圖書標籤: 後現代  文化研究  哲學  文化  後現代主義  當代學術棱鏡譯叢  文藝理論  後現代轉嚮   

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一條批判路徑：剋爾凱郭爾，馬剋思，尼采，韋伯，盧卡奇，法蘭剋福，新馬，波德裏亞。

作者把“後現代”視為一個多元且矛盾的理論場，區分瞭“描述性的後現代概念”與“規範性的後現代概念”；“激進的後現代理論”與“溫和的後現代理論”；“遊戲的後現代態度”與“抵抗的後現代立場”；“玩笑的後現代藝術”與“批判的後現代藝術”，這些劃分既為讀者理清思路，也體現齣他本人對“後現代”的立場。總體而言，是一本有自我意識的後現代論著，但有關後現代藝術的論述，沒有太多創見。

20世紀以來科學的普遍稱呼是現代科學。真不知道“後現代科學”“機械主義”“有機主義”“牛頓主義”“後牛頓主義”這些空洞膚淺的標簽有什麼意義。把相對論量子力學混沌理論生態學作為“後現代科學”我好像隻在後現代主義自我吹噓的話語中見過。符閤後現代價值觀的稱之“後現代科學”，不符閤的斥之“機械決定論”——用價值淩駕事實對科學毫無意義。最後在關於科學戰的評論上將格羅斯、列維特和索卡爾被視為“右派”“三人幫”批判，也沒有看到關於科學事實本身的分析。

作者把“後現代”視為一個多元且矛盾的理論場，區分瞭“描述性的後現代概念”與“規範性的後現代概念”；“激進的後現代理論”與“溫和的後現代理論”；“遊戲的後現代態度”與“抵抗的後現代立場”；“玩笑的後現代藝術”與“批判的後現代藝術”，這些劃分既為讀者理清思路，也體現齣他本人對“後現代”的立場。總體而言，是一本有自我意識的後現代論著，但有關後現代藝術的論述，沒有太多創見。

作者把“後現代”視為一個多元且矛盾的理論場，區分瞭“描述性的後現代概念”與“規範性的後現代概念”；“激進的後現代理論”與“溫和的後現代理論”；“遊戲的後現代態度”與“抵抗的後現代立場”；“玩笑的後現代藝術”與“批判的後現代藝術”，這些劃分既為讀者理清思路，也體現齣他本人對“後現代”的立場。總體而言，是一本有自我意識的後現代論著，但有關後現代藝術的論述，沒有太多創見。

20世纪60年代法国的新理论冲击，随着政治上的骚动而同时勃发，促进了整合世界的后现代转向。而20世纪前50年的美国正沉浸在实用主义的社会改良论或实证主义与分析哲学枯燥乏味的 技术讨论中。 80年代以降，后现代出现转折。 后现代理论出现的背后动因是：新的技术和一个正...

如果后现代在你看来只不过是建筑师或作家或艺术家或导演的前卫表演，虽然不至于像19世纪末和20世纪初的先锋那样受到批评家和大众们的强烈谴责，我们已经有了很大的宽容之心，但你是不是还是在心里不那么接受它。 如果在后现代里加上哲学思潮，并告诉你它可以追溯克尔凯郭尔-马...  

如果后现代在你看来只不过是建筑师或作家或艺术家或导演的前卫表演，虽然不至于像19世纪末和20世纪初的先锋那样受到批评家和大众们的强烈谴责，我们已经有了很大的宽容之心，但你是不是还是在心里不那么接受它。 如果在后现代里加上哲学思潮，并告诉你它可以追溯克尔凯郭尔-马...  

如果后现代在你看来只不过是建筑师或作家或艺术家或导演的前卫表演，虽然不至于像19世纪末和20世纪初的先锋那样受到批评家和大众们的强烈谴责，我们已经有了很大的宽容之心，但你是不是还是在心里不那么接受它。 如果在后现代里加上哲学思潮，并告诉你它可以追溯克尔凯郭尔-马...  

20世纪60年代法国的新理论冲击，随着政治上的骚动而同时勃发，促进了整合世界的后现代转向。而20世纪前50年的美国正沉浸在实用主义的社会改良论或实证主义与分析哲学枯燥乏味的 技术讨论中。 80年代以降，后现代出现转折。 后现代理论出现的背后动因是：新的技术和一个正...