具体描述
本書為「台灣現代美術大系」中唯一介紹台灣膠彩畫家之書籍，共介紹十一名創作者：蔡草如、詹浮雲、陳壽彝、呂浮生、陳定洋、郭禎祥、謝峰生、劉耕谷、曾得標、黃重元、詹前裕。其中最年長的蔡草如與最年輕的詹前裕相差廿三年。這段時間差距，對於十一名膠彩畫家及其創作而言，是否意味著明顯的世代之隔與作品樣式的差異？由「東洋畫」、「（中）國畫」乃至「膠彩畫」，在外觀名稱上，「東洋」與「中國」皆屬地域象徵，與政治、國家意識密切關聯，相對於此，「膠彩」二字則偏向使用媒材之別，與前二者訴求重點截然不同。如此轉變，不僅說明「膠彩畫」之命名含有政治因素上的規避考量，也隱然點出膠彩畫的成立過程，不論在內容的區隔或畫風的建立上，曾是多舛且多糾葛的。實際上透過筆者的採訪，不難發現十一名膠彩畫家的創作重心，或由媒材的革新出發，或由題材的開拓入手，均甚為重視「膠彩」此二字的個人詮釋立場，同時亦都極力提倡應當早日建立台灣本土的膠彩畫風格。
然而在另一方面，若參酌他們的師承關係、職業出身，甚至再加上台灣近、現代美術教育體系向來對於膠彩畫課程的教習不完備，當可明暸所謂「建立台灣本土的膠彩畫風格」絕非易事。換句話說，以蔡草如等十一人為代表的台灣現代膠彩畫，其議題之複雜性，除了歷史、政治要素以外，創作者個人畫歷的背景，亦構成重要影響。
為此，本書採短篇傳記之形式，依據「出生•家世」、「啟蒙•師承」、「個人畫風之摸索與確立」、「代表作與創作理念」、「未來課題」五項重點，彙整採訪內容；並透過十一名膠彩畫家的逐一介紹，說明其對台灣膠彩畫界的貢獻與定位，以期達到台灣美術史之紀錄之效，增加讀者了解台灣膠彩畫之特質與發展，進而成為共同推廣台灣膠彩畫的旗手。
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读后感
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用户评价
哎呀，这本诗集（或者我该称之为“文字碎片集”？）的阅读体验，简直是一场精神上的过山车，但不是那种刺激的，而是那种让人心惊肉跳、随时可能失控的失速感。作者似乎将所有想到的意象一股脑地塞进了诗句里，毫不顾及它们之间的逻辑联系或是意境的连贯性。读起来就像是在一个堆满了奇形怪状家具的房间里摸索，每一步都可能撞到棱角。有的诗句像是突然拉开的闪光灯，短暂地照亮了一个角度，让你以为自己抓住了什么，可下一秒，光就熄灭了，留下的只有一片模糊。更让人抓狂的是，有些段落的断句和标点运用简直是故意的捣乱，仿佛在和读者玩捉迷藏，让我不得不反复回溯，试图拼凑出作者脑海中那转瞬即逝的“灵感火花”。我理解艺术的抽象性，但这种近乎故意的晦涩，实在让人感到挫败，仿佛自己不够“有文化”才能理解其中奥秘，这对于一个纯粹寻求阅读愉悦的读者来说，是相当不友好的体验。
评分这本书的对白部分尤其令人诟病，简直是当代文学中“口水话美学”的负面教材。角色之间的交流缺乏真实感和目的性，他们说话的方式与其说是交流思想或推进剧情，不如说是在朗读一份事先写好的、毫无生气的说明书。你会发现，即使是面对生死攸关的时刻，人物的反应也显得过于冷静、过于“文学化”，缺乏人类在极端情绪下的那种混乱和本能。更让我难以忍受的是，大量使用了那些陈旧的、在老电影里才会出现的套话和程式化的表达，比如“他感到一股寒意从脊椎骨直窜而上”——拜托，我们都活在二十一世纪了，能不能用点新鲜的比喻？这种对白处理，不仅削弱了故事的代入感，更使得角色失去了独立的人格魅力，他们更像是作者用来发出预设观点的空洞回音筒。读到后面，我几乎是跳着看对话的，只为了能快点回到相对不那么令人尴尬的叙事段落。
评分这本小说简直是味同嚼蜡，读起来像是在嚼一块放了很久的口香糖，提不起一点兴致。情节推进极其缓慢，人物塑造更是扁平得可怜，仿佛作者只是匆匆勾勒了几笔轮廓，连基本的情感波动都没有体现出来。我花了整整三天时间才勉强读完前三分之一，剩下的部分我实在没有勇气再翻开了。那些所谓的“深刻的哲思”在我看来，不过是故作高深的堆砌词藻，空洞无物。而且，作者在语言运用上也显得力不从心，反复使用一些老套的形容词和比喻，让人感到无比的审美疲劳。我期待的阅读体验是一场智力与情感的冒险，但这本作品提供的，却是一场冗长而乏味的午后散步，最终什么风景也没看到，只剩下疲惫。如果不是对“名家”抱有一丝幻想，我恐怕早就将它束之高阁，永不复见了。这本书的装帧倒是还算精美，但内容上的贫瘠，实在是对不起这漂亮的外壳。
评分我必须承认，这本书的叙事结构简直是一场灾难，它让我想起了小时候玩的那种复杂的、多线索的电子游戏，但更糟的是，它连个清晰的地图都没有提供。故事的支线多如牛毛，每条线似乎都有展开的潜力，但无一例外，它们都在半空中被生硬地截断，然后又冒出一条新的线头。我花了大量精力去记忆那些名字拗口、背景复杂的角色，结果到头来发现，他们的大部分行动似乎都与核心冲突毫无关系，更像是作者为了展示自己“博学”而硬塞进来的背景板。这种阅读过程，与其说是享受故事，不如说是在进行一项艰巨的资料整理工作。我渴望的是沉浸式的体验，是随着人物的命运起伏跌宕，但在这本书里，我始终保持着一种抽离的、批判性的距离，因为我根本无法信任作者会把任何一条线索引向一个令人满意的终点。最终的结局更是草率得令人发指，仿佛作者写到某个时间点，决定“就到此为止吧”。
评分从装帧设计上来说，这本书的排版和字体选择简直是与内容脱节的典范。我拿到的是一个硬皮精装本，纸张的质感确实不错，但内页的字体选用了一种过于纤细的衬线体，字距也收得极紧，这对于需要长时间阅读的人来说，无疑是一种视觉上的折磨。读上几页，眼睛就开始酸涩，不得不频繁地停下来揉搓。而且，大量的长句被强行塞进单栏的版式中，导致段落显得像一堵密不透风的文字墙，完全没有呼吸感。如果说内容是灵魂，那么这版式设计就是对灵魂施加的物理束缚。我尝试过在不同的光线下阅读，甚至换了眼镜，但效果都差不多——这本书的设计者似乎完全没有考虑到阅读的舒适性，他们更像是把文字当成了一种二维的、可以随意摆放的图形元素，而非供人理解和消化的信息载体。购买一本实体书，很大程度上期待的是实体带来的愉悦感，但这本精致的“纸砖头”，恰恰在最基础的阅读体验上败下阵来，让人感到极大的遗憾。
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