The Cement Garden

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出版者:Anchor
作者:Ian McEwan
出品人:
页数:160
译者:
出版时间:13 January, 1994
价格:USD 14.00
装帧:Paperback
isbn号码:9780679750185
丛书系列:
图书标签:
  • Ian_McEwan
  • 英国文学
  • IanMcEwan
  • 小说
  • 英国
  • 英文原版
  • 伊恩·麦克尤恩
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  • 情感
  • 悲剧
  • 现实主义
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具体描述

In this tour de force of psychological unease--now a major motion picture starring Charlotte Gainsbourg and Sinead Cusack--McEwan excavates the ruins of childhood and uncovers things that most adults have spent a lifetime forgetting--or denying. "Possesses the suspense and chilling impact of Lord of the Flies."--Washington Post Book World.

In this tour de force of psychological unease--now a major motion picture starring Charlotte Gainsbourg and Sinead Cusack--McEwan excavates the ruins of childhood and uncovers things that most adults have spent a lifetime forgetting--or denying. "Possesses the suspense and chilling impact of Lord of the Flies."--Washington Post Book World.

《钢铁之城:失落的黎明》 一部关于记忆、腐蚀与人性救赎的史诗巨著 作者:伊恩·麦克尼尔 (A Novel of Memory, Corrosion, and Human Redemption) --- 楔子:锈蚀的黄昏 在“大静默”降临后的第三个世纪,世界不再是鲜活的色彩,而是一片无边无际的、被氧化铁染红的灰褐色。人类文明如同被遗忘在海边的沉船,残骸在酸雨和永恒的雾霾中缓慢分解。我们称之为“锈蚀纪元”。 故事始于“第十七穹顶”——一座由前工业巨头的残余精英建立起来的封闭、自给自足的巨型城市。穹顶内部,严格的资源配给制度维持着脆弱的平衡,而这一切的基石,是对于“上古时代”灾难的绝对遗忘。官方历史宣称,先辈们因过度追求“效率与速度”,引来了天空的愤怒,从而导致了地表的彻底荒芜。 我们的主人公,卡斯帕·韦伯,是穹顶内一个低阶的“结构维护员”。他的工作是日复一日地巡查那些支撑着穹顶玻璃穹顶的巨大钢梁,用特制的生物聚合剂修补细微的裂纹。卡斯帕是一个沉默寡言的青年,双眼总是带着一种与年龄不符的疲惫和警惕。他最大的秘密,在于他拥有极其罕见的“回响天赋”——每当他触摸到被高度腐蚀的金属时,他能短暂地、碎片化地感知到前人的情感残留。 第一部:裂缝中的低语 卡斯帕的生活遵循着机械般的精确:起床,定量配给的营养糊,八小时的巡检,以及午夜时分在简陋宿舍里的沉眠。然而,最近一次例行维护中,他触碰到了一根来自穹顶核心的、被官方标记为“不可触碰”的主承重柱。 那不是一次寻常的回响。 他“看”到了一片绿色的景象——那不是穹顶内部人造的、苍白的生态园,而是真正的、阳光照射下的森林。他“听”到了一种声音——不是穹顶永恒的低频嗡鸣,而是人类清晰的、富有韵律的谈话。更重要的是,他感知到了一种强烈的情感:希望。 这个片段的冲击,如同电流击穿了卡斯帕的认知。他开始利用职务之便,秘密地追踪那些最古老、腐蚀最严重的区域——那些被统治阶层,被称为“弃置层”的底层区域。 在穹顶的底层,生活着被流放者和“无用阶层”——他们被禁止学习历史,只被允许从事最基础的循环利用工作。这里的空气浑浊不堪,疾病蔓延,但这里也是信息最自由的土壤。 卡斯帕结识了薇拉,一位年长的、被边缘化的“数据拾荒者”。薇拉并非真的拾荒,她收集的是被系统删除的、不被允许传播的数字残片。她向卡斯帕揭示了一个惊人的事实:所谓的“大静默”,并非天灾,而是一场蓄意的、由穹顶的创建者们发起的“净化行动”。他们为了垄断最后的资源和技术,故意摧毁了地表上的一切生命支持系统,并将“灾难记忆”编程为社会稳定的核心。 第二部:结构的反噬 随着卡斯帕对真相的探寻加深,他越来越难以区分自己的记忆和金属中残存的“回响”。他发现,那些被他视为神圣的结构梁,实际上是活生生的记忆载体,它们在无声地哭泣和抗议。 穹顶的统治者——一个被称为“审计会”的寡头团体,察觉到了卡斯帕的异常活动。审计会负责维护“结构纯净性”,他们的执法者,“静默卫队”,装备着先进的声波抑制器,以消除任何可能引发集体不安的“异常波动”。 卡斯帕和薇拉意识到,他们必须找到“核心代码”——启动穹顶内部环境净化系统的指令。他们相信,净化系统并非用于自我防御,而是用来缓慢地修复地表环境,但被审计会锁定了。 他们的调查将他们引向了穹顶的最深处——一个传说中被封存的“原初反应堆”。要到达那里,他们必须穿过那些充斥着危险“回响”的区域,这些区域充满了前人绝望、狂怒、和自我毁灭的意念,对于卡斯帕的天赋来说,是致命的折磨。 在一个被遗弃的工程实验室中,卡斯帕找到了一个全息记录仪。记录仪中,他看到了艾莉西亚——穹顶的首席架构师,也是他回响中反复出现的那个身影。艾莉西亚在记录中痛苦地忏悔:他们当初的本意是建立一个临时的避难所,但权力带来的腐蚀,让他们选择了永远的统治,而不是最终的释放。 第三部:重塑的基石 审计会启动了对卡斯帕的全面追捕。他们切断了穹顶底层的大部分氧气供应,企图利用生存压力迫使他现身。薇拉利用她掌握的旧时代网络漏洞,制造了一场大规模的“数据噪音”,为卡斯帕争取了进入核心反应堆的时间。 卡斯帕最终到达了反应堆室。那不是一个冰冷的机器房,而是一个巨大的、布满导管和能量节点的生物结构——它模仿着人类的心脏和神经系统。 他面对的并非卫队,而是审计会的最高代表,执政官塞隆。塞隆早已预料到卡斯帕的到来。塞隆向卡斯帕展示了审计会的最终逻辑:地表环境的恢复需要数百年,而人类的本性是无法等待的。为了文明的延续,必须保持高压的控制,牺牲一代人的自由,以换取后代的存活。 “你听到的那些回响,”塞隆冷酷地说,“是软弱和失败的象征。我们是理性,是必要的谎言。” 卡斯帕没有争辩。他将自己的手按在了反应堆的主控制台上。他没有试图破坏系统,而是利用自己的天赋,将艾莉西亚留下的“希望回响”——关于重建、关于共享、关于对自然的敬畏——强行注入了系统的核心逻辑。 这不是一次简单的黑客攻击,而是一次精神层面的嫁接。 瞬间,穹顶内的警报系统停止了鸣响。所有显示屏上,不再是维护指令或生产配额,而是出现了令人目眩的、前所未见的蓝色——那是穹顶内部环境从未有过的色彩。 在底层,薇拉看着氧气循环指标开始稳定上升,空气中弥漫起一种清新的、带着泥土气息的微粒。 卡斯帕并未死亡,但他被系统的巨大能量反噬,陷入了深度昏迷。 尾声:天空的颜色 数月后,卡斯帕在一个意想不到的地方醒来。他不在穹顶内部,而是在一个由生态工程装置搭建的、临时居住舱内。穹顶的玻璃穹顶已经被系统安全地打开,露出了久违的、不再是橙红色的天空。 地面上,土壤已经开始复苏,稀疏的绿色植物艰难地探出了头。 薇拉站在他身边,脸上带着疲惫但坚定的微笑。“你做到了,卡斯帕。你没有摧毁结构,你只是重新校准了它的目的。” 审计会崩溃了,不是因为武力,而是因为他们的“绝对真相”失去了效力。人们开始自发地走出穹顶,面对一个充满未知、但不再充满谎言的世界。 《钢铁之城:失落的黎明》讲述的不是一座城市如何倒塌,而是如何通过倾听那些被遗忘的、来自过去的低语,最终学会了如何真实地、带着谦卑,去迎接一个充满挑战的新黎明。它探索了文明的重量,记忆的腐蚀性,以及人性在极限条件下对“真实希望”的执着。 --- 本书献给所有在无声的结构中寻找回声的人们。

作者简介

Ian McEwan is the bestselling author of more than ten books, including the novels The Comfort of Strangers and Black Dogs, both shortlisted for the Booker Prize, Amsterdam, winner of the Booker Prize, and The Child in Time, winner of the Whitbread Award, as well as the story collections First Love, Last Rites, winner of the Somerset Maugham Award, and In Between the Sheets. He has also written screenplays, plays, television scripts, a children’s book, and the libretto for an oratorio. He lives in London.

Biography

One of the most distinguished novelists of his generation, Ian McEwan was born in England and spent much of his childhood traveling with his father, an army officer stationed in the Far East, Germany, and North Africa. He graduated from Sussex University in 1970 with a degree in English Literature and received his MA in Creative Writing from the University of East Anglia.

McEwan burst upon the literary scene in the mid-1970s with two short story collections that highlighted with equal clarity his early predilection for disturbing, somewhat shocking subject matter and his dazzling prose style. Similarly, his 1978 debut novel, The Cement Garden, attracted as much attention for its unsettling storyline as for its stylistic brilliance. But even though his early work was saturated with deviant sex, violence, and death (so much so that he earned the nickname "Ian MacAbre"), he was never dismissed as a mere purveyor of cheap thrills. In fact, two of his most provocative works (The Comfort of Strangers and Enduring Love) were shortlisted for major U.K. awards.

As he has matured, McEwan has moved away from disquieting themes like incest, sadism, and psychotic obsession to explore more introspective human dramas. In an interview with The New Republic he described his literary evolution in this way:

"One passes the usual milestones in life: You have children, you find that whether you like it or not, you have a huge investment in the human project somehow succeeding. You become maybe a little more tolerant as you get older. Pessimism begins to feel something like a badge that you perhaps do not wear so easily. There is something delicious and reckless about the pessimism of being 21. And when you get older you feel maybe a little more delicate and hope that things will flourish. You don't want to take a stick to it."

Among many literary honors, McEwan has been awarded the Somerset Maugham Award for First Love, Last Rites (1976) and the Whitbread Prize for The Child in Time (1987). Nominated three times for the Booker Prize, he finally won in 1998 for Amsterdam. He has also received the WH Smith Literary Award and National Book Critics' Circle Fiction Award for Atonement (2001) and the James Tait Black Memorial Prize for Saturday (2005).

目录信息

读后感

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《水泥花园》:未成年人的乱伦王国 我是在看完电影《赎罪》后才看伊恩·麦克尤恩的这本《水泥花园》的。书很薄,属于他的早期作品,但是写得很诡异——相对来说,《赎罪》算得上是一部“正常”的小说,虽然我未读过。 看完书,大致拎了一下整个构架。小说分两部,十个章节...  

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在看了那么多对于杰克的解析之后,我反倒对朱莉更感兴趣。在麦克尤恩惯常使用的青春期男孩视角下,女孩往往投射着他们的某种渴望。对于杰克来说,朱莉气质里带着的诱惑性和侵略性能满足他成长里某种隐秘的幻想。在一开头朱莉就被描述成那种校园里的popular girl. 她穿着亮绿色...

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迈克尤恩的《水泥花园》 文/梁坏坏 伊恩原名伊恩·迈克尤恩,1948年生人,被誉为当今英国最优秀的小说家之一。我看的这部小说名字叫做《水泥花园》,发表于1975年,《外国文艺》2006年第6期翻译给了中国读者,2007年6月,新星出版社出版了精装单行本。2008年1月,我在...  

用户评价

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这本书的氛围感塑造得实在太到位了,读完之后,那种挥之不去的情绪就像是夏日午后被暴晒过的柏油路面散发出的热浪,闷得人有些喘不过气,却又带着一种难以言喻的真实感。作者对细节的捕捉简直是微观层面的手术刀,每一个细小的动作,每一句未尽之言,都被放在显微镜下解剖。我特别欣赏它那种不动声色的叙事方式,它不像那些强行塞给你情节转折的小说,而是像一个老旧的留声机,缓慢地、带着沙沙的杂音,一点点地播放出那些尘封的往事和人物内心的挣扎。角色的塑造极其立体,他们身上那种固执、别扭、甚至有些自我毁灭的特质,都让人在阅读时忍不住会心一笑,因为你会发现,天哪,这不就是生活里那些最真实也最难堪的一面吗?这本书并不试图给你提供任何廉价的慰藉或明确的答案,它只是把一团复杂的、纠缠在一起的线团摊在你面前,让你自己去辨认,去感受那种在泥泞中前行的重量。那种压抑感不是来自外部的巨大冲突,而是源自人物之间微妙的张力,是那种“我们都知道有些事情不对劲,但谁都不愿意先伸手去触碰”的沉默。我读完后很久都没有合上书页,只是盯着封皮,仿佛还能听到那些人物在彼此沉默的对视中进行的漫长对话。

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这本书最让我感到惊艳的地方在于它对“关系”的复杂性的揭示,尤其是在家庭结构内部的权力动态与情感依附上。它没有采用传统叙事中那种非黑即白的好人与坏人的设定,相反,每个人都像是一个破碎的镜子,折射出多重矛盾的光芒。你会在同一个人身上同时看到深深的爱意和近乎残酷的控制欲,看到对自由的渴望和对既有秩序的深深依赖。作者的高明之处在于,他没有对这些矛盾进行道德审判,而是以一种近乎冷静的、人类学的观察视角,记录下这些关系是如何在日常的琐碎中自然生成、又在微妙的博弈中不断演化的。读到某些段落时,我甚至会感觉到一种强烈的代入感,不是因为我经历了完全相同的事情,而是因为那种微妙的、难以言喻的情感张力,那种我们都曾在某个不那么光彩的瞬间体验过的复杂人性。这种对人与人之间情感链条的解构和重塑,使得这本书具有了一种持久的阅读价值,它不是读完就扔掉的消遣品,而是能让你时不时回味、重新审视自己人际关系的工具书。

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坦白说,这本书的节奏感是比较挑人的,它不是那种能让你一目十行、快速推进的爆米花读物。它更像是慢炖的浓汤,需要你投入足够的时间和耐心去细品那些看似平淡无奇的日常切片。我个人非常享受这种“慢”——这种慢不是拖沓,而是一种对生活质地的高度尊重。作者似乎对“时间流逝”这件事有着深刻的理解,他没有用宏大的时间跨度来讲述故事,而是聚焦于几个关键的、密不透风的时期,把这些时期拉长、放大,让我们能清晰地看到每一个微小决定如何像蝴蝶扇动翅膀一样,最终引发了意想不到的后果。更让我印象深刻的是它对空间感的处理。书中的场景描绘,比如那些老旧的建筑、被遗忘的角落,与其说是背景,不如说是角色情绪的延伸。那些墙壁、那些光线、那些空气中的气味,都在无声地诉说着关于停滞、关于期待、关于某种无法逃离的宿命。这种环境与人物高度融合的手法,让整个故事拥有了一种近乎舞台剧的凝重感和仪式感。我喜欢它在不借助华丽辞藻的情况下,仅凭精准的动词和名词的排列组合,就能构建起一个如此丰满、如此令人信服的世界。

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我必须承认,这本书在某些时刻读起来是相当“费力”的,但这种费力感恰恰是其价值所在。它强迫你走出舒适区,去面对那些我们通常会下意识忽略或合理化的生活碎片。叙事结构上,它似乎有意地打乱了线性的时间顺序,更像是意识流与现实描写的交织体,信息碎片像散落的拼图一样,需要读者主动去寻找连接点,去填补那些留白的意义。这种开放性对于那些喜欢主动参与到意义建构中的读者来说,无疑是一种极大的享受。每一次重新阅读,似乎都能从不同的角度重新理解某个角色的动机,或者发现之前被忽略掉的、隐藏在场景描述中的预兆。它没有明确的“高潮”,故事的张力是内敛的、持续累积的,最终的结果可能并不像传统小说那样具有爆发性,但它带来的那种“必然如此”的震撼感,却更加深刻和持久。它更像是一部严肃的文学作品,注重的是对人类经验的深度探索,而不是单纯的娱乐性。

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这本书的语言风格是一种极其克制但又内含巨大能量的混合体。它摒弃了过多冗余的形容词和副词堆砌,转而依赖于精确的名词和具有画面感的动词,营造出一种近乎纪实文学的质感。然而,在这层冷静的外表之下,却涌动着一股强大的情感暗流。作者似乎很擅长使用对比,比如用极度平淡的对话来烘托背后巨大的情感鸿沟,或者用一个明亮的场景来反衬人物内心的晦暗。这种语言的张力处理得非常高级,它要求读者必须保持警惕,不能轻易放过任何一个被轻易带过的词语,因为每一个词语都可能蕴含着比表面信息更深一层的含义。我特别欣赏它那种近乎诗意的精准性,它让你意识到,语言的力量不在于堆砌多少词藻,而在于如何用最少的笔墨,勾勒出最复杂的内心世界。读完后,我甚至会尝试模仿这种简洁有力的叙事方式来记录自己的日常,可见其影响之深远。

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电影美过小说

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期待太大的作品

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冷静的可怕,日常琐事描写都让人毛骨悚然。

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Ian McEwan的童年阴影。。。

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就是喜欢他的书 嗷嗷

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