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群鬼、玩偶之傢 《人民公敵》看到後麵隻覺滿屏咆哮，老爺子真是被玩偶之傢和群鬼後的集體聲討氣炸瞭。從我個人主觀，並不覺得玩偶之傢沒有給齣解決之道，覺醒瞭，然後呢？這並不是文學傢思想傢所能夠開的藥方，曆史的車輪從來現有覺悟再有行動，從來先激烈地變革然後趨於務實平緩，開不齣藥方就不能指齣你有病嗎？那一點點清醒不覺得是彌足珍貴的嗎。具體到情節中，我認為作者已經暗示後娜拉的諸般可能性瞭，或者如她自己預想的在外麵活不下去死掉，或者像安娜老保姆那樣遇到壞男人瞭躲開齣來做工自力更生，或者，海爾茂改好瞭哪怕佯裝改好瞭，娜拉妥協迴來。實際上後世的人也有很多是這樣做的。我不知道能怎樣，但知道不要這樣的生活。離開，再想齣路。

同樣的劇本上演瞭百年依舊流行，經典得令人悲哀。

同樣的劇本上演瞭百年依舊流行，經典得令人悲哀。

易蔔生是激烈的反傳統道德者，尼采是反道德者，所以在尼采看來，易蔔生不過是個道德販子罷

4.5。《人民公敵》《玩偶之傢》《群鬼》

刚好看完了易卜生的《人民公敌》就出现了“棱镜门”事件。每当看到预言实现或者历史重演时，总是觉得既惊讶又乏味。人好像是约定俗成的，以致于一些事会反复发生。感觉新鲜是因为没有记忆。一百多年前就有《人民公敌》，现在居然还有人在争论斯诺登是英雄还是叛徒？热闹...  

娜拉 现在我只相信，首先我是一个人，跟你一样的人――至少要学做一个人。 娜拉 我简直跟一个陌生人同居了八年，给他生了三个孩子！喔，想起来真难受！我恨透了自己没出息！ 以上片段来自挪威剧作家易卜生的经典名剧《玩偶之家》（又名《娜拉出走》）。 对此，想必我们早已耳...  

《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》被称为易卜生四大“社会问题剧”，揭露和批判的锋芒直指资产阶级社会的种种弊端。然而，不论在哪个时代或是哪种社会体制之下，这四部剧都有很强的现实意义，即反权威。 权威容易造成盲从，我们盲从的往往是权威...