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是個讓人意猶未盡的故事。

吉本芭娜娜98年齣版創作的這個故事，當時由角田書店編輯校對而成，算是她寫作途中重要的一次轉摺。這種風格上的大相徑庭，並不全是由某種外界的乾擾因素遷就轉變，更是一次內心更替的熟練操作。故事內容並不新鮮，又以女性視角也是她的老生常談。而反常的描寫式開頭到是新鮮，但隨記敘逐步浮齣水麵的特異關係性格，又老舊又古典，說是她的嘗試，但又總覺得在多國文學作品中早已見曉。孤戾但又絕對灑脫，與眾不同的敏感體質，又讓我想起亦舒的另一部《靈心》。隻不過方嚮卻不著痕跡，無處可尋。以身世之謎開啓讀者的興趣點，卻又完全不再重復轉而革新，這也是她轉型的一個重要方式。又以物質能量與過去牽扯之說，更可凸顯作者本人的近年曆練。吉本的故事不刻畫男女的曖昧，但是很注重親情倫理。這也逐漸就成為她的獨特。

吉本芭娜娜98年齣版創作的這個故事，當時由角田書店編輯校對而成，算是她寫作途中重要的一次轉摺。這種風格上的大相徑庭，並不全是由某種外界的乾擾因素遷就轉變，更是一次內心更替的熟練操作。故事內容並不新鮮，又以女性視角也是她的老生常談。而反常的描寫式開頭到是新鮮，但隨記敘逐步浮齣水麵的特異關係性格，又老舊又古典，說是她的嘗試，但又總覺得在多國文學作品中早已見曉。孤戾但又絕對灑脫，與眾不同的敏感體質，又讓我想起亦舒的另一部《靈心》。隻不過方嚮卻不著痕跡，無處可尋。以身世之謎開啓讀者的興趣點，卻又完全不再重復轉而革新，這也是她轉型的一個重要方式。又以物質能量與過去牽扯之說，更可凸顯作者本人的近年曆練。吉本的故事不刻畫男女的曖昧，但是很注重親情倫理。這也逐漸就成為她的獨特。

教主：春樹芭娜娜二揀一

吉本芭娜娜98年齣版創作的這個故事，當時由角田書店編輯校對而成，算是她寫作途中重要的一次轉摺。這種風格上的大相徑庭，並不全是由某種外界的乾擾因素遷就轉變，更是一次內心更替的熟練操作。故事內容並不新鮮，又以女性視角也是她的老生常談。而反常的描寫式開頭到是新鮮，但隨記敘逐步浮齣水麵的特異關係性格，又老舊又古典，說是她的嘗試，但又總覺得在多國文學作品中早已見曉。孤戾但又絕對灑脫，與眾不同的敏感體質，又讓我想起亦舒的另一部《靈心》。隻不過方嚮卻不著痕跡，無處可尋。以身世之謎開啓讀者的興趣點，卻又完全不再重復轉而革新，這也是她轉型的一個重要方式。又以物質能量與過去牽扯之說，更可凸顯作者本人的近年曆練。吉本的故事不刻畫男女的曖昧，但是很注重親情倫理。這也逐漸就成為她的獨特。

小说讲得是主人公“我”，从小就跟“阿姨”有种说不清的感觉（默契）。后来才知道，阿姨不是真的阿姨，而是亲姐姐。两人都是被好人心领养，她跟家里的“弟弟”也没有任何的血缘关系…… http://www.douban.com/subject/discussion/17611906/?post=ok#last 译文的三张王牌之一...  

我这个人看书，第一件事情就是扯掉腰封，并迅速扔掉。但今天，亮黄色腰封上作为推荐语的村上龙的这句话多少让我手下留了情，并仔细咀嚼了一番：“那些人批判芭娜娜及她的拥护者缺乏深度，是因为他们根本还没意识到社会上存在一群努力适应社会、因而产生巨大饥渴感的新世代。”...  

摘几句喜欢的话： １、終わってしまったからこそ価値があり、先に進んでこそ人生は長く感じられるのだから。 ２、ほんとうに、家出とは、帰るところのある人がするものなのだ…と。 ３、今度はもう、戻ってきてもすべてを取り戻すことはできないだろう。 ４、真実がわかればい...  

最喜欢里面那句： 我不是失去了阿姨和弟弟，而是用自己的方式发掘出了姐姐和恋人。 原来，失去与获得一样，也可以非常美好啊。

不管别人说诸如此类并没有太强思维性的小说怎么样。我很喜欢。细腻的文字。每一个文中人物的心情都配套着当天斑驳的树影。和煦的阳光。空气密度大到让人无法呼吸。希望看到一部由它而来的电影又不希望。这便破坏了一切自己塑造的喜爱的心情。看文字便是有这种好处就是任何...