具体描述
景德镇自明代设立官窑后，新品种不断涌现。在彩瓷方面，宣德青花五彩开创了釉下青花和釉上五彩结合的先河，成化斗彩以其精巧的制作和高雅的装饰成为一代楷模，嘉靖、隆庆、万历五彩则因鲜艳华丽的装饰风格而著称，明代中期以后又创烧了素三彩、刻填彩等品种。颜色釉方面，永乐的“甜白”，永乐、宣德的“霁红”、“霁蓝”，成化、弘治的黄釉，成化、弘治、正德的孔雀绿釉等均以精良的品质为后世所珍视。自宣德起，御窑厂还仿制汝窑天青釉、龙泉科青釉和哥窑开片等前代名窑瓷器。此外，德化窑白以略带乳黄的“象牙白”釉和刻画细腻、逼真的瓷塑艺术风靡了海内外。
本书为《中国陶瓷左右全集》第十三卷，选录了明代景德针彩瓷、颜色釉瓷以及福建德化、江苏宜兴、广东石湾等著名窑场的陶瓷精品二百零三件，其中不少是各地文物收藏单位的珍藏品。读者可以系统了解这一时期陶瓷艺术发展的概貌。
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目录信息
读后感
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用户评价
这次有幸拜读《中国陶瓷全集13：明（下）》，我简直被它深深吸引住了。作为一名对中国陶瓷史有着浓厚兴趣的爱好者，我一直在寻找一本能够系统、深入地展现明代陶瓷艺术巅峰之作的书籍，而这本《明（下）》无疑满足了我所有的期待，甚至超出了我的想象。首先，我特别想强调的是，本书在内容上的详实和广博。它不仅收录了大量珍贵且具有代表性的明代瓷器图片，而且对每一件瓷器的年代、窑口、器型、纹饰、釉色、工艺特点都进行了极为细致的考证和阐述。我尤其被那些从未在其他地方见过的高清大图所震撼，每一笔釉料的流淌，每一处器表的细节，都清晰可见，仿佛能够穿越时空，亲手触摸到那些穿越几个世纪的温润质感。书中对于官窑、民窑的区分，对不同时期、不同地区瓷器风格的演变，都做了深入的剖析，例如景德镇的青花瓷在永宣之后如何继续发展，如何融入新的艺术元素，又如龙泉窑、耀州窑等北方窑口的衰落与转型，都讲解得鞭辟入里，条理清晰。我反复翻阅了关于嘉靖、万历时期瓷器的章节，那些色彩斑斓、图案繁复的“五彩瓷”和“青花五彩瓷”的介绍，让我对那个时代的工匠们精湛的技艺和天马行空的想象力赞叹不已。书中对这些瓷器造型的分析，比如对器物口沿的处理、足部的塑形，以及釉面的质感，都提供了非常专业的视角，让我对瓷器的鉴赏能力有了质的飞跃。
评分《中国陶瓷全集13：明（下）》这本书，对我来说，不仅是一次学术性的阅读，更是一次深刻的文化体验。我一直以来都对明代陶瓷的发展有着浓厚的兴趣，特别是对其晚期艺术风格的演变。这本书以其极其详实的资料和严谨的考证，为我提供了一个全面而深入的视角。书中对明代晚期（尤其聚焦于嘉靖、万历时期）瓷器的艺术风格、工艺技术、窑口分布、纹饰内容等方面进行了细致入微的论述。我特别欣赏书中对不同窑口瓷器特点的细致区分，例如景德镇的青花、五彩，德化窑的象牙白，以及一些北方窑口如磁州窑的白地黑花等，书中都给予了充分的展示和解读。我反复研读了关于万历时期瓷器的章节，那些带有时代烙印的复杂纹饰，如八仙过海、三国演义等，都被赋予了生动的描绘，让我能够从中体会到那个时代的社会风貌和文化思潮。书中对于器物造型的分析，以及釉色、胎质的鉴赏，也为我提供了宝贵的指导。我尤其喜欢书中关于瓷器如何成为当时社会等级象征以及对外贸易的重要商品的论述，这让我对明代陶瓷的社会价值和历史意义有了更深刻的认识。
评分读完《中国陶瓷全集13：明（下）》，我的内心久久不能平静，这本书带给我的震撼，是一种潜移默化的、对历史和艺术理解的深度拓展。我原本以为自己对明代瓷器已经有了一定的了解，但这本书彻底颠覆了我的认知。它不仅仅是一本图片集，更是一部关于时代、关于文化、关于美学的百科全书。我被书中对明代后期官窑瓷器发展的论述深深吸引，特别是对正德、嘉靖、万历时期景德镇瓷器创新性的突破的解读。书中的图片展示了许多在当时社会背景下，瓷器纹饰所蕴含的丰富寓意，例如那些祥瑞纹样、人物故事、山水意境，都不仅仅是为了美观，更是那个时代人们精神追求和审美情趣的折射。我尤其对书中关于“苏麻离青”釉料的讲解印象深刻，它如何影响了青花瓷的色泽和表现力，以及在不同时期不同窑口的运用差异，都分析得极为透彻。此外，书中还花了大量篇幅介绍民窑瓷器的发展，那些造型朴拙、釉色温润的民间器物，虽然不如官窑那般精致华丽，却充满了生活气息和艺术张力，展现了明代社会最真实的一面。我对书中所提到的“万历瓷”的产量和外销情况的描述也颇感兴趣，它反映了当时中国经济的繁荣和与世界的交流。
评分《中国陶瓷全集13：明（下）》这本书，对于我来说，更像是一次穿越时空的艺术之旅，让我得以近距离地审视明代陶瓷艺术的辉煌成就。我原本对明代瓷器的了解比较零散，多是通过博物馆的展览和一些零散的资料拼凑而成，但这本书以其宏大的叙事和精微的讲解，将明代陶瓷的发展脉络梳理得一清二楚。我尤其惊叹于书中对不同窑口瓷器风格特点的细腻区分，例如景德镇的青花、釉里红、五彩，以及德化窑的白瓷，还有磁州窑的窑变釉等，每一类瓷器都被赋予了鲜活的生命。书中对每一件重要器物的描述，不仅仅是文字上的介绍，更重要的是配以高质量的图片，让我能够观察到器物的釉面质感、胎骨的细腻程度、纹饰的笔触力度，以及器形本身的比例与神韵。我特别喜欢书中关于明代后期景德镇瓷器在继承传统的基础上，如何大胆创新、融合外来元素的论述，例如那些受到伊斯兰艺术影响的纹样，以及在中西贸易背景下诞生的外销瓷。我反复阅读了关于嘉靖时期瓷器的章节，那些充满道教色彩的纹饰，以及万历时期瓷器上层层叠叠的繁复图案，都让我感受到那个时代独特的时代精神。
评分拿到《中国陶瓷全集13：明（下）》这本书，我首先被其厚重的体量和精美的装帧所吸引，这预示着它将是一部不容小觑的权威著作。翻开书页，我立刻被书中呈现的明代陶瓷的精美细节所震撼。书中对明代后期（主要涵盖正德、嘉靖、万历三个朝代）陶瓷艺术的系统梳理，为我打开了一个全新的认知维度。我一直对那个时代的瓷器情有独钟，尤其是那些色彩浓郁、纹饰丰富的品种，而这本书的出现，让我有机会深入了解这些瓷器的前世今生。书中的图片质量极高，细节逼真，让我能够清晰地看到瓷器釉面的光泽、胎体的细腻，以及纹饰的笔触和层次感。我尤其被书中关于景德镇官窑瓷器在万历时期的发展变化所吸引，那些大型器物上的龙纹、凤纹、山水纹，以及人物故事纹，都展现了当时工匠们炉火纯青的技艺和宏大的创作视野。书中对这些纹饰的解读，也让我窥见了那个时代人们的审美情趣和文化观念。同时，我对书中关于民窑瓷器，特别是北方磁州窑系的一些介绍也颇感兴趣，那些充满生活气息、风格粗犷的器物，与官窑的精致典雅形成了鲜明的对比，共同构成了明代陶瓷艺术的丰富画卷。
评分似乎缺少有代表性的皇家瓷器，也许上卷有，但是没看到书。
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评分出现黄色，绿色，橘黄色颜料，以及砂壶的制作。
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