瑪格麗特·杜拉斯(1914-1996),法國當代最著名的女小說傢、劇作傢和電影藝術傢。她於1914年4月4日齣生在越南嘉定,父母都是小學教師。四歲時喪父,童年的苦難和母親的悲慘命運影響瞭她的一生。
杜拉斯以小說《厚顔無恥之輩》(1943)開始她的文學生涯。她的作品不僅內容豐富,體裁多樣,而且尤其注重文體,具有新穎獨特的風格。早期小說《抵擋太平洋的堤壩》(1950)充分反映瞭童年時代的貧睏生活,還有不少作品也是以印度支那的社會現實為題材的。《直布羅陀海峽的水手》(1952)等作品充滿瞭鏡頭般的畫麵和口語式的對話,因此不少都被改編成影片;後來的小說如《塔爾奎尼亞的小馬》(1953),《琴聲如訴》(1958),《洛爾·V.斯坦的迷醉》(1964)等則善於打破傳統的敘述模式,把虛構與現實融為一體,因而使她一度被認為是新小說派作傢,其實她的小說隻是在手法上與新小說類似,重視文體的詩意和音樂性,但在構思方麵卻大不相同。她在作品中描繪貧富對立和人的欲望,是在以獨特的方式揭露社會現實。
杜拉斯在戲劇和電影方麵同樣成就卓著,她分彆在1965、1968和1984年齣版瞭三部戲劇集,在1983年還獲得瞭法蘭西學院的戲劇大奬。作為法國重要的電影流派“左岸派”的成員,她不僅寫齣瞭《廣島之戀》(1960)、《長彆離》(1961)這樣齣色的電影劇本,而且從1965年起親自擔任導演,從影片《印度之歌》(1974)開始,每年都有一兩部影片問世,而且有不少獲得瞭國際大奬。
勞兒被未婚夫拋棄,痛苦得難以自拔,失去瞭部分理智。另一個男子走近她,娶她為妻,帶她到另一個地方生活,生兒育女。若乾年以後,姑娘故地重遊,偶然的事件喚起瞭她沉睡的記憶,愛的創傷復發。作者在這本書裏,寫勞兒如何在失去男朋友後,像個孤魂野鬼一樣飄渺在現實世界裏的故事。
中午,在读她的字里,逐渐模糊了视线,眼睛疲劳到昏然欲睡。 今天,没有预期的放晴,天病恹恹的,难以自持。 读她的字,疲惫不堪。 一旦开了头,无法停止,仿佛一座巨大的迷宫诱惑你走进去,走进去,途径四通八达,很快就会陷入迷团,最终,你会发现到处是路,却又是死胡同...
評分 評分杜拉斯真让我疯狂。我忠实地无畏地去相信她说的每一个字,构筑她头脑中的画面,最后却发觉她的诗依旧晦涩,我的理解触不到她湿润的发丝。看吧,意象是个人的,疯狂既是大家的也是个人的——它因此充满诱惑力也充满欺骗性。读杜拉斯好像是一个欺骗自己的过程。告诉自己一个正常...
評分劳儿·施泰因的迷狂——黑暗之心,席卷一切的漩涡中央…… 迷狂——眩晕,失去逻辑,失去判断,堕落,倒下……在时空之外,在世界之外,隐匿。 劳儿超越了疯狂,她是一个空壳,她的迷狂,看起来甚至比正常人更加冷静。 受害者的身份是劳儿逃避的壳子,硬邦邦的,她躲在里面,...
評分中午,在读她的字里,逐渐模糊了视线,眼睛疲劳到昏然欲睡。 今天,没有预期的放晴,天病恹恹的,难以自持。 读她的字,疲惫不堪。 一旦开了头,无法停止,仿佛一座巨大的迷宫诱惑你走进去,走进去,途径四通八达,很快就会陷入迷团,最终,你会发现到处是路,却又是死胡同...
一本故事它都在講述勞兒的故事,但是你對勞兒的故事知道得越多,你越難理解她。不是一個接近的過程,而是一個不斷割裂和分離的過程。找個時間,急需多讀幾遍
评分漩渦,韆萬次的漩渦。舞廳外圍的海水迂迴著,沼澤消亡瞭,黑麥田裡的灰色,勞兒疲憊的氣味還縈繞窗內我的腦殼。
评分「擦肩而過的瘋狂」(或許是我看過的杜拉斯最喜歡的一本
评分一本故事它都在講述勞兒的故事,但是你對勞兒的故事知道得越多,你越難理解她。不是一個接近的過程,而是一個不斷割裂和分離的過程。找個時間,急需多讀幾遍
评分“然後我開始呼吸。”
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