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15年前这本书让我认识了钢琴天才古尔德，更让我重新认识了伟大的约翰.塞巴斯蒂安.巴赫。

在这些演出中，我不得不习惯在容纳上千名观众的大音乐厅中演奏。其结果，我不知不觉加进了一些本不需要的佐料-渐强、渐弱以及一些与巴赫完全不相干的表情。我夸张了音乐的收束，以强调句子和段落的分割，等等。换言之，我对音乐做了一些不必要的过分修饰，企图在空间更大的音响环境中去投射音乐…因此1957年夏天做的那张唱片是一个非常做作、油嘴滑舌的演释…勃拉姆斯D小调第一钢琴协奏曲（1962伯恩斯坦）、19世纪中晚期音乐：这些曲目中最重要的特征应该是结构的有机统一，而不是戏剧性的冲突…我所做的一切都是刻意减少主题之间英雄性和抒情性的对比，更加着力于表现主题群中结构材料的对应关系。 对于古尔德，艺术的最终目的是在人的一生中逐渐建立一种平静的、欣喜的心境，艺术的直接作用基本是抚慰和康复。

偶像啊

打算把另外三本传记都读一读。毕竟是男神嘛嘻嘻~

附古尔德文稿三篇

这本书的书名其实并不太好：倒不是孤独或者超越这些词糟糕，而是如今有了太多人不负责任地用了它们，所以，我是犹豫再三才买下了这部传记。因为古尔德实在是太唯一了。就象当年的李斯特一样，太唯一了。虽然前者看不起后者，后者无从知道前者。但我知道，这两个分别着代表日神...

这本书的书名其实并不太好：倒不是孤独或者超越这些词糟糕，而是如今有了太多人不负责任地用了它们，所以，我是犹豫再三才买下了这部传记。因为古尔德实在是太唯一了。就象当年的李斯特一样，太唯一了。虽然前者看不起后者，后者无从知道前者。但我知道，这两个分别着代表日神...

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这本书的书名其实并不太好：倒不是孤独或者超越这些词糟糕，而是如今有了太多人不负责任地用了它们，所以，我是犹豫再三才买下了这部传记。因为古尔德实在是太唯一了。就象当年的李斯特一样，太唯一了。虽然前者看不起后者，后者无从知道前者。但我知道，这两个分别着代表日神...

这本书的书名其实并不太好：倒不是孤独或者超越这些词糟糕，而是如今有了太多人不负责任地用了它们，所以，我是犹豫再三才买下了这部传记。因为古尔德实在是太唯一了。就象当年的李斯特一样，太唯一了。虽然前者看不起后者，后者无从知道前者。但我知道，这两个分别着代表日神...