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☆☆☆☆☆

出版者:城邦（麥田）

作者:周慧玲

出品人:

页数:350

译者:

出版时间:20040629

价格:NT$ 360

装帧:

isbn号码:9789867537881

丛书系列:

图书标签:

文化研究
女性主義
周慧玲
电影
表演
女明星
社會學
sex&gender
表演
中国
文化
艺术
舞台
传统
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影视
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音乐

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具体描述

本書仔細翻檢五四運動以降，幾位著名女性戲劇演員和電影明星在舞台、銀幕上的演出，以及在生活上的表演。這些女演員和女明星不只是人們茶餘飯後的消閒對象，更是文藝青年、媒體大亨與意見領袖們追逐評論、念玆在玆的焦點。她們在流言、輿論、批判之間，輾轉折衝，尋找安頓、詮釋自己的方式。這些女性風頭人物既是舞台銀幕上的「戲劇演員」，也是社會實踐裡的「社會演員」。

她們將舞台銀幕的虛構情節推向「社會劇」的境界，掀起另一場風起雲湧的「文化表演」形態。在摸索表演方法的路上，她們意外發現「人生如戲」其實意味人生模仿戲劇？她們甚至被期待粉墨登場搞革命。

這些女演員、女明星的表演生涯代表一代中國人尋找現代女性國民形象的歷程，而她們在中國現代化進程裡的表演行為，更透露了與國家想像、城市造景、身體操作，乃至現代人印象整飾等議題息息相關的表演文化與視覺政治。

作者简介

目录信息

读后感

评分☆☆☆☆☆

「我不是榜樣。」看著陳冠希這句結案陳詞，我反而想到什麼時候開始，藝人會成為「榜樣」？就好像古裝電視劇，那些皇帝和大臣晚宴時總會有班宮女在他們面前跳舞，皇帝毫無例外地拉一下假鬚陶醉點頭．我小時候永遠不明白這些宮女姐手姐腳在轉圓，有什麼好看？後來我才知道到這種...

评分☆☆☆☆☆

提到「表演」，我們都想到劇院中、螢光幕裡看的表演藝術。然而，當代劇場導演布魯克卻指出：當一個人在另一個人的注視下走過一個空間，劇場就誕生了。於是，「表演」就從一種藝術形式，簡約成一種自覺被觀看的意識；從一種藝術活動，回歸到一種社會文化的實踐。當代表演研究（T...

评分☆☆☆☆☆

用户评价

评分☆☆☆☆☆

复印。

评分☆☆☆☆☆

相对于巴特勒“性别表演”的理论，陈波儿以及二十世纪上半中国现代女演员的例子显示，性别和身份认同一样，它虽然是一种表演，并非是什么不可逆转的先验存在。然而透过一连串的扮演，女演员不仅得以完成身份认同的转变，这种表演活动甚至可以将她们新得来的身份认同稳定化、“政治正确化”。易言之，对中国现代女演员而言，不断地重复进行性别表演的活动，未必能如巴特勒预期般，达到“嘲讽身份（性别）认同是先验存在的”的目的，颠覆角色与自我间的稳定关系，却反而将再度获得的身份（性）认同稳定化，甚至产生新的压迫

评分☆☆☆☆☆

此书扭转了惯常的人生如戏话语，扩大了表演的意涵，结合表演人类学家谢克纳的永久改变、重建行为理论以及巴特勒的性别表演理论，探讨了表演自舞台向生活外化，乃至颠倒原有的观看关系。早期中国电影选女角秉承“现身说法”标准，混淆女演员银幕角色与现实身份，于角色扮演的熏陶下转换身份；直至左翼话语介入电影，她们被寄托以解放的热切期待，亦被过度压缩了自主空间；好莱坞的女明星论述，遑论飞波姊儿抑或现代尤物同中国电影中展演的女性形成文化互涉，一面完成男性观者的被虐快感，一面将虚构世界延至观者日常生活中，宣示现代社会建立于象征范畴之上；陈波儿粉墨登场搞革命的例子彰显中国女演员／性无法如巴特勒预期般颠覆自我／角色的稳定关系；文明戏耽溺扮妆秀，五四话剧借允许女子登台消解性别僭越之不可能，由是新女性仍需不断面对新的困境。

评分☆☆☆☆☆

理论介入非常精彩：以女演员为轴，借谢希纳戏剧人类学，对话巴特勒的性别表演理论，强调长期反复的表演造成演员与角色的互渗。理论框架精妙，不乏敏锐的洞见（如“生活模拟艺术”）。所不足是细节的论证有时草率，女性主义立场很强，容易偏激，急于批判，尤其第五章。刘思远后来的研究有所补正。

评分☆☆☆☆☆

从晚清到抗战，戏，影与现实之间的联系日益紧密，差异不断缩小，以致于造成最后的强迫性的互相转换。王斑的文革时期的美学一文，是对该书在时间跨度上的补充和戏与现实之间关系阐述的进一步补充。