一幅完整的國畫，需要使其更為美觀，以及便於保存、流傳和收藏，是高不開裝裱的。因為中國畫大多畫在易破碎的宣紙上或絹類物品上的。裝裱也叫“裝潢、“裝池”、“裱背”，是我國特有的一種保護和美化書畫以及碑帖的技術，就像西方的油畫，完成之後也要裝進精美的畫框，使其能夠達到更高的藝術美感。

裝裱還可以分為原裱和重新裝裱，原裱就是把新畫好的畫按裝裱的程序進行裝裱。重新裝裱就是對那些原裱不佳或是由於管理收藏保管下善，發生空殼脫落、受潮發黴、糟朽斷裂、蟲蛀鼠咬的傳世書畫及齣上書畫進行裝裱。經過裝裱的書畫，牢固、美觀，便於收藏和布置觀賞。而重新裝裱的古畫，也會延長它的生命力。古人說：“古跡重裱，如病延醫……醫善則隨手而起，醫不善則隨手而斃。”

那麼中國畫裝裱的程序是怎樣的呢？一般是先用紙托裱在繪畫作品的背後，再用絞、絹、紙等鑲邊，然後安裝軸杆成版麵。傳統的裝裱是多種多樣的，但其成品按形製可分為掛軸，手捲，冊頁三大類。原裱的繪畫不論畫心的大小、形狀、及裱後的用途，都隻有托裱畫心、鑲覆、砑裝三個步驟。隻是畫心的托裱是整個裝潢工藝中的重要工序。而舊書畫的重新裝裱則就相當睏難瞭。首先要揭下舊畫心，清洗汙黴，修補破洞等，再按新畫的裝裱過程重新裝裱。

我國的裝裱工藝是伴隨著中國繪畫的曆史而産生的，從現今保存的曆史資料看，早在1500年前裝裱技術就已經齣現瞭，而且對於裝稼漿糊的製作、防腐，裝裱用紙的選擇，以及古畫的除汙、修補、染黃等都有文字記載。到瞭明代，周嘉胄著有《裝潢誌》，清代周二學著有《一角篇》，均是我國係統論述裝裱的專門著作。

裝裱亦稱“裝潢”、“裝池”、“裱背”，是我國特有的一種美化和保護書畫及碑貼的技術。裝裱也一是門藝術。俗話說，三分畫七分裱，可見裝裱之重要。書畫作成一經裝裱、便覺神采墨妙而成為完整的作品使人感到賞心悅月。其方法是先用紙托裱在書畫作品的背後，再用綾、絹、紙鑲邊，及至扶活，然後安裝，軸杆或版麵。成品按形製可分為捲、軸、冊頁和片。經裝裱後的書畫，碑帖便於收藏和布置觀賞。明代周嘉胄所著《裝裱誌》，清代周二學所著《一角篇》及現代馮鵬生所著《中國書畫裝裱概說》杜子熊所著《中國書畫裝裱》；都是係統論述書畫裝裱的專門著作。

宣和裝：又稱“宋式裱”。是北宋徽宗（趙佶）內府收藏書畫的一種裝裱形製。因徽宗宣和年號（公元1119—1125年）而得名。此種樣式、是裱條中最復雜的一種。如故宮博物院所藏梁思閔《蘆汀密雪圖捲》，其天頭用綾、瓣後隔水用黃絹，尾紙用白宋箋、加畫本身共五段。還按一定格式蓋有內府收藏印章。

吳裝：蘇揚兩地裝裱曆經明清數百年，承前啓後，名池全國，號稱吳裝。其裱件平挺柔軟，鑲料配色文靜，裝製切貼，整舊得法。《裝潢誌》謂：“王 州世具法眼、傢多珍秘，深究裝潢”。明代鬍應麟《少寶山房筆叢》有吳裝最善，他處無及”。的高度評價。

紅幫：裝裱形製的一種。解放前蘇州，揚州和上海等地有一種專裱紅白立軸對聯，專供婚喪喜慶之用的。稱為“紅幫”。

行幫：解放前上海、蘇州、楊州各地就其裝裱工藝的不同，有一種專裱普通書畫的，稱為“行幫”。

一色裱：就是裱畫鑲料用一種顔色的。這要根據畫芯的長短畫畫幅長短的比例而定，一般鑲料長不超過畫芯長的，用一色裝裱就可以瞭，如一張三尺長的畫芯，加三尺長鑲料，裱成六尺長幅式的立軸，隻用一色即可，在鑲料色彩的運用上，以突齣畫芯的畫意為目的，不能用強烈的對比色，要使其美觀，大方為原則。

二色裱：二色裱是在貢四周用上適色鑲上，其餘不夠的長度再采用深色較為隱重的鑲料，接湊於天地頭裱成需要的長度。如畫芯長是二尺，要想裱成六尺左右的長度，就需加四尺鑲料，這樣隻用一色，則鑲料長於畫芯的一倍，在配色上有喧賓廳主的副作用。同時也顯得單調。這樣就可裱成二色。即圈的上下、另加天地。

三色裱：三色裱，是圈與天地之間加隔界。其邊的寬度可隨畫幅的大小而定，或三寸，或二寸，或一寸五分不等。圈的顔色應淺些，天、地頭應深些，隔界不深不淺起過度作用。這樣裱的畫，色彩為協調。並有溫文、柔和、肅穆的情趣。但圈、隔界、天地的顔色不要過分相近，應有節奏感。切忌，圈職業病色深，而天地色淺，這樣會使讀者感到空曠。

仿古裝池：這是解放前蘇州、上海、揚州各地就夠得上稱為裝潢藝術的，專為書畫名傢和收藏傢裝裱珍貴書畫的，稱為“仿古裝池”。

驚燕：亦稱“綬帶”原隻是垂畫畫的天頭處，燕子飛近畫麵，兩帶自然飄動，可驚走燕子。後來用它作為裝飾，就把這兩條帶子固定在天頭上，刺綬帶的寬度可根據畫的寬度而定，如二尺寬的裱件可用六分寬的綬帶較為閤適。用料楊與隔界相同。它的長度與天頭一樣，但不要太厚，厚則使畫不平。如隔界是綾子的，綾上有花紋，那麼刺綬帶時就要注意花紋的完整。現在日本裝還有用活動的飄帶，用來驚動止棲的繩燕，以保護書畫，故又名“驚蠅”