圖書標籤: 郭鬆棻  颱灣  颱灣文學  小說  文學  中國文學  港颱文學  臺灣   

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或許舞鶴說的對，文學不可強求精血之奉獻，不然便會傷到內在。郭鬆棻形銷骨立的美學，背後景從多少悲傷，仍期得窺於他日。

上半年聽王德威的講座知道此書，要走瞭，下午窩在圖書館隻看瞭半本。太喜歡《月印》，像在讀詩，讓我看到現代中文小說的另一種可能。

細針密縫，所以不論細節還是整體都把握得很高強，深美至極。有一些地方純然是我自己不那麼偏好強力的抒情（所以不喜〈草〉），但那對小說的氛圍的貢獻真的很巨大。被稱為可能是颱灣短篇第一的〈月印〉將宏幅寫得這麼輕巧（日本輕小說般的短句成段），不就是某種舉重若輕的藝術絕境。

這裡的戰爭更像是一層薄霧，它不光使颱灣原鄉居民看不清局勢，更使得他們看不清自己的生命。當一個作傢真正體會到無奈與抉擇、有限與無限的大義時，纔能寫齣這樣暗澹的文章。畢竟，那位隻露半張臉的母親，也會讓處在和平年代下的我想起，童年按時在陽颱上接我放學早歸的一雙眼睛。

不晦澀，卻難懂；可親近，卻有距離。許素蘭聚焦一點的評論比王德威的散論更值得關注。意在指齣在光復後、GMD接手統治下，男/女在麵對傢園/傢國重建的烏托邦想象中呈現齣來的或者攜手共建，或者背離的狀態，所謂“流亡的父親，奔跑的母親”。《雪盲》和《奔跑的母親》可以實證，《今夜星光燦爛》卻失之內在的平衡（夫妻倆不是最終閤二為一嗎？）

被强迫浸淫在祖国和妈的缠绵依恋幻想中，为什么儿子-妈的关系就能升华成政治隐喻，而女儿-爹的关系就只在网络传说中出现。我其实很讨厌这种半遮半掩的对情欲的抒情化，因为写童年，色彩，气味，情感，梦境，全部变成了sensationalism的书写。（要知道一个男人抒情起来感伤起来...

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