具体描述
编辑推荐：本书是一部带有自传性质的小说，主人公陶菊生即为作者本人，本书以极为现实主义的创作方法写这部书，反映了二十年的河南农村生活的重要侧面和生活在那样历史条件下人物的精神面貌，从书反映出作者的世界观和思想感情。
作者简介
姚雪垠，原名姚冠三，字汉英，出生地河南南阳邓州市（原邓县）九龙乡姚营村。幼年在家乡读私塾和小学。因家贫，只读了三年小学，上初中一学期未读完，被土匪队伍抓走，在土匪队伍中生活约100天，这一经历成为他日后创作自传性小说《长夜》的基本素材。
1924年至信阳一所教会中学就读。1929年春考入河南大学预科。次年因参加学生运动被捕，释放后被校方开除，离开河南至北平。1935年起，陆续在北平《晨报》、天津《大公报》发表短篇小说。1937年到开封，与嵇文甫、范文澜、王阑西等人创办《风雨》周刊。1938年春到武汉，在《文艺阵地》卷3期发表著名的短篇小说《差半车麦秸》。1939年，长篇小说《春暖花开的时候》开始在胡绳主编的重庆《读书月报》上连载。1943年初至重庆，当选为中华全国文艺界抗敌协会理事。1945年初至四川三台任东北大学中文系副教授。同年夏返成都创作了取材于自身经历的长篇小说《长夜》。
抗战胜利后到上海，任私立大夏大学副教务长、代理文学院长。在此期间出版有报告文学集《四月交响曲》，短篇小说集《M站》、《差半车麦秸》，中篇小说《牛全德和红萝卜》、《重逢》，长篇小说《戎马恋》（一名《金千里》）、《新苗》、《春暖花开的时候》、《长夜》，论文集《小说是怎样写成的》，传记文学《记卢镕轩》等，并研究明代历史，发表了《明初的锦衣卫》、《崇祯皇帝传》等学术论著。他的小说多写农民在战乱中的变化和反抗斗争，为新文学人物画廊塑造了一批具有强悍豪爽性格的人物形象。作品朴素自然，语言生动，采用北方农村口语，为实践文艺大众化做出了贡献。
中华人民共和国成立后，回郑州，后调武汉从事专业创作。1957年被错定为右派，在逆境中开始创作他的代表作5卷本长篇历史小说《李自成》。1963年出版了第1卷，译成日文后获日本文部省、外务省颁发的文化奖；1976年出版的第2卷获首届茅盾文学奖。二十多年之后，这部五卷本小说才全部完成。
1978年后，当选为第五、第六届全国政协委员、湖北省文联主席。
1981年12月，在古稀之年加入中国共产党。
著作书目：
《红灯笼故事》(短篇小说集)1940，大路出版公司
《牛全德与红萝卜》(中篇小说)1942，重庆文座出版社
《戎马恋》(长篇小说)1943，重庆大东书局
《重逢》(中篇小说)1943，重庆东方书社
《新苗》(长篇小说，又名《母爱》)1943，重庆现代出版社
《小说是怎样写成的》(创作谈)1943，商务
《春暖花开的时候》(l—3册，长篇小说)1944，重庆现代出版社
《差半车麦秸》(短篇小说集)1947，怀正
《长夜》(长篇小说)1947，怀正
《李自成》(1—3卷，长篇历史小说。荣获首届矛盾文学奖)1963一1981，中青
《大嫂》(散文集)1982，河南人民
目录信息
读后感
姚雪垠这个名字很熟悉，但是不知道这个人是干嘛的。今年八月底回家翻箱倒柜收拾东西，找到了很多旧物，还有一张获奖证书，“姚雪垠作文竞赛”二等奖，高三那一年参加的，写的什么早就忘记了。 前段时间，在学校图书馆借书，首先发现了书本上作者名字，这本书也很旧了，却产生了...
评分姚雪垠这个名字很熟悉，但是不知道这个人是干嘛的。今年八月底回家翻箱倒柜收拾东西，找到了很多旧物，还有一张获奖证书，“姚雪垠作文竞赛”二等奖，高三那一年参加的，写的什么早就忘记了。 前段时间，在学校图书馆借书，首先发现了书本上作者名字，这本书也很旧了，却产生了...
评分不为乱世人。因为乱世欲做人而不得。 有意思的是，看到这本书的这段时间我正在读《国民党高层的派系政治》，里面贯通了中国当代史，正好从另一个角度又细细品味了这段中原大战之前的混战历史。对比之下，对应了《长安十二时辰》里的一句台词：大鹏一日九万里，看不见地上的蝼蚁...
评分是在金牌编剧芦苇老师的推荐下找到这本书的。 在中国的文学界，好多有价值的作品被忽视了，包括这本18万字的《长夜》。在我看来，这本书的价值不单纯在于文学，它为我们保留了一个1924年河南南部农村生活的一个切片，正如作者在书中所说的，生活在末梢年，在中国，...
评分姚雪垠这个名字，在很小的时候就知道。因为儿时父亲的书柜上摆着一长排七八十年代版的《李自成》，当时我就好奇这是一套什么书会有这么多本，所以这个名字印象深刻。因为从小听过单老的《乱世枭雄》所以一直对土匪题材的小说很感兴趣，《长夜》就是搜索“土匪”标签找到的...
用户评价
我必须承认，这本书的阅读体验是极其消耗心神的，它不是那种可以在睡前放松地翻阅的作品。它更像是一次精神上的“长途跋涉”，沿途的风景既壮丽又令人心碎。作者构建的世界观宏大而严密，有着一套自洽的运行逻辑，这一点非常了不起，显示出作者在设定和世界构建上的巨大功力。然而，正是这种严密性，带来了那种令人窒息的真实感。我读到最后，有一种如释重负，却又深深失落的感觉。就好比结束了一段漫长而刻骨铭心的关系，你知道它已经结束了，但那种残留的情绪和思想的印记，会陪伴你很长一段时间。这本书的价值，不在于它是否让你感到愉悦，而在于它是否能以一种深刻且持久的方式，改变你对某些事物，或者对人与世界关系的理解。它成功地做到了这一点，留下了深刻的烙印。
评分我不得不说，这本书的叙事节奏处理得像一曲精妙的交响乐，时而激昂，时而沉郁，让人心潮起伏。它最吸引我的地方在于，它似乎避开了所有陈词滥调的叙事捷径。作者似乎对“快速满足”有着一种本能的抗拒，他愿意花大量的篇幅去铺垫情绪的积累，去雕琢那些看似无足轻重的对话瞬间。正是这些看似冗余的细节，最终汇集成一股强大的暗流，在某个不经意的转折点上，猛地将人物推向了无法回头的境地。我常常合上书本，在原地呆坐许久，回味刚刚读过的几页文字，试图理清那些隐藏在表层对话之下的真正意图。角色之间的张力构建得极为微妙，没有大声的争吵，更多的是眼神的交锋、微妙的沉默，以及那种心照不宣的疏离感。这种处理方式，极大地考验了读者的耐心与专注力，但一旦你适应了这种沉浸式的“慢阅读”，你就会发现，每一次呼吸之间都充满了信息和暗示。这本书要求你全身心地投入，它拒绝肤浅的浏览。
评分这本书的开篇，作者就如同一个技艺精湛的织工，将我一下子拉入了一个宏大而又充满细节的世界。我记得我读到第一个章节时，那种扑面而来的压迫感，简直让人喘不过气。主人公的困境并非那种脸谱化的英雄式磨难，而是深深扎根于日常的泥泞之中，每一个选择都像是踩在薄冰上，稍有不慎便会万劫不复。文字的密度极高，但绝不晦涩，相反，它像一面擦得锃亮的镜子，清晰地映照出人性的幽微和时代的洪流。我尤其欣赏作者对场景的描绘，那种光影的细微变化，空气中弥漫的气味，甚至远方传来的若有似无的声响，都被捕捉得丝丝入扣。这不仅仅是背景，更是叙事的有机组成部分，它们共同构建了一个如此真实可感的“场域”，让我不由自主地代入其中，为每一个角色的挣扎感到揪心。读到中段，那种近乎宿命论的氛围愈发浓重，我开始好奇，在这漫长而黑暗的“夜”中，究竟有没有一丝可以抓住的光亮，或者说，作者是否故意为我们设置了一个没有出口的迷宫。这种对阅读体验的掌控力，非常罕见。
评分从文学技法的角度来看，这本书无疑是极具野心的。作者似乎在探索语言本身的边界，他大胆地使用了一些非传统的句法结构和词汇组合，这在初读时可能会带来一些阅读障碍，但当你跨过这道门槛后，你会发现语言的美感被提升到了一个全新的维度。有些段落读起来，更像是一首散文诗，韵律感十足，意象的跳跃极其丰富，却又出人意料地契合人物当时的心理状态。我注意到作者对于“时间”的运用也十分高明，他经常在同一场景中进行时间的快速闪回和拉伸，使得历史的重量感与当下的紧迫感交织在一起，构成了一种多层次的时间体验。这使得故事的厚度远超出了简单的线性叙事所能承载的范畴。阅读过程中，我感觉自己像是在解析一幅由无数层颜料构成的油画，每一层都透露出不同的光泽和意义，需要退远了才能看清全貌，靠近了才能触及肌理。
评分这本书最让我震撼的是它对人性复杂性的挖掘，达到了近乎冷酷的深度。它没有给任何角色贴上绝对的“好”或“坏”的标签，即便是那些做出令人发指行为的角色，其动机也源于某种深层次的创伤或被扭曲的信念体系。你很难完全去谴责他们，因为作者巧妙地让你看到了他们人性中柔软、脆弱，甚至是可悲的一面。这种模糊地带的呈现，迫使读者不断地进行道德审视和自我反思：在同样的环境下，我是否会做出同样的选择？这种内省的体验，远远超过了一般娱乐性阅读的范畴。我甚至觉得，这本书更像是一部深刻的哲学探讨，披着小说的外衣，探讨着自由意志、责任归属与环境决定论的永恒命题。它不提供简单的答案，而是将这些难题抛到你面前，让你带着它们继续生活下去，这种后劲，实在太大了。
评分真真
评分真他妈想下水混蹚将灌围子去！这才是姚雪垠的杰作，芦苇没说错！
评分真他妈想下水混蹚将灌围子去！这才是姚雪垠的杰作，芦苇没说错！
评分真他妈想下水混蹚将灌围子去！这才是姚雪垠的杰作，芦苇没说错！
评分全篇几乎感觉不到政治色彩和特别强烈的感情色彩（其实是有的），平铺直叙回忆加润色了一段作者自己小时候经历——多么惊心动魄的经历。黑话脏话土话连篇非常过瘾，作者戴着一种浪漫的英雄主义情怀看待土匪，但也不过分褒贬，有对“都当走粮或蹚将，土地都荒了”的庄稼人朴实的担忧，也有一点荒年天灾人祸在劫难逃的宿命感。（也难怪作者会写李自成）（阅读体验：普通）
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