具体描述
这里结集的是我们制作的30集纪录片《一个时代的侧影：中国1931－1945》的文案，也就是电视节目的初稿。
2005年是世界反法西斯战争胜利60周年，也是中国人民抗日战争胜利60周年。因此，国内各种媒体都把抗战作为今年的报道重点，我所在的电视台也是这样。在年初的选题会上，许多栏目根据自身特点申报了有关抗战的选题，我们《见证·影像志》也不例外。
这个片子的想法是几年前就有了。这之前，我已经做过《百年中国》等一批历史题材记录片，对历史资料的熟稔程度已经足以向我的同行炫耀。但是在制作过去那些片子的时候，每次总有遗憾——大量的编余资料静静地躺在边上——并不是说这些资料不够珍贵，而是由于主题或节目长度的原因，许多观众闻所未闻、见所未见的历史镜头无法在屏幕上显现。那时我就想，如果有一天，我们能把这些资料作为节目的主干来呈现给观众，而不强加于它我们主观的解释和评说，这对于中国观众更加真实地认识和了解自己先辈曾经走过的路程的确善莫大焉。
于是从2004年春节开始，我们以记录片《申年记忆》开始了我们的实验。在节目中，没有个体的口述和采访，没有事先设定的主题，而是以年度为时间框架，把我们能够搜集到的当年的所有影像素材进行类型化梳理。实验的结果体现在两个方面：一是观众的认可程度，该片的收视率和音像制品的销售量都出乎我们的意料；二是对我们熟知而观众相对陌生的影像素材进行了有效地挽救。
这次实验显然增强了我们的信心，所以我们在选择抗战题材纪录片制作的时候，决定沿着这条路子继续走下去。
从1931年九一八事变到1945年日本宣布投降，这15年在中国历史上的意义显然无需论证，我们选择这个时间段作为我们的叙事出发点，抗日战争肯定是贯穿于始终的主旋律。但《一个时代的侧影》不是单纯的抗战史，我们给它的定位是抗战时期的社会史、生活史和民间史。因为关于抗战的更多的文本记忆在宏大叙事、重大事件、精英人物和悲情述说方面，已经做了比较充分的展示，我们不必重复。可以说《一个时代的侧影》是对上述这些主流电视节目的有效旁证和补充。
中国和战争已经有50多年的距离了，生活在和平年代的人们可能很难体会战争的血腥与残酷。我们最大程度选择了百姓生活作为我们叙述的核心，目的也是为今天的人们找到体验战争的参照物。所以，在节目中，经常见到的是战争背景下的婚丧嫁娶、柴米油盐、衣食住行这些具有社会学、人类学意义的内容，我们要求编导在构成影像时一定要选择当时的歌曲，电影，戏剧，小说，照片，海报，家居、娱乐、饮食之类的和人们生活密切相关的，民间、民俗的，有质感的东西也是基于这个考虑。准确地说，这个片子应该是在战争天空下中国百姓的生活图景，这其实也是我们反复端详这些素材之后得出的感受，从那一时期的影像中，我们看到了一个民族命运的波折和表情的改变，而这些改变都是在百姓身上切肤地体现出来的，正像张养浩在《山坡羊·潼关怀古》中说的那样：“山河表里潼关路……宫阙万间都做了土。 兴，百姓苦；亡，百姓苦。”
在节目的制作过程中，我们很快就感到了素材的枯竭。毕竟900分钟的容量，对于我们大脑的库存来说的确是一个严峻的挑战。这时候，我们得到了两位先生的帮助：一位是中央新闻电影制片厂的马英魁先生，他是与我合作多年的资料顾问，对新影厂片库的资料如数家珍。年初他新近发现的一批汪伪政权拍摄的纪录片为我们节目提供了有效的素材支持。另一位是中国电影资料馆的王天竞先生，他与去年新发现了由我国最早的纪录片摄影师孙明经拍摄的多达90盒赛璐珞胶片，为我们认识上个世纪30年代的中国全貌打开了一片新的天空。
有人说，和西方相比，中国人缺少影像历史记录的习惯。的确，保存至今的由中国人自己拍摄的资料并不多，因此我们使用了由英国、日本、美国和苏联等国家摄影师在中国拍摄的大量历史影像。必须说明的是，我们最大限度地保存了当年影像的完整，这既包括纪录影片的完整性和它所负载的声音信息的完整性，包括大量的国外制作的影片也都保留了其语言的原始状态，目的是让观众更真切地体会那个年代给我们提供的所有信息。对中国的历史，鲁迅以为“从来不缺真话，而是缺少一张西方式样的，摆放真话的圆桌”。《一个时代的侧影》尝试着寻找先生首肯的这张“圆桌”，在选择历史影像的时候我们最大限度地保障资料的严谨和准确，对于那些经常被使用的似是而非的“史料镜头”尽可能找到它的准确拍摄时间地点，做到“无一字无出处”。
说实话，对于历史，我们是一群没有经过历史学系统理论培训的后生晚辈，因此我们从南京请来了李继锋博士。李博士是我们长期合作的一位历史学学者，多年来从事民国史研究，治学严谨，此前，他已经出版了多部历史学专著。他的到来对我们这些显然缺乏“历史免疫力”的菜鸟给予了有效的匡正。6年前，杨天石先生曾经呼吁建立中国的影像史学研究，我们也谨以此书表达对前辈们的敬意吧。
参与这次纪录片制作的岁数最大的编导不过30来岁，很难得在今天这样浮躁的大环境下，有这样一批人夜以继日地研读他们的祖辈曾经经历的场景。中央电视台《第一线》制片人肖同庆博士为此片的前期策划贡献了才智，中国传媒大学的何苏六教授、刘红梅博士等带领十几位硕士研究生参与了这项工程，广西师大出版社刘瑞琳女士、曹凌志先生为此书的出版多次催促于我，在此一并谢过。
按照天干地支的规律，60年是一个甲子，一个轮回。当年的那场战争距离我们整整60年了，我相信，有心的观众会从这部纪录片中读出某种宿命的东西。我想，只有从全景的角度认识昨天和今天的社会，中国人才能在战争之前避免战争的发生，才能在战争发生后赢得战争。
后记/ 陈晓卿 /2005年7月23日
作者简介
目录信息
1932年：家与国
1933年：梦绕长城
1934年：危机声中的“新生活”
1935年：苦闷与彷徨
1936年：复苏
1937年：卷入漩涡
1938年：走进西部
1939年：活在乡村
1940年： 窒息时分
1941年：坚韧的守候
1942年：外面吹来的风
1943年：半是海水半是火焰
1944年：黎明前的黑暗
1945年：胜利与返乡
· · · · · · (收起)
读后感
虽然对GCD的评论和历史课本上一样 但终究客观了一些 看看吧 看看我们并不熟知的民国历史....
评分看了《一个时代的侧影：中国1931－1945》。 作者这样介绍这本书： 这里结集的是我们正在制作的三十集纪录片《一个时代的侧影：中国1931－1945》的文案，也就是电视节目的初稿。 2005年是世界反法西斯战争胜利六十周年，也是中国人民抗日战争胜利六十周年。因此...
评分央视15号推出了“一个时代的侧影”，BT上马上就能下载了，同时广西师大也出了这本书（www.bbtbook.com），最近让我们换个角度看历史的图文书真是越来越多了，以广西师大、山东画报、文汇为首，似乎和那个宣称“你没见过的历史照片”的秦风都有些关系，只是不知道，究竟还有...
评分 评分虽然对GCD的评论和历史课本上一样 但终究客观了一些 看看吧 看看我们并不熟知的民国历史....
用户评价
这本书的文字功底，简直可以用“刀工老辣”来形容。每一个句子都经过了精心的打磨，没有一句是多余的废话，却又充满了意想不到的张力。作者的用词极其考究，常能从一些日常的词汇中提炼出令人耳目一新的意象。比如，他对“等待”这个状态的描绘，不是空泛地讲人物在等，而是通过对窗外光线的变化、墙上钟摆的节奏，甚至人物手指无意识的敲击声的细致捕捉，构建出一种令人窒息的紧绷感。这种对语言的掌控力，使得文本的密度非常高，每一次重读都会发现新的层次和内涵。我感觉自己像是在解构一件精密的艺术品，每一个词语的位置都不是随机的，它们相互支撑，共同构建起一个坚固而又脆弱的意义结构。对于那些追求文学美感和语言力量的读者来说，这本书绝对是教科书级别的示范。它不仅讲述了一个故事，更是在展示如何用最精准的语言去触碰人性的幽微之处。
评分最让我震撼的是作者处理人物命运的冷峻与克制。书中人物的命运，似乎总是在时代洪流的裹挟下，显得既渺小又必然。作者很少直接给出强烈的道德评判或煽情的渲染，而是选择了一种近乎纪实的手法，将人物推入那些艰难的抉择之中，然后，让读者自己去体会那种无力感和宿命感。其中几位关键角色的转变，尤为令人扼腕叹息，他们的每一次妥协、每一次挣扎，都带着那个特定历史时期特有的烙印。你看得明白他们为什么会做出那样的选择，却又痛恨这选择带来的连锁反应。这种“知道却无力改变”的阅读体验，是一种高级的折磨。它让你在心底深处对人性产生更复杂的理解——既有对坚韧的赞叹，也有对妥协的无奈。这本书没有提供简单的答案或救赎，它提供的，是一面映照着人性真实面貌的镜子，镜中的映像，或许并不光彩，但绝对真实可信。
评分这本书的叙事节奏把握得极其精妙，仿佛高明的音乐指挥家在控制着乐章的起伏。开篇的几章，笔触细腻得令人心惊，描绘的那些旧时光的场景，不只是简单的画面重现，更像是将你连人带魂地拽入了那个特定的年代。作者对细节的关注达到了偏执的程度，无论是街角小贩的吆喝声，还是昏黄灯光下人们脸上的表情纹路，都被刻画得栩栩如生，让你能真切地闻到空气中混杂的尘土与某种特定的气味。我尤其欣赏它叙事中那种不疾不徐的优雅，它从不急于抛出重磅信息，而是循序渐进地搭建起一个复杂的情感迷宫，让你在跟随主人公的脚步时，不自觉地开始揣摩隐藏在文字背后的深意。这种沉浸式的体验，让阅读本身成了一种感官上的享受，而不是单纯的信息获取。你得放慢呼吸，才能跟上作者营造的氛围，体会到那种缓缓流淌的历史厚重感。读完后合上书页，那种余韵久久不散，感觉自己仿佛刚刚从一场漫长而真实的梦境中醒来，对现实世界的感知都多了一层微妙的滤镜。
评分这本书给我最大的冲击，在于它探讨的议题的普适性与永恒性，尽管背景设定在特定的历史语境下。它没有沉湎于对逝去年代的怀旧或批判，而是透过那些具体的时代场景，触及了关于“身份认同”、“记忆的重塑”以及“个人与集体的张力”这些永恒的人类困境。那些人物为了在特定环境下生存下去所做的心理调适和自我欺骗，在今天的社会中依然有着惊人的相关性。作者的高明之处在于，他没有直接说教，而是通过故事的肌理自然地渗透出这些思考。读完后，你不会急于去寻找书中的历史原型，而是会开始反思自己生命中那些被时间模糊或被环境塑造的“侧影”。它强迫你跳出自身的舒适区，以一种抽离的、审视的眼光去看待自己所处的这个“时代”。这使得这本书不仅仅是一部时代记录，更是一部关乎我们如何成为“我们自己”的深刻探讨。
评分这部作品的结构设计堪称鬼斧神工，它采用了多线叙事的手法，但巧妙地避免了那种常见的叙事混乱。不同时间线、不同人物的视角，就像是几股独立的溪流，起初各自奔腾，却在关键的节点汇集成一股不可阻挡的大江。作者利用一种巧妙的“回声”效应，让一个角色的某个瞬间的言语或行动，能在很久之后，被另一个角色的境遇所呼应和印证。这种前后呼应带来的智力上的满足感是巨大的，它要求读者全程保持高度的专注力，去捕捉那些散落在各处的线索和伏笔。当最终两条看似毫不相关的线索交织在一起时，那种豁然开朗的感觉，简直比故事本身的高潮还要令人兴奋。这已经超越了简单的讲故事，更像是在搭建一个宏大且精密的文学迷宫，引导读者层层深入，直至领略设计者的匠心独运。
评分抗战时期的社会史
评分1931—1945发生过的事，有那么多让人感动的曾经。
评分虽以纪录片脚本的形式推出，但书中的文字简洁，节奏感强，其角度更着重体现了那个风云跌宕的年代里不同角色的普通人的命运。一个民族命运的起伏与状态的改变，都是在百姓身上真实地体现出来的，最打动人的就是细节。资料纷繁复杂，却有条不紊地连接在一起，读起来让人欲罢不能。陈晓卿真心牛逼！
评分很棒，这一类的历史书看得才叫爽
评分以31-45每年一个单元，截取这段时期战争对于社会影响的一干事件，不过大量的插图却没能和正文形成良好的匹配，显得马马虎虎
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