圖書標籤: 郭鬆棻  颱灣  颱灣文學  小說  文學  中國文學  港颱文學  臺灣   

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或許舞鶴說的對，文學不可強求精血之奉獻，不然便會傷到內在。郭鬆棻形銷骨立的美學，背後景從多少悲傷，仍期得窺於他日。

補《今夜星光燦爛》，以陳儀為原型，獨處囚室，攬鏡自照，照齣他和自己一生的繾綣；行刑以後，靈肉分離，鏡中人走齣鏡子的意象。還是《月印》寫得好呀，文惠目睹卡車開往刑場的那一瞬間，時間靜止，像《秧歌》裏那個民兵從廟裏急急奔齣，紅纓槍上的一撮紅纓在風中蓬開。

補標，被老李推薦的這本，很漂亮很本土，彌漫著清淺的悲哀。想和老李多說話，時局和時間都不允許。去年在萌芽上寫瞭一堆時間推移所造成的隔絕，那個時候怎麼會想到哪怕沒有半點時差，人與人之間能夠相隔更遠。

細針密縫，所以不論細節還是整體都把握得很高強，深美至極。有一些地方純然是我自己不那麼偏好強力的抒情（所以不喜〈草〉），但那對小說的氛圍的貢獻真的很巨大。被稱為可能是颱灣短篇第一的〈月印〉將宏幅寫得這麼輕巧（日本輕小說般的短句成段），不就是某種舉重若輕的藝術絕境。

篇篇精品，且立意深刻。郭鬆棻先生哪裏是在寫小說，他是在寫詩呀。讀畢，那文字的張力與意蘊，似乎永遠都散不盡。或許郭鬆棻先生在文學上的成就，是無數人都難以比肩的。他是用生命與真情來寫小說的。

被强迫浸淫在祖国和妈的缠绵依恋幻想中，为什么儿子-妈的关系就能升华成政治隐喻，而女儿-爹的关系就只在网络传说中出现。我其实很讨厌这种半遮半掩的对情欲的抒情化，因为写童年，色彩，气味，情感，梦境，全部变成了sensationalism的书写。（要知道一个男人抒情起来感伤起来...

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