具体描述
短篇小說集，其中〈安安的假期〉〈風櫃來的人〉〈最想念的季節〉是電影故事大綱。小說題材其實簡單，文字用得簡捷俐落，不帶廢詞廢筆，大約正是簡單和淡，所以自帶一份大方，有種泱泱大氣。
作者简介
朱天文（1956年8月24日－，作家朱西甯与刘慕沙之女，原籍山东临沂，生于台北。中山女高、淡江大学英文系毕业，师从胡兰成，“以嫡系直传弟子自居”。出生于书香世家的朱天文和其妹朱天心一样很早就开始发表作品，曾主编三三集刊、三三杂志，并曾任三三书坊发行人。因发表《小毕的故事》与陈坤厚、侯孝贤认识，并参与电影编剧，自此便与电影事业结下不解之缘。其作品亦多次获奖，1994年以《荒人手记》获得首届时报文学百万小说奖，作品包含了小说、散文、杂文、电影剧本等。
1983年将获奖小说《小毕的故事》Growing up与侯孝贤合作改编成剧本搬上银幕，获第二十届台湾金马奖最佳改编剧本奖。1985年创作剧本《童年往事》（The Time to Live and the Time to Die）获第二十二届台湾金马奖最佳原著剧本奖。此后与侯孝贤合作编剧创作了许多闻名影坛的台湾新电影。如：《风柜来的人》（The Boys from Fungkuei） 1983年获法国南特三大洲影展最佳作品奖。《冬冬的暑假》（A Summer at Grandpa’s） 1984年获第三十届亚太影展最佳导演奖、瑞士罗迦诺国际影展特别推荐奖，法国南特三大洲影展最佳作品奖。《童年往事》1985年获第6届夏威夷国际影展评委特别奖；荷兰鹿特丹国际影展非欧美电影最佳作品奖。《恋恋风尘》（Dust in the Wind） 1987年获法国南特三大洲影展最佳摄影、最佳音乐奖、葡萄牙特利亚国际影展最佳导演奖。《尼罗河女儿》（Daughter of the Nile） 1987年获意大利都灵第五届国际青年影展影评人特别奖。《悲情城市》（A City of Sadness） 1989年获意大利第四十六届威尼斯国际影展金狮奖。《戏梦人生》（The Puppetmaster） 1993年获夏纳国际电影节评委会奖、比利时根特国际影展最佳音乐效果奖等，1995年创作剧本《好男好女》（Good Men,Good Women）获第三十二届台湾金马奖最佳编剧奖。
朱天文的作品主要是小说，从早期的作品到近期的〈花忆前身〉，都可见出她敏感的时代感，她以嘲谑的手法，对现代人的心理进行赤裸裸的剖析和批判。王德威的评论指出作者“越过顾影自怜的藩篱，在后现代的声光色影里，感官与幻想合成为一，堪称是她个人创作的里程碑”。
目录信息
读后感
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用户评价
这部作品的语言风格简直是教科书级别的范例，它不像有些流行小说那样追求华丽或速度，而是用一种近乎散文的、带着诗意的精确性在推进故事。那些长句的运用，处理得极其老道，节奏感十足，读起来像是在聆听一首精心编排的乐章，抑扬顿挫，张弛有度。我尤其欣赏作者在环境描写上的细腻入微，那种对光影、气味、温度的捕捉，仿佛能让读者立刻“身临其境”。比如描写某条老街的黄昏，那种光线斜斜地打在斑驳墙面上的质感，通过文字传递出来，生动得让人几乎能闻到空气中尘土的味道。这种对细节的极致关注，使得人物的情感表达也变得更加内敛而有力。他们很少有歇斯底里的爆发，所有的痛苦和狂喜都沉淀在了举手投足之间。这本书更像是一面镜子，映照出我们日常生活中那些被忽略的美丽与哀愁。我感觉作者对人生的理解非常深刻，他（她）没有提供简单的答案或廉价的安慰，而是直面了人生的复杂性和不可解性，这才是真正高级的文学作品所应有的姿态。
评分老实说，我一开始担心这本书会过于晦涩难懂，因为听说作者的写作风格比较先锋。但出乎意料的是，尽管其思想深度非常可观，阅读体验却意外地流畅。这种流畅并非来自于简单的叙述，而是作者高超的“引导术”。他（她）像一个经验老到的向导，在你即将迷失于深层意象时，总会及时抛出一个清晰可见的参照物，让你保持方向感。这本书成功地将哲学思辨融入到最朴素的生活场景中，探讨了存在主义、时间感知等宏大命题，但所有的理论都依附于具体的人物命运之上，使得讨论不再是空洞的。我个人对其中关于“失去”的探讨印象最为深刻。它不是一味地渲染悲伤，而是展示了失去如何重塑一个人——它剥去了旧有的皮肤，迫使你用新的、更敏感的感官去感知世界。这种痛苦的“重构”过程，被描绘得既残酷又充满希望。总的来说，这是一本需要读者投入思考的书，但它给予的回报是丰厚的，它不仅让你读完了一个故事，更让你对自身的处境有了一层全新的理解，强烈推荐给所有追求深度阅读体验的朋友们。
评分这本书的叙事节奏把握得简直是神来之笔，读起来丝毫没有拖沓感，却又在关键时刻让你慢下来，细细品味那些转瞬即逝的情绪。作者似乎对人性的细微波动有着惊人的洞察力，每一个人物的动机都显得无比真实可信，即便是那些看似微不足道的日常琐事，经过他（她）的笔触，都焕发出一种令人心悸的重量感。我特别欣赏那种留白的处理方式，很多情节并没有被强行解释清楚，而是像一块块散落在地毯上的宝石，需要读者自己去拾起、擦拭，然后拼凑出完整的画面。这种主动参与感，极大地增强了阅读的沉浸性。尤其是在描绘主角面对抉择时的内心挣扎时，那种拉扯感、那种对未知的恐惧与渴望交织的复杂心绪，被刻画得入木三分。它不是那种大起大落的戏剧性冲突，而是更贴近我们生活的，那种潜藏在平静表象下的暗流涌动。读完之后，我感觉自己仿佛跟随主角走完了漫长的一段心路历程，那些未曾言明的遗憾和释然，都清晰地留在了心底，久久不能散去。这本书的文字功底扎实，遣词造句既有古典韵味又不失现代的敏锐，是近年来难得一见的佳作，值得反复品味。
评分我必须承认，我最初是被这本书的封面设计吸引的，那种略带褪色的复古色调，透着一股说不出的怀旧气息。然而，真正让我沉迷进去的，是作者构建的那个世界观——它如此贴近现实，却又在某一处微妙地偏离了轨道，让人在熟悉感中感受到一丝丝疏离的奇妙体验。作者没有急于抛出宏大的主题，而是选择从一个非常个人的、近乎私密的视角切入，慢慢地搭建起一个关于记忆、时间与身份认同的迷宫。我特别喜欢其中关于“物件”的描写，那些被反复提及的旧物，不仅仅是道具，更像是凝固的时间胶囊，每一个划痕、每一处锈迹，都承载着一段被精心隐藏或遗忘的往事。阅读过程中，我常常会停下来，陷入对自身经历的回想，这本书有种魔力，能轻易地唤醒你那些尘封已久的情感碎片。叙事结构上，它采用了多重时间线的交织，初读时可能会有些许费力去梳理，但一旦适应了这种跳跃感，就会发现它精妙之处——过去与现在并非简单的线性关系，而是相互渗透、彼此塑造。它不是一本用来消磨时间的轻松读物，更像是一场需要全神贯注的深度对话。
评分我是一个对情节逻辑要求很高的读者，很多时候会因为小说的“为了推进剧情而推进”的生硬感而弃书。但这部作品在这方面做得非常出色，它的推进是源于人物内在的必然性，而非外部强加的巧合。角色的行动逻辑非常坚固，哪怕是做出了令人费解的决定，回顾前文，也能找到其根源，这体现了作者对人物塑造的深思熟虑。更难得的是，作者没有陷入“完美主角”的窠臼，每个人都有着自己的瑕疵、偏见和软弱之处，正是这些不完美，让他们显得如此真实、如此值得被爱。情节的高潮部分处理得相当克制，没有用到任何老套的戏剧冲突，而是通过一种“意料之外，情理之中”的方式展现了张力的顶点，那种震撼感不是来自声响，而是来自灵魂深处的共鸣。我常常被那种“原来如此”的顿悟感所击中。此外，这本书的篇幅控制得非常好，每一章的长度都恰到好处，结束时总留下一个引人入胜的悬念，让人迫不及待地想翻到下一页，却又想慢下来细细回味刚刚读到的那几行字。
评分小說比電影好。
评分我想，我還是更喜歡侯孝賢的電影吧。
评分我想，我還是更喜歡侯孝賢的電影吧。
评分我想，我還是更喜歡侯孝賢的電影吧。
评分干净
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