《世界现代家具发展史》以欧洲工业革命后的各种设计运动、设计理念和风格流派为主线,以具有代表性的著名设计师、著名公司、著名院校、著名博物馆为坐标,同时以不同的社会政治形态、社会文化、生产方式、科学技术及传统、地域特点为背景,研究分析现代家具与生活方式、美学、艺术、科学、技术、建筑、材料、制造等相关因素的关系,对经典代表作品逐一分析、详细介绍。
现代家具业已成为与全球家电、服装、汽车并列的四大消费产品之一。中国已经成为一个世界家具制造大国,但还不是一个家具强国,鉴于当代中国家具产业的迫切需求,我们撰写了这部书,希望对中国家具产业发展有所帮助和启迪。
胡景初(1942-)教授,博士生导师。中南林学院学术委员会主任,中国家具协会理事,中国家具装饰商会常务理事,中国工业设计协会资深会员,中国建筑师学会会员。中国高等家具设计专业的创始人之一。《家具与室内装饰》期刊社社长兼总编辑。多次担任上海、深圳、广州乐从等地举办的国际家具展览会设计奖评委。
主要著作:《家具设计与制作》、《沙发制作》、《日本家具》、《现代家具设计》、《家具设计概论》。
上篇 世界现代家具的孕育与形成 第一章 现代家具的设计渊源:新风格与文化交流 第一节 古代和18世纪理论上的简约与功能主义 一、早期希腊的简约与功能主义 简约、功能主义和美紧密相联的概念要回溯到古希腊时期,希腊哲学家与政治家对所有这些顶礼膜拜。亚里士多德认为,“...
评分条理清晰。 看完后差不多就能对现在主流的一些高端设计品牌以及设计师有所了解。 唯一遗憾的就是对现代中国家具的介绍,让人感觉毫无生气。越是这样越说明中国家具发展潜力巨大。
评分有点类似大学里普遍使用的设计史类的教科书。 大而全,需要老师的讲解可能才会生动有趣一些。 可能最近连看了几本有关艺术和哲学历史的书,不但不枯燥而且十分有趣,现在在看这种实在是提不起兴趣。 书的整体结构和国内艺术史设计史类的教科书一个套路,从古希腊讲到现代主义后...
评分现代家具作为20世纪的一道独特的风景线,已成为领导消费潮流和时尚的路标,成为与全球家电、服装、汽车并列的四大消费产品之一。由于经济全球化的趋势,现代家具已经进一步演变为全球性的商业贸易与文化艺术、科学技术、创新设计和著名品牌的竞争。随着2l世纪的到来,全球经济...
评分上篇 世界现代家具的孕育与形成 第一章 现代家具的设计渊源:新风格与文化交流 第一节 古代和18世纪理论上的简约与功能主义 一、早期希腊的简约与功能主义 简约、功能主义和美紧密相联的概念要回溯到古希腊时期,希腊哲学家与政治家对所有这些顶礼膜拜。亚里士多德认为,“...
这本书的深度在于它成功地将家具设计史放置在了更宏大的文化脉络之中进行审视。它没有将家具设计视为一个孤立的技术或艺术门类,而是将其视为社会经济变迁的晴雨表。我尤其欣赏作者处理“全球化”这一议题的方式,它不再是简单地罗列不同国家的设计师,而是深入探讨了资本流动、大众媒体和生活方式的传播如何塑造了全球的审美趋同与局部反弹。比如,对日本设计如何巧妙地吸收西方现代主义并将其“在地化”的分析,让我对“文化挪用”和“本土创新”之间的微妙界限有了更深层次的理解。读完此书,我感觉自己不再仅仅是一个家具爱好者,更像是一个能够解读物质文化背后的社会密码的观察者,这是一种非常宝贵的心态上的拓展。
评分这本书的装帧设计实在太抓人了,封面那简洁的线条和沉稳的色调,一下子就让人感觉这不是一本普通的家具图鉴。我翻开第一页,就被那种扑面而来的历史厚重感给镇住了。作者对19世纪末欧洲思潮的梳理,简直是教科书级别的严谨。特别是对工艺美术运动早期,那些对工业化反思的描绘,细节丰富到让人不禁想去触摸那些当年工匠们留下的纹理。他没有停留在简单的介绍“谁设计了什么”,而是深入挖掘了背后的社会结构变动和审美哲学的嬗变。比如,他对维也纳分离派如何挣脱学院派束缚,转而追求功能与艺术结合的论述,那种层层递进的逻辑推演,让人感觉自己仿佛置身于那个充满变革的年代,亲眼见证了新艺术风格是如何从萌芽走向鼎盛的。这本书的文字功底非常扎实,引用了大量一手资料,阅读起来酣畅淋漓,完全没有一般学术著作的枯燥感,更像是一部精心编排的室内设计史诗。
评分这本书的排版和图注质量,简直是艺术品级别的体验。作为一个长期关注视觉文化的人,我深知高质量的图像对理解家具设计的重要性。这里的图片选择极其考究,不仅有那些耳熟能详的博物馆级藏品高清大图,更有许多首次在国内刊物上出现的早期设计草图和厂商宣传册的扫描件。特别是关于意大利后现代主义(Postmodernism)那几章,那些充满戏谑和符号玩味的家具作品,在如此精细的印刷下,色彩和肌理感都得到了完美还原。作者在图注中提供的解读信息量极大,往往能从一张小小的照片中挖掘出关于社会心态或技术限制的丰富内涵。这种对视觉细节的极致追求,让阅读过程变成了一种沉浸式的历史漫游,而不是干巴巴的知识灌输。
评分这本书最让我惊喜的是,它对“现代”的定义进行了极其细腻的解构,远远超出了我对“现代主义”的刻板印象。我原以为它会重点放在包豪斯和勒·柯布西耶的那些标志性符号上,但实际上,作者花了大量篇幅去探讨那些“边缘”但至关重要的影响因素。比如,关于斯堪的纳维亚设计理念如何与北美消费主义文化碰撞出火花,这种跨文化的叙事视角非常新颖。我尤其喜欢它对材料创新的关注,比如早年对钢管和胶合板的实验性应用,作者没有用晦涩的术语搪塞过去,而是用生动的语言描述了设计师们面对新材料时的兴奋与挑战。读完之后,我对那些看似极简的家具背后的复杂技术背景有了全新的认识,感觉自己像是完成了一次深入工厂车间的考察,对设计背后的“硬核”部分有了更深的敬意。
评分坦白讲,我最初是抱着“查漏补缺”的心态开始阅读的,但很快发现自己完全被带进了作者构建的叙事陷阱里——一个关于风格与反风格的永恒辩证法。这本书的行文风格非常具有批判性,它不盲目崇拜任何一位大师,而是冷静地分析了每一次“革命”的局限性。例如,对战后国际风格的“泛滥化”及其对地域特色的压制,作者的批评非常到位且尖锐,丝毫没有避讳。这种敢于直面历史局限性的态度,使得全书的学术立场显得尤为可靠。阅读过程中,我常常需要停下来思考,作者提出的“功能至上是否也成为了一种新的教条”这个问题,它强迫读者跳出已有的框架,重新审视我们今天所处的设计语境。文字的节奏感把握得极好,总能在关键节点抛出令人醍醐灌顶的观点,让人忍不住想拿起笔在书页旁做笔记。
评分只是为了毕设顺产而已。。。索性还是读到很多好玩的
评分粗翻了一遍,时代/风格/例子的时间线延续上有点混乱,除此以外还是相当靠谱的。另外,果然以[世界]为题的东西一般指的都是西方世界。
评分很厚! 2012年刚毕业,进了一家家具公司做产品助理。做的是宜家这类的板式家具,我却买好了厚厚的家具艺术历史书,嗯,我总是想要了解更多,即使工作中不一定会用到。当然,那个时候加班到偷偷哭泣的我,自然是没有啃完这个大部头咯。
评分看着第一章,难以想象居然是一个东南建筑背景的博士所写,文字功底极差,思路极其混乱。
评分只是为了毕设顺产而已。。。索性还是读到很多好玩的
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