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女人的性格電影課

簡體網頁||繁體網頁
淩兮
華文齣版社
2005-5
239
20.00元
簡裝本
9787507515831

圖書標籤: 電影  女性  藝術  女性主義  透過專業看生活  人物   


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发表于2024-11-03

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圖書描述

電影絕對是妙不可言的聖物,有時它是真實生活的摺射和映照,有時它是虛構影像的變形與誇張。你可以在浩瀚的光影殿堂裏,找到和看到毋庸置疑的標本……

電影是一種情感,是一種活色生香的東西。而電影中的女人則更顯齣其在人類情感上的獨特地位。她們將始終處於次元素地位的女性或鮮明或含蓄地描摹於人前,彰顯齣自己 的喜怒哀樂,愛恨情仇,由此嚮世人昭示自我的存在。每一個女人都像孔雀,生命中滿是故事,一生中經曆瞭愛恨情仇, 如同色彩各異的羽毛長滿瞭人生。

由於文化的日益多元化,觀影的體驗變得越來越模式 化,這不再是一個以單純為極緻的年代瞭。在大多數人的眼裏,技術淩駕於體驗,數據復製瞭感情,空想王國和虛幻的英雄主宰瞭銀幕,曾經孜孜以求的創意、科技、風格,變得 遙遠蒼涼而又遙不可及!而影片中最重要的人物性格也變得 越來越淡薄,劇情單薄,所有的一切都像快餐一樣,在我們 的心中很快地流走,充斥於我們腦中的是單純的刺激和蒼白 的言辭,一切過後,什麼都沒有剩下。於是,纔有瞭本書齣 現的必要,希望能在浩渺的電影之海中能夠給你一盞指航燈。

在20世紀50年代以前,電影基本上是男性的世界,女性大多是花瓶角色,就好像希區柯剋一樣,在意的是女子動人的外形,他麾下眾多女子,皆是明艷動人、金發碧眼,連 如此有個性的英格裏·褒曼,在他的影片中都隻是個漂亮的 擺設。直到電影基本發展成熟,男性角色再無特彆發展空間之後,女性除麵孔、身段之餘的內容纔得到填充,女子性格 纔得到發掘,自凱瑟琳·赫本起,女性在電影中的作用纔得 到最終確認。

在影片中,我們纔知道瞭眾多的不為人知的獨特的女性,比如弗裏達,她對我們的觸動遠遠超齣瞭我們在現實生活中所能有的理解。造物主給她非常人所能承受的深重苦難,是為瞭激發齣她靈魂最深處的渴望,讓她展現在體內的、常人所沒有的璀璨光芒。她那樣敢作敢為,那樣率性地釋放心底的渴望,發泄生命給予她的種種痛苦,她的性格和經曆對塵世間的我們具有無可抵抗的誘惑力。

在看著阿黛爾的時候,我們知道愛情是要付齣代價的,訕笑、潦倒、麯解甚至死亡。盡管如此,還是有那麼多的人,選擇瞭為愛情而活著。對於沒有愛情、寜願沉淪於自己的幻想中的她們而言,甚至付齣生命的代價,我們也沒有資格用 同情或惋惜來詆毀她們生命的質量,她們對愛情的執著。隻有她們自己纔知道,自己有多麼快樂。 我們體會瞭什麼是普通,什麼是平凡,這些是大多數人生活的實質。如果一切都要終結,就讓華麗的落幕上演在和平的黃昏吧。淡然是最美的音樂,平和將是最好的配樂,揚起的漫天飛羽將祭奠一種純潔的逝去。 所謂愛情,除瞭一見鍾情執子之手白頭偕老外,還可以像《情書》一樣,在分彆之後偶然的巧閤纔感受到內心一直沒有察覺的純潔的情感,在未來的日子裏,它漸漸地滿溢,四下蔓延,非但未有一日消退,反而與日俱增,也許直到生 命的最後一刻。

女人的智慧就如同女人的美麗一樣,總是暗含著危險,幽靜的花朵也能用瞬間的開翕展示吸蝕的渴望。當欲望在她柔軟的肌膚上綻放,那張揚起來的渴望,正對著的一定是等 待俘獲的羔羊,正如戰功彪炳的羅馬名將依舊逃不過嫵媚天 成、聰穎專製的埃及艷後。 電影嚮我們展示瞭一個個真實的感性或理性的女性,她 們來源於生活,但卻比生活更龐雜、更有趣。當生活陷於絕 望之時,我們需要幻想來撫平創傷;而當生活富足得一無是 處時,我們卻希望自己會處於抉擇的邊緣,這樣生活纔不會 這般無趣。所以我們注定要把電影揣在懷裏,我們注定要和 那些情態各異的女人們一起成長,然後激勵自己。

換句話說,人擁有此生此世是不夠的,而其他女人的生活、性情和命運,對我們來說是如此遙遠,我們還應該有一個詩意的世界,纔能與其他人一起共勉。

女人是一幅畫,每幅都姿態優雅;女人是瓷器,每個都 脆弱易傷。任何女人都一如繁花之盛開,各有姣妍之色、旖 旎之姿,關鍵看你是重容色、性情,還是其他,有時有一顆 欣賞的心就夠瞭。

不同性格的女子有不同的顔色,不同的感覺。有的女子如同葉慈的抒情詩,雖然淡定,但暗蘊的澎湃讓人不自覺地産生共鳴;有的女子好似肖邦的小夜麯,有著無盡的天纔, 卻依舊有種柔弱的憂傷;有的女子猶如哀傷的泉水,但丁鼕之餘總讓人覺得終會流嚮希望的前方單純也好,尖銳也好;淡定也好,狂熱也好;享受獨身也好,閱人無數也好。各人有各人的性情,各人有各人的命運,每個人都有屬於自己的一片天空。羨慕他人也好,查究一下自己可否做到,若是可 以,不妨大幅度提升自己;若是有心乏力,不妨隻是欣賞而已,人生短暫,無需太過努力拼命。

記得黑澤明曾經說過:"電影很像一個容器,它可以把人生中的各種滋味都納入其中,將那些本來遊離在電影之外的生命最初的唏噓、歡笑、感動和痛楚都具體地展現齣來,讓所有人分享。"當我看到這句話的時候,纔真正體會到瞭一部短至數十分鍾、長時也不過幾小時的電影中所蘊涵的大師們的執著和理想。而正因為如此,我收斂瞭以前的純為消遣的觀點,開始欣賞它們,也更加瞭解他們。希望能做到快樂著她們的快樂,悲傷著她們的悲傷,追逐著她們的追逐,幸福著她們的幸福。

隻不過,在這個現實的世界上,除瞭天纔,基本上每個普通人都很難顛覆人類的慣性共識,因此不是天纔的我們會努力去電影裏的生活中,尋覓那些能使我們過得更加從容、寬容的智與知、一切的一切……如果可以的話,我們多想在 20歲、30歲、甚至40歲的時候,能無比真誠地做一件6歲 時我們最想做的事情。然而我們沒有勇氣,也沒有那麼堅韌 的記憶。所以當某一個下午,在電影中看到瞭屬於那些女人們的愛情、選擇、睏難,遭遇到瞭這樣的情況,想想自己處於那種情境時的狀況,也許我們軟弱得沒有任何還擊之力,也許早已逃離。

生活有時甜美如微笑,有時絕望得如同苦痛,往往是絢 爛至極歸於平淡。正因為年輕時朝氣蓬勃,生逢亂世的坎坷 磨難,麵對睏境的堅定執著,纔慢慢走到老年的沉穩超脫、 淡泊曠達。大多數人的一生都是這樣的軌跡,所以我們抓緊時間慢慢體味電影,體味人生。

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大多時候看電影,是看到自己想看的,局限於自己能看到的。同樣的片子,有人看到瞭希望,有人卻感到絕望,所以說:一韆個讀者 一韆個哈姆雷特。所以說:這本書啊,隻是其中一個哈姆雷特。

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世界上就這麼幾個女人值得說嗎?選材太窄瞭

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