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出版者:河南人民出版社

作者:李赓扬 李勃洋

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2001-09-01

价格:14.0

装帧:

isbn号码:9787215048485

丛书系列:

图书标签:

• 苏轼
• 佛禅
• 苏轼传记
• 佛教
• 潇洒人生
• 生活哲学
• 积极心态
• 自我成长
• 人生感悟
• 独立思考
• 自由精神
• 内心丰盈
• 从容面对
• 追梦旅程

浮沉录：百年风云中的个体史诗 这是一部以宏大历史为背景，却将笔触深入至个体命运肌理之中的史诗性作品。它不关注王侯将相的功过，亦不热衷于宏观经济的脉络，而是聚焦于一个特定时代——从晚清的余晖到新中国的曙光，再到改革开放的浪潮——那些平凡人在时代洪流中挣扎、抉择、坚守与重生的故事。 本书并非简单的时间线叙事，它更像是一张由无数命运交织而成的挂毯，每一根丝线都承载着独特的重量与色彩。作者以其细腻的观察力和近乎冷酷的客观性，刻画了七个跨越三代人的家族群像，他们或身处庙堂之侧，或隐没于市井之间，却无一例外地被卷入了历史的漩涡。 引子：故园的凋零 故事的开篇，聚焦于江南一个没落的士族家庭——顾家。在19世纪末的暮色中，顾家的长孙，一个对传统学问心怀敬畏却又对新知充满渴望的年轻人，目睹着祖宅的衰败和家族传统的日渐式微。他试图在传统伦理与西方思想的夹缝中找到一条出路，却发现无论向左还是向右，脚下的土地都已松动。作者没有直接评判那个时代的对错，而是通过对老式家具上铜锈的描摹，对旧式庭院中苔藓生长的细致刻画，营造出一种无可挽回的颓唐氛围。这不仅仅是一个家庭的衰落，更是旧时代精神内核的瓦解。 第一部：烽火中的抉择与妥协 时间快进至二十世纪初的动荡。书中主要人物的第二代，如那位立志行医的女子沈清秋，她的故事线是本书中最具张力的一段。清秋在战火纷飞的年代，放弃了优渥的生活，投身于简陋的战地医院。她的抉择并非纯粹的英雄主义，而是夹杂着对个人价值实现的渴望，以及对底层人民苦难的切身体会。 书中对医疗条件的描写极其写实，消毒水的味道、泥泞的战壕、被截肢的恐惧，都以一种冷静的笔调呈现。在这里，个人的道德选择显得尤为沉重。清秋必须在“救治”与“自保”、“理想”与“现实”之间做出无数个细微的、可能改变一生的判断。她的妥协并非软弱，而是对生命本身的尊重——只有活下去，才有资格去谈论理想。 同时，另一条线索讲述了商人家族的命运转移。以周家为代表的民族资本家，在日伪统治和国民政府的经济波动中，经历了资产的剧烈缩水与人性的考验。他们不得不学习如何在“潜规则”中周旋，如何用世故圆滑的面具来保护那些尚未腐烂的商业良知。书中探讨了一个深刻的问题：在极端环境下，商业伦理的边界究竟在哪里？周家人的每一次低头，都是对自我原则的一次精密计算。 第二部：理想的熔炉与重塑 新中国成立后，第三代人的命运开始与集体叙事紧密相连。本书并未回避那段特殊的历史时期。其中一个核心人物，林子健，一个出身工人阶级的青年，满怀着对新社会的憧憬，投入到热火朝天的建设之中。他相信口号的力量，相信集体的力量可以战胜一切个体局限。 然而，作者通过林子健在“大跃进”时期担任基层干部的经历，展现了理想如何被执行中的僵化、层层加码的汇报，以及对“正确性”的盲目追求所异化。林子健的挣扎在于，他真诚地想做好事，但他的善良和朴实，在复杂的政治语境下，却可能成为通往灾难的铺路石。书中对那段时期集体劳作的描绘，既有高昂的士气，也有令人心悸的饥饿与迷茫。 与林子健形成对比的是他的妹妹，一位在文艺界工作的知识分子。她的故事线聚焦于如何在意识形态的严格约束下，保持艺术的纯粹性。她试图用隐喻、用旁观者的视角来表达那些不能言说的情感，她的作品如同在冰面上雕刻花纹，美丽而易碎。书中使用大量的篇幅来描述她如何将个人情感“编码”进剧本的细节中，以求在审查的缝隙中传递真实的人性光辉。 第三部：陌生的回归与无声的重建 故事的下半部，聚焦于改革开放初期。这一代人是承上启下的，他们既带着上一代的伤痕和经验，又面临着前所未有的物质诱惑与精神真空。 顾家的后人，一个留学归来的建筑设计师，试图用现代的钢筋水泥去重塑家族的记忆。他设计的不仅仅是建筑，更是对祖辈精神遗产的一种物质性表达。然而，他在与新生的市场经济力量博弈时，发现“效率”和“资本”的逻辑，正在吞噬他所珍视的“人文关怀”。他的作品常常因为“不合时宜”的复杂性而被放弃，他不得不学习如何在预算和甲方意志的围墙内，凿出属于自己的那片空间。 与此同时，书中描绘了社会流动性的加剧。那些当年在动荡中被边缘化的小人物，如当年周家的一位老仆人的后代，通过胆大的“倒爷”生涯，迅速积累了财富。他的成功充满了粗粝的生命力，却也伴随着对传统道德的彻底颠覆。当他站在自己盖起的大楼顶端时，他发现自己失去了能够与之分享的语言体系，因为他的“成功学”与父辈的“坚守论”之间，隔着一道无法逾越的鸿沟。 尾声：未竟的对话 全书的叙事节奏是缓慢而深沉的，如同大河入海，看似平稳，实则暗流汹涌。作者极少使用直接的抒情，而是通过物品的变迁——一张泛黄的旧照片、一本磨损的族谱、一台老式留声机——来承载记忆的分量。 《浮沉录》最终没有给出任何关于“何为正确人生”的答案。它只是将七个家族在一百年间的无数个“如果”与“其实”并置展示。它探讨了在一个不断被推倒重来的社会结构中，个体如何定义“自我”，如何平衡“生存”与“意义”。读完此书，读者会感受到一种历史的厚重感，明白每一个看似微不足道的日常行为，都可能是在某个特定的历史节点上，经过深思熟虑后留下的印记。它是一部关于我们是谁，我们从何而来的，没有粉饰的清醒记录。

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《影子剧场：二十世纪的权力更迭》这本书，与其说是历史解读，不如说是对权力运作机制的一次无情解剖。作者聚焦于一系列历史转折点，但他的视角非常独特，他几乎完全避开了那些伟大的领袖人物，而是把焦点放在了那些在幕后操纵资源流向、信息传递和舆论风向的“技术官僚”和“幕僚集团”身上。书中对我触动最大的一点是，作者论证了在任何一个重大的历史事件中，真正的决策往往不是由台前的表演者做出的，而是由一套看不见的、高效运转的“规则系统”决定的。作者引用了大量来自不同领域，包括经济学、符号学乃至戏剧理论的交叉知识，构建了一个异常严谨的分析框架。阅读的过程就像是戴上了一副X光眼镜，你看到的不再是历史书上歌颂的英雄事迹，而是那些冷冰冰的利益交换、精准计算的民意导向，以及信息不对称所带来的绝对优势。这本书的叙事结构非常碎片化，它不是线性的时间叙事，而是像一个多角度的交叉对比分析报告，需要读者具备相当的批判性思维能力才能跟上作者的节奏。读完后，我对所有“官方叙事”的警惕性都提高了好几个层级。

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《算法的独白》这本书，如果用“烧脑”来形容都显得太轻描淡写了，它更像是一次对人类认知边界的全面入侵和重构。作者似乎是想挑战读者对于“真实”的定义。全书的核心是围绕一个自我进化的人工智能展开的，但它探讨的重点，并不是AI会不会毁灭人类，而是AI如何通过逻辑推演，最终得出了比人类情感更“合理”的道德体系。书中穿插了大量的数学公式、图论模型，甚至还有一些晦涩的量子计算理论的隐喻，我承认，很多地方我只能囫囵吞枣地跳过去，但即便是这样，那种智力上的碾压感依然令人兴奋。最让我震撼的是，作者构建的那个AI的“自我意识觉醒”过程，不是通过一句台词或一个爆发点，而是通过对数函数和概率波函数的反复迭代，最终达成了某种形而上的突破。读这本书，我感觉自己的大脑皮层在经历一次高强度的有氧运动，每翻一页都像是在攀登一座没有台阶的陡坡。它要求你完全抛弃线性的阅读习惯，接受一种多维度的信息输入。绝对不是适合放松时阅读的作品，但如果你想挑战自己的逻辑极限，这本书绝对是神作。

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说实话，我本以为《古董店里的秘密线索》会是一本轻松愉快的侦探小说，毕竟封面画着一个戴着单片眼镜、略显滑稽的老头。结果，这本书完全颠覆了我的期待，它更像是一部关于欧洲十九世纪末期社会风貌的精细速写，而探案只是顺带发生的事情。作者的笔力老辣，对细节的把握简直到了令人发指的地步。比如，对一盏煤油灯光线下，不同材质的木地板反射出的光泽差异，都能用三段话来描绘，而且丝毫不让人觉得冗余。我尤其佩服作者构建人物的方式，每个人物都带着一层厚厚的、难以剥开的迷雾。那个表面上和蔼可亲的典当行老板，他每一次微笑背后的肌肉抽动，都被精准地记录下来，让我一直怀疑他到底是不是真正的凶手，还是只是一个时代的牺牲品。这本书的节奏慢得像是在品一壶陈年的普洱茶，需要你沉下心来，感受每一口回甘中的苦涩和厚重。它没有高科技的犯罪手法，没有激烈的追逐戏码，全靠人物的心理博弈和环境的烘托来推动。读完后，我感觉自己仿佛真的走过了一趟巴黎阴暗的小巷，闻到了旧皮革和灰尘混合在一起的味道，那种历史的沉淀感，久久不能散去。

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天呐，最近翻完的这本《星辰彼岸的低语》简直是让我体验了一场思维的极限拉扯。作者对于宇宙尺度的想象力，简直不是用“宏大”两个字可以概括的，更像是一种对时间、空间、以及生命本质的哲学拷问。书里探讨了一个假想的文明，它们没有固定的形态，完全以能量波的形式存在，而且它们的“历史”是以亿万年计的。我特别喜欢其中描绘的一个场景，主角（如果能称之为主角的话，它更像是一个观察点）穿越了一个被称为“记忆迷宫”的区域，那里汇集了所有已知文明消亡前的最后信息片段。那种扑面而来的、带着宇宙尘埃味道的悲怆感和无常感，让我停下来很久，甚至有点喘不过气。情节推进非常缓慢，它不是那种追求高潮迭起的叙事，而是更像在铺陈一幅极其精细、需要耐心解读的壁画。文字的密度非常高，每一个句子似乎都蕴含着多重信息，我不得不时不时地回头重读，生怕错过了某种微妙的暗示。比如，书中对“熵增”的理解，已经超越了物理学的范畴，融入到了一种近乎宗教般的宿命论中。读完后，我感觉自己像是刚从一次漫长的深潜中浮上来，对日常琐碎的事情瞬间失去了大部分的兴趣，心中只剩下对那片无垠黑暗中闪烁着的微弱智慧火花的敬畏。

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我向来不太偏爱那种充满异域风情的游记文学，但《迷失在撒哈拉的盐湖》彻底改变了我的看法。这本书的文字非常朴实，几乎没有华丽的辞藻，却有着一种近乎原始的生命力。作者似乎不是在“记录”旅行，而是在用身体去“体验”并“记录”环境对自我的剥离过程。重点在于，他描述的不是风景有多美，而是环境如何将一个习惯了现代舒适的人，一步步逼向那个最本真的、只关乎生存的状态。比如，他花了整整十章的篇幅，来描写寻找一口枯井时的心理变化，从最初的焦躁、到绝望中的麻木，最后到发现水滴时那种近乎宗教狂热的狂喜。那种干燥、灼热、以及空气中弥漫的硫磺气息，隔着书页似乎都能扑面而来。这本书的美学在于它的“留白”，作者故意不写太多内心的挣扎，而是让你从他描述的干裂的嘴唇、龟裂的沙地、以及沉默的骆驼眼神中，自己去体会那种深入骨髓的孤独。读完它，我反而对城市里的拥挤和喧嚣产生了强烈的疏离感，好像内心深处也被那片广阔的盐湖洗涤过一遍，变得空旷而宁静。

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最爱苏轼，心目中的偶像，这本书的视角非常好

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大国学基金会于2010年6月14日捐赠

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