遙遠的野玫瑰村

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出版者:時報文化
作者:安房直子
出品人:
页数:0
译者:彭懿
出版时间:2003年12月31日
价格:NT$ 200
装帧:
isbn号码:9789571340296
丛书系列:
图书标签:
  • 安房直子
  • 童话
  • 日本
  • 儿童文学
  • 外国文学
  • 遥远的野玫瑰村
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具体描述

安房直子是日本著名的童話作家,本人深居簡出,1962年因《月夜的風琴》一書走上童話創作之路。成名作品為《花椒孩子》,她的故事文字精美雋永,被形容為「如庭院角落默默綻放的蒲公英」,她所創作的童話具有獨特的東方氣息,將現實沉入幻想底層,靈巧地糊化現實與幻想的界線,情感深摯,讀過難忘。

《遙遠的野玫瑰村》九篇文字講的或是生者對逝者的眷戀不捨,或是身處絕境的人絕處逢生得到來自異世界的人或動物的幫助,故事引人若「日本聊齋」,給人一種在困頓中猶有光明,逝者總會化成種種形狀來幫助生者的希望,讀來讓人動容難忘。本書曾獲「野間兒童文學獎」。中文版出書時並將搭配精美插圖。譯者為大陸知名奇幻少年書作者。

《遙遠的野玫瑰村》 这并非一本关于地理位置的指南,也非一份详尽的村庄考察报告。它是一扇窗,一扇通往人内心深处,探索情感复杂纹理的窗。书名中的“野玫瑰村”,与其说是一个具体存在的地点,不如说是一个意象,一个承载着回忆、梦想、失落与希望的隐喻空间。 故事的开端,并非直接描绘村庄的景象,而是聚焦于一位叙述者,他的内心世界如同一幅被时光染色的画卷,缓缓展开。我们跟随他的思绪,进入一个关于“失去”的叙事。这种失去,可能是对某个时代、某种生活方式的怀念,也可能是对某个重要的人、一段深刻情感的追忆。他以一种近乎喃喃自语的口吻,拼凑着散落的片段,试图还原那些曾经鲜活却已模糊的轮廓。 “野玫瑰”——这个词本身就带着一种矛盾的张力。它野蛮生长,不拘一格,却又以其特有的芬芳和形态,散发着某种原始而动人的美丽。在书中,“野玫瑰”可能象征着那些在时代洪流中努力保持本真、不随波逐流的个体,亦或是那些隐藏在平凡生活之下,却拥有强大生命力的情感和精神。村庄,则构成了这个意象的载体,一个或许已不再存在,却在叙述者心中烙下深深印记的“原地”。 随着叙述的深入,我们会被带入一系列交织的人物故事中。这些人物,也许并非直接居住在“野玫瑰村”,但他们的命运、情感、抉择,都与那个遥远的意象产生了千丝万缕的联系。他们或许是曾经在那里留下了足迹的过客,或许是与那里有着某种精神契约的远亲。他们各自的故事,如同独立的篇章,却又在无形中彼此呼应,共同勾勒出一幅关于人生不同侧面的群像。 书中对细节的描绘,并非为了客观记录,而是服务于情感的营造。一个细微的动作,一个闪烁的眼神,一段若有若无的对话,都被赋予了深刻的含义。作者擅长用一种沉静而富有诗意的方式,捕捉那些转瞬即逝的情感波动,让读者在不动声色的文字中,感受到人物内心的澎湃。这种对细节的精雕细琢,使得整个故事充满了画面感和感染力,仿佛读者也能身临其境,去感受那些或温暖、或悲伤、或无奈的情绪。 “遙遠”二字,也为故事增添了一层迷离的色彩。它暗示着一种距离感,一种难以企及。这种距离,既有物理上的,也可能是时间上的,更是心灵上的。我们所追寻的,所怀念的,往往是那些已经远去的,或者我们始终无法真正抵达的。书中的人物,许多都在追寻某种失落的美好,或者试图理解那些看似遥不可及的情感根源。他们的旅程,与其说是在寻找一个地理坐标,不如说是在探索内心的坐标,在迷雾中寻找方向。 本书并非追求戏剧性的情节冲突,而是侧重于对人物内心世界的挖掘和对人生哲思的呈现。它更像是一首长篇的散文诗,用一种舒缓的节奏,引导读者进入一个深邃的情感空间。在这里,时间的概念变得模糊,过去与现在交织,现实与想象并行。我们看到的,不是一个简单线性发展的故事情节,而是一次深入人心的情感体验。 读完《遙遠的野玫瑰村》,你可能会发现,那个“村庄”并没有一个确切的地址,那些“野玫瑰”也并非只生长于某个特定的角落。它们存在于每一个渴望真挚情感、珍视内心体验的读者的心中。这本书,是送给那些在喧嚣世界中,依然愿意停下来,倾听自己内心声音的灵魂的礼物。它邀请你去感受,去体味,去思考,那些关于生命、关于记忆、关于爱与失落的永恒命题。它让你看到,即使在最遥远的地方,也可能盛开着最动人的野玫瑰,而它们的花香,或许就来自你我心底最柔软的角落。

作者简介

安房直子(1943-1993)

日本著名的女性童話作家,日本女子大學國文科畢業。1962年發表《月夜的風琴》走上童話創作之路。成名作為1970年的《花椒孩子》。她本人深居簡出,她的故事文字精美雋永,被形容為「如庭院角落默默綻放的蒲公英」,她所創作的童話具有獨特的東方氣息,將現實沉入幻想底層,靈巧地糊化現實與幻想的界線,情感深摯,讀過難忘。

她的童話作品屢獲大獎,以下是幾個代表作品:

1972年《北風遺落的手帕》獲選為Sankei兒童出版文化賞推薦圖書

1973年《風與樹的歌》獲第二十二屆小學館文學獎

1980年《春風的太鼓》獲厚生省 (相當於衛生署) 中央兒童福祉審議會特別推薦

1982年《遙遠的野玫瑰村》獲野間兒童文學獎

1985年 山的童話《風的溜冰鞋》得到第三屆新美南吉兒童文學獎

1988年《小兔家的秘密》獲第二屆紅鳥插畫獎

1991年《直到花豆煮熟--小夜物語》獲第二屆廣介童話獎

目录信息

遙遠的野玫瑰村
下頭一場雪的日子
日暮時分的客人
海之館的比目魚
魔鏟
貓的婚禮
秘密發電站
原野盡頭的國度
繫圍裙的母雞
· · · · · · (收起)

读后感

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喜欢上安房直子就是从《遥远的野玫瑰村》开始,老奶奶总是和大家说着自己遥远的其实根本不存在的野玫瑰村的儿子,可是有一天,居然真的有自己想像中存在的孩子出现了,可爱的孩子叫她奶奶,给她粉色的野玫瑰堂的肥皂。 故事的结局和真相是什么呢,希望有兴趣的人自己去看吧。 ...  

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喜欢安房直子构造的优美而伤感的世界,离现实好远又好近。喜欢她对色彩敏锐而深刻的描述,使色彩有了声音、味道和气息;喜欢她对食物赋予的诗意和神奇。 最喜欢的几篇文章是:《遥远的野玫瑰村》、《手绢上的花田》、《月夜的手帕》、《兔子屋的秘密》、《樱花飘雪》、《海之...  

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喜欢上安房直子就是从《遥远的野玫瑰村》开始,老奶奶总是和大家说着自己遥远的其实根本不存在的野玫瑰村的儿子,可是有一天,居然真的有自己想像中存在的孩子出现了,可爱的孩子叫她奶奶,给她粉色的野玫瑰堂的肥皂。 故事的结局和真相是什么呢,希望有兴趣的人自己去看吧。 ...  

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有时候觉得人们总有一个误区,似乎认为我们长大了就不应该看童话,不应该看动画片了。而应该看一些成人看的东西,我的经济学老师是这样告诉我的,你也老大不小的了,还想吃饭你就看看股票看看投资,现在谁还有时间看童话啊,那是孩子的事情。人们总以为孩子的世界比较美好...  

用户评价

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我得说,这本书在氛围的营造上达到了一个令人惊叹的高度。它不是那种喧嚣的、戏剧化的故事,而是像一幅被时间浸透的水墨画,色调是内敛而深沉的。作者对于环境的描写,简直可以称得上是环境心理学的教科书。你仿佛能感受到那种与世隔绝的土地特有的气息,那种古老、固执却又温柔的生命力。每一次天气变化,每一个季节更迭,都不仅仅是背景,它们直接参与了角色的命运走向。当狂风暴雨来临时,你甚至能听到窗户被拍打的声响;而当阳光穿过林梢,洒落斑驳的光影时,那种短暂的安宁又显得格外珍贵。这种对自然力量的敬畏和依赖,被作者写得极其到位,让人感觉到人类在宏大自然面前的渺小与坚韧。它引发了我对“根”这个概念的全新理解——根不只是血缘的延续,更是对一片土地、一种生活方式近乎本能的忠诚。

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从主题上看,这本书大胆地触及了“记忆的不可靠性”这一深刻议题,并且处理得非常巧妙。故事中穿插着几段不同人物对同一事件的回忆,但每一次的回忆都因为时间、立场甚至是潜意识的修正而产生了细微的偏差。这让我开始怀疑,我们自己所坚信的“历史”究竟有多少成分是事实,多少成分是我们为了自我慰藉而重新构建的叙事。作者并没有给出明确的答案,而是将这些碎片化的记忆摆在读者面前,任由我们去拼凑、去判断。这种开放式的处理手法,极大地拓宽了小说的深度,使得每一次重读都会有新的领悟。它不是在讲述一个历史真相,而是在探讨“真相”本身是如何被时间磨蚀和重塑的过程,非常具有思辨价值。

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--- 这本书的叙事结构简直是匠心独运,作者似乎对时间的把控有着异乎寻常的敏感。开篇并不急于抛出核心冲突,而是用大篇幅铺陈了一个看似寻常却暗流涌动的乡村生活图景。每一个人物的出场都带着一层薄雾,你得跟着主角的视角,一点点剥开这些表象,才能窥见他们内心深处的挣扎与渴望。特别欣赏作者对细节的捕捉,比如清晨农家院子里那股混合着露水和陈年柴火的味道,或是老人们在昏黄灯光下缝补衣物时指尖的颤抖,这些微小的触感构成了整个故事坚实的基底。它不像那些情节驱动的小说,让你马不停蹄地追赶高潮,反而更像一坛需要时间慢慢品味的陈酿,每翻过一页,那种醇厚的余韵都会在舌尖停留很久。那种对生活琐碎却又至关重要的描摹,让我不禁反思自己日常生活中那些被忽略的瞬间,原来平凡之中,蕴藏着最深刻的哲学。这本书的节奏感非常独特,初读可能觉得有些缓慢,但一旦沉浸进去,那种被温柔包裹、细细打磨的阅读体验,让人欲罢不能。

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这本书的对话艺术堪称一绝,简直是教科书级别的“言外之意”。角色们很少直白地表达他们的情感和意图,更多的信息隐藏在停顿、省略号、或是那些看似漫不经心的寒暄之中。你必须像一个考古学家一样,小心翼翼地挖掘每一个字背后的重量。我尤其喜欢那些老年角色之间的交流,他们的每一句话都可能包含了过去几十年的恩怨情仇,但表面上却平静得像一潭死水。这种“说与不说之间”的张力,让阅读过程充满了智力上的挑战和乐趣。我常常需要停下来,反复咀嚼某一段对话,试图解读出角色们为了维护体面或保护彼此而选择的沉默。这种对人性复杂性的深刻洞察,使得角色们显得无比真实,他们不是脸谱化的符号,而是活生生、带着淤泥的生命体。

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这本书最让我印象深刻的是其对“边缘人物”的细腻描摹。那些生活在社会结构缝隙中的个体,那些不被主流叙事所关注的角色,在作者笔下得到了前所未有的尊重和关注。他们可能外表粗粝、行为怪异,但他们的内心世界却出奇地丰富和敏感。作者没有将他们浪漫化,也没有刻意去猎奇,而是非常克制地展示了他们是如何在既定的社会框架下,用自己独特的方式去维护尊严和寻找存在的意义。看到这些人物的故事时,我产生了一种强烈的共鸣感,那种不被理解、但又坚决不肯随波逐流的姿态,在今天这个追求快速同质化的世界里,显得尤为珍贵。这本书,像是一面镜子,照亮了那些我们习惯性忽视的美丽与伤痕。

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猫先生裁缝。会煮饭的守护母鸡。 但愿所有美丽的东西不会消失。

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想读温暖的童话啊

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非常喜欢的童话,特地在香港买的台版。好贵,但是好喜欢。庭院一隅的花,自开自飘零,自赏不自怜

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想读温暖的童话啊

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朴素又温暖,最喜欢玫瑰村和小狐狸的窗户

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