具体描述
五十年前的上海碼頭，本書作者的父親與他揮別。那條去臺灣的大船，圓了他兒時的乘船夢，卻隔絕了一生的父子情。
五十年後他從澳洲到江南尋父，踟躕在外灘，捕捉童年的溫情，「十二億人裡，像我這種遭遇的，有多少呢？」
一張舊照片是他的鏡中爹，一則尋人廣告燃起無窮希望，一通國際電話如同春雷乍驚，一封撕破的信透露幾許私密，五本手跡冊子蘊藏多少玄機。
三線布局，天南地北搜索一名老頭，卻追溯出兩岸五十年離亂史。
臺灣作家季季在序中說，「這是一部個人與歷史和解，血肉與血淚和解的書。」 北京教授夏祖煃在序中說，「留下記載，庶幾不致迷失前跡，更不致好了瘡疤忘了痛，穿著新鞋走老路。」
作者简介
張至璋
國立政治大學法律系畢業。早年主持中廣「早晨的公園」節目，繼任華視主播、主編、新聞製作部門主管。後應聘澳洲國家廣播公司，任新聞編輯，並主播國際電視與廣播新聞。業餘常年擔任《讀者文摘》翻譯。張至璋擅長短篇小說、報導散文與翻譯。曾獲得1995年澳洲聯邦文學全額獎助，四度獲《聯合報》短篇小說獎、第一屆海外華文文學獎。作品包括：《南十字星下的月色》、《飛》、《張至璋極短篇》、《跨越黃金時代》、《自求簡樸》等。
目录信息
读后感
《镜中爹》讲述的是国共政争大背景下一个普通家庭悲欢离合的故事。 作者张至璋，是家中独子，有两个姐姐。1949年国民党撤离大陆时，大姐与姐夫在台湾工作，这对一家子的撤离倒是个很大的便利。但父亲张维寅只弄到3张船票，他决定让妻子带着次女和独子先去台湾，自己再...
评分写回忆是件很需要勇气的事情，因为无意中就能透露作者自身非常多信息，经历还在其次，性格和为人简直一览无余。 我看时就想，我不喜欢张至璋。 最主要他的文字组成的那些情绪总有些虚假飘渺在里面，起码，他无法像杨绛写《我们仨》那样赤诚。 我似乎是看了...
评分今天刚好经过十六码头和和平饭店，就突然想起了这本书，当年作者也是和父亲在此一别，六十年后骨灰都没有见到。 国难和家恨不是一般人能遇到，特别是我们这一代来说，别说国，家的概念都在我们内心渐行渐远。 如果作为作者，我会对父亲有一种憎恨，当年为什么少了...
评分读的过程中，我便在想，如果有可能，我下次要好好问问舅公当年去台湾的情况。因为里面有很多不幸，所以我不敢问，只能从一些只言片语中，拼凑出一些事情。 今天，家庭分裂的伤害仍在延续。这又是另一个故事。
评分这本书是作者的真情流露，感情真挚，态度平和。 本书的内容相当于抻长、兑水版“读者文摘”文章，寻亲记加生活琐记。 作者文笔比较一般，有时不免辞不达义、东拉西扯。整体上与“读者文 摘”风格匹配。 之所以评为“较差”，原因有三： 1.作者的文笔一般，叙事中虽见真情，但...
用户评价
### 镜中爹 读者评价 这本书的叙事手法简直是教科书级别的对“破碎感”的捕捉与重塑。作者对于细节的把控达到了令人咋舌的地步，每一个场景的切换、人物眼神的微小变化，都像是精心雕琢的碎片，散落在时间的长河里。我尤其欣赏它处理“缺席的父亲”这一主题的方式——它没有落入传统家庭剧的俗套，去描绘一场声嘶力竭的对抗或和解，而是选择了更内敛、更具侵蚀性的方式来展现影响。那种感觉就像是房间里多了一个无形的、巨大的家具，你时刻都能感受到它的存在，却无法触碰、无法定义。故事的节奏把握得非常巧妙，时而如平静的湖面，细微的涟漪下酝酿着暗涌；时而陡然加速，将读者猛地抛入主角的内心风暴之中。文笔的厚重感与人物心理的轻盈感形成了奇妙的张力，读完后久久不能平静，仿佛自己也经历了一次漫长而复杂的自我审视。这本书不是用来“读完”的，它是用来“体会”的，回味无穷。
评分我必须承认，阅读过程中，我多次停下来，望着窗外发呆，试图梳理书中人物那盘根错节的心理状态。这本书最成功的地方在于，它没有急于给出答案或提供廉价的安慰。它展示了一种真实的人生困境：有些伤口是无法被完全愈合的，它们会随着时间一起演化成你人格的一部分。主角面对的挑战，与其说是外部的冲突，不如说是与自己内在那个“不存在的父亲形象”持续进行的、无声的辩论。书中对“代际创伤”的探讨是极其深刻且不落俗套的。它没有将责任简单地归咎于上一代，而是描绘了这种无意识的影响是如何像幽灵一样，在不经意间操控着下一代人的选择和情感投射。读完后，我对自己家庭中那些未曾言明的沉默和惯性有了一种全新的、甚至是略带敬畏的理解。这是一次文学之旅，更是一次深刻的自我反思。
评分这部作品的结构设计堪称精妙，简直是一场文学上的建筑奇迹。它不是一条直线向前奔跑的叙事，更像是一个多维度的立体空间，每一章都是一个观察点，从不同的角度和时间轴去审视核心的“空洞”。我特别留意了作者是如何运用空间意象的——比如那扇永远锁着的阁楼门，或是那条通往河流的、被遗忘的小路，它们不仅仅是背景，它们就是角色的内在状态的具象化投射。每一次阅读，我都仿佛能嗅到空气中弥漫的陈旧木材和潮湿泥土的气味。更难能可贵的是，作者在处理人物关系时，避免了脸谱化。即便是那些看似“反派”的角色，其行为逻辑也深植于其自身的创伤之中，这使得整个故事的道德光谱变得极其复杂和灰暗，令人不得不去思考，究竟是环境塑造了人，还是人选择了环境。这是一部需要耐心品鉴的佳作。
评分老实说，我一开始是被这个封面吸引的，那种略带年代感的摄影风格和迷离的光影处理，让我好奇这到底是一个什么样的故事。读进去之后发现，作者构建了一个极其细腻的心理迷宫。我得承认，初读时会有些许吃力，因为文本中充斥着大量象征性的意象和跳跃性的回忆片段，它要求读者不仅要跟随情节，更要主动参与到意义的构建中去。但一旦适应了这种独特的叙事频率，你会发现其魅力所在——它剥离了宏大的叙事外壳，专注于记录个体记忆如何被时间扭曲、被情感重塑的全过程。书中对特定年代生活气息的还原也处理得非常到位，那些老物件、老旋律，都精准地触发了特定年龄层读者的集体记忆阈值，让人感觉亲切又疏离。这种既私人化又具有普遍性的情感共鸣，是很多当代小说难以企及的高度。强烈推荐给喜欢深度挖掘人性复杂面的成熟读者。
评分这本书给我的最深刻印象是其语言的“质感”。它不像某些流行小说那样追求流畅的阅读体验，反而刻意打磨出一种带着砂砾感的文字颗粒。很多句子需要放慢速度朗读，才能捕捉到其中隐藏的韵律和节奏感。作者似乎对语言的每一个词汇都抱有一种近乎虔诚的挑剔，避免使用任何一个“多余”的形容词或副词，使得文本的密度极高。通过这种精炼的表达，作者成功地营造出一种被压抑的情感氛围，仿佛所有重要的东西都被小心翼翼地包裹在厚厚的棉布里，你需要费力才能掀开它一角，窥见底下那颗跳动的心脏。对于文字美学有极高要求的读者，绝对不能错过这种对中文表达潜能的极致探索。看完合上书本的那一刻，感觉像是完成了一次长时间的深呼吸，筋骨都被这语言的力度给重新梳理了一遍。
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