，以及“一人演一角”的表演模式如何奠定了后世戏曲角色行当的雏形。 特别关注了元杂剧在题材上的广度与深度，从历史演义到市井生活，从才子佳人到神鬼志怪，展现了元代社会文化的多元面貌。对元杂剧的文学价值和审美特征进行了细致的解读，揭示其如何超越了单纯的娱乐形式，成为承载历史记忆与哲学思考的艺术载体。 第三编：百花齐放——明清传奇的繁盛与地方戏的勃兴 明代中叶以后，随着社会经济的发展和市民阶层的壮大，传奇艺术逐渐超越了元杂剧的局限，以其唱腔的丰富、板式的灵活和剧情的宏大，登上了历史舞台的中央。本书系统梳理了昆山腔（昆曲）的形成与发展，分析了其典雅、细腻的音乐美学特征，以及对后世戏曲音乐的深远影响。我们详细探讨了沈璟、汤显祖等重要剧作家及其代表作的艺术手法与思想内涵。 与此同时，本书也对明清时期各地涌现出的具有鲜明地域特色的声腔艺术，如徽州新兴的徽调、秦腔的早期形态等，进行了初步的考察，预示着中国戏曲艺术的多元化发展趋势。 第四编：声腔之冠——京剧的孕育、成熟与流派纷呈 本书的重中之重，聚焦于中国戏曲艺术的集大成者——京剧的诞生与发展。我们详细描绘了“徽汉合流”的历史背景，分析了以程长庚、老德字社为代表的早期艺人如何将徽班的唱腔、汉调的锣鼓、地方的声腔元素熔于一炉，最终形成了京剧的初始形态。 随后的章节，系统梳理了京剧艺术在清末民初的快速成熟期。我们详尽介绍了对京剧艺术发展产生决定性影响的几大流派及其代表人物的艺术贡献： 1. 老生行当的传承与创新： 从早期文武老生的不同侧重，到后世“余派”的醇厚韵味、“新老谭派”的博大精深，展现了老生在演唱技巧与人物塑造上的不断突破。 2. 净角的威猛与程式化： 分析了架子花脸和铜锤花脸的风格差异，以及如何通过面谱、声腔和身段来展现复杂的人物性格。 3. 小生与丑角的点睛作用： 探讨了小生行当的俊逸风流与丑角的滑稽幽默，是如何在整部戏中起到平衡节奏、推动情节的关键作用。 第五编：行当技艺的深度解析 本篇深入探讨了戏曲表演的虚拟写意美学特征，并着重分析了旦角艺术的独特魅力。我们阐述了旦角行当从早期“青衣、花旦、老旦”的基本划分，到后世根据唱腔和身份细化出的诸多分支，如闺门旦、彩旦等。 详细解析了旦角在身段（手、眼、身、法、步）上的程式化要求，特别是对“水袖”这一极具表现力的道具的运用技巧。本书强调了旦角表演中“以神带形，以情寓景”的内在要求，以及不同声腔体系下，旦角在气息控制、音色变化上所体现出的精微差异。 第六编：现代视野下的戏曲传承与未来 最后一部分，本书将目光投向近现代，探讨了戏曲在面对电影、广播、电视等新兴媒体冲击下的应变与挑战。我们分析了梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生“四大名旦”如何通过革新舞台美术、完善唱腔体系、扩大剧目题材，将京剧推向了世界舞台。 同时，也探讨了当代戏曲界在挖掘整理传统剧目、创作现代新编历史剧、以及运用数字化手段保护和传播戏曲艺术方面的努力与成果。本书以一种充满希望的基调，展望了中国传统戏曲在当代社会中，如何继续焕发其独特的生命力与艺术光芒。 全书特色： 史料扎实： 融合了近年来的考古发现与成熟的学术研究成果。 体系完整： 从起源到成熟，对中国戏曲的流派、剧种、美学风格进行了全面的鸟瞰。 鉴赏为本： 语言生动流畅，避免了晦涩的术语堆砌，旨在引导读者真正走进戏曲的内心世界。 本书适合： 中国戏曲艺术的初学者、戏曲专业学生、文化研究学者，以及所有渴望了解中国舞台艺术精髓的普通读者。它是一本可以陪伴读者，在历史的长河中领略中国戏曲“一唱百和，千姿百态”魅力的良师益友。

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这套《京剧 锁麟囊 旦角唱段(CD)》的唱片，我听了不止一遍了，每次都有新的感触。它最让我称道的是那种原汁原味的味道。不是那种经过过度修饰、试图迎合现代听众口味的录音，而是能让人清晰感受到那个年代舞台上的精气神。每一段唱腔，无论是“一霎时把 শিশুর 泪染湿了衣襟”，还是“凭栏静对月色沉”，那腔圆润、那韵味悠长，都像是从老一辈艺术家身上直接“流淌”下来的。我特别留意了不同流派的演绎在其中的体现，虽然是精选的唱段，但能听出其中对角色心境的深刻把握。比如薛湘灵从千金小姐到沦落风尘的那种巨大的心理落差，仅凭声音的转折、气口和行腔的高低起伏，就交代得淋漓尽致，让人听得心揪。对于初次接触京剧的朋友来说，这套碟片或许需要一点耐心去适应那种传统的发声方式，但只要沉下心来，它绝对是一份无价的艺术财富，它展现了旦角艺术在叙事性和抒情性上的完美融合，是研究京剧表演艺术的绝佳听觉范本。

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坦白说，刚拿到这套碟时，我对它的音质抱有一些保留意见，毕竟老唱片的转录总有其局限性。然而，听进去之后，我发现制作方在最大程度上保留了现场的“呼吸感”，这恰恰是现代录音棚里难以捕捉的。尤其是在那些情绪爆发的段落，比如“除夕景况谁人知”，那个激昂中带着颤抖的尾音，听起来特别“真”。这种真实感比追求绝对的清晰度更重要，因为它直接连接到了角色的灵魂。我常常想象，当年这些演唱者在舞台上是怎样运用自己的气力去支撑那些漫长的长腔。这套精选的唱段，无疑是经过了极其审慎的选择，每一段都像是戏文里最精华的“泪点”和“高光时刻”。它更像是一部浓缩的精华本，而不是流水账式的全本录音，这对于繁忙的现代人来说，是极佳的欣赏方式，能够在短时间内领略到“锁麟囊”的艺术精髓，特别是对程派或荀派的特色演绎，都有非常精彩的呈现，值得反复品味其中的层次变化。

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作为一名业余票友，我更关注的是学习和模仿的价值。这套CD的价值就在于它提供了极高的“可模仿性”。好的京剧录音，不仅是听故事，更是学技巧。我注意到，在这几段脍炙人口的唱段中，对“水袖功”和“身段”所蕴含的语气变化，是如何通过嗓音来暗示的，这一点非常微妙。比如“春水碧于天”那段的婉转，绝不仅仅是音高的问题，而是气息的控制和喉咙的打开度决定的。我反复对比了不同演唱者的处理方式，发现即使是同一句词，不同的处理也能带来截然不同的心境，这正是旦角艺术的魅力所在。这套CD非常适合在安静的环境下，戴上好的耳机去聆听，去捕捉那些细微的气口和润腔的处理，对于提升个人的演唱水平，无疑是一剂强心针。它不是背景音乐，而是需要全神贯注去钻研的教科书。

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我更倾向于从文本和情感共鸣的角度来评价这套唱片。锁麟囊的故事本身就具有极强的宿命感和人性的光辉，而旦角的唱段正是承载这份情感的主要载体。这套CD的选曲安排，非常懂得如何一步步将听众的情绪推向高潮。从初遇难时的茫然无措，到后来重逢时的复杂心绪，旋律和唱腔的递进是严丝合缝的。我个人对其中对“悲剧美学”的呈现尤为欣赏。它不是一味的哭诉，而是在极致的哀婉中蕴含着一种超越苦难的坚韧。这种“美”的表达，需要演唱者对生活有深刻的理解。这张CD成功地捕捉到了这种复杂的情感光谱，使得即便是不太熟悉剧情的人，也能被其中的情感张力所感染，体会到京剧在处理传统伦理剧目时的深刻洞察力。

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从收藏的角度来看，这套《京剧 锁麟囊 旦角唱段(CD)》的装帧和曲目选择，展现了出品方对经典作品的敬畏之心。虽然内容是听觉上的，但整体的呈现给人一种庄重感。它不像现在市面上很多快餐式的音乐产品，而是真正沉淀下来的艺术精华。我尤其欣赏它在选曲上没有贪多求全，而是选择了最具代表性和艺术感染力的几段，确保了每一首都能达到极高的欣赏标准。对我而言，收藏这类唱片不仅仅是为了听，更是一种对民族戏曲艺术传承的尊重。每次翻出这套碟片，都仿佛打开了一扇通往古典美学的大门。它提供了一个稳定、可靠的参照系，让后来的学习者和爱好者可以依循这些顶级的演绎，去领略和探寻旦角唱腔中那份独有的“韵味”和“神采”，其价值是难以用单纯的音乐性来衡量的。

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2个小时的演出不知不觉看完，唱得真好。迟小秋

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