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隻讀瞭《玩偶之傢》（1879）和《群鬼》（1881），對我來說玩偶之傢總是停留在課本，今天終於看瞭，感覺娜拉從天真爛漫百依百順到突然清醒嚴肅的轉變有點快，不過這也是長時間壓抑突然爆發的結果吧，最喜歡的是第二幕娜拉因為極度的心神不寜（要自殺）開始瘋狂跳舞和吃杏仁甜餅乾（海爾茂不喜歡她這樣但作為丈夫居然從未察覺她的痛苦）還有第三幕阮剋大夫情深意重地對她說穿傢常衣服（就像仙女）以及知道自己死期將近悲愴的告彆（點雪茄一係列動作下次化妝舞會要戴上帽子扮成隱身人）讓我幾近落淚。然後《雷雨》是不是有藉鑒《群鬼》呢？感覺可能有，還得查查資料驗證一下。（and 我突然有一個很有意思的想法，當時花柳病是不是很流行？（可遺傳且不治最後會變白癡）

《社會支柱》（1877），《玩偶之傢》（1879），《群鬼》（1881），《人民公敵》（1882）

四大社會問題劇。 為什麼，我現在讀來還覺得不過時？

同樣的劇本上演瞭百年依舊流行，經典得令人悲哀。

四大社會問題劇。 為什麼，我現在讀來還覺得不過時？

易卜生写过一个悲剧《布朗德》：一个厌恶虚伪庸俗的神父，奉行百分之百纯正信念，最终，一个人走向雪崩---在现代人看来，这简直不可理喻；一个著名的教授，就把它看成恶魔。当然，比起那个事事绕道而行的彼尔金特来说，他的确不那么让人喜欢：至少，彼尔金特只顾自己，不像他，...  

《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》被称为易卜生四大“社会问题剧”，揭露和批判的锋芒直指资产阶级社会的种种弊端。然而，不论在哪个时代或是哪种社会体制之下，这四部剧都有很强的现实意义，即反权威。 权威容易造成盲从，我们盲从的往往是权威...