第一章 出身和青年时代（1881—1895）___001
马拉加………………………002 祖先………………………004
唐霍塞的婚事………………………007 地震………………………008
当地的画家和绘画………………………009 斗牛………………………011
迁居科鲁那………………………012 马拉加的夏天………………………017
第二章 巴塞罗那的日子（1895—1901）___021
加泰罗尼亚和西班牙………………………021 知识分子的暴动………………………023
到了巴塞罗那………………………024 《 科学和博爱》………………………026
独立精神和新的影响………………………030 重返马拉加………………………031
马德里………………………032 1898 年夏天在桑•雷恩花园…………………034
返回巴塞罗那………………………035 “ 四猫酒店”………………………037
速写本………………………040 第一批插图………………………042
高迪………………………043 离开巴塞罗那………………………044
巴黎………………………046 在马拉加过新年………………………049
马德里：《年轻的艺术》………………………050
巴塞罗那：在萨拉•帕雷举行的展览会………………………051
第三章 蓝色时期（1901—1904年）___055
再到巴黎………………………055
沃拉尔主持下的展览会（1901 年6 月） ………………………057
夜总会时期的作品………………………059 马克斯•耶科………………………061
“勒茹”夜总会的装饰………………………062 前往巴塞罗那………………………063
蓝色时期………………………064 巴塞罗那，1902 年1 月………………………066
巴黎………………………074
巴塞罗那，1903 年1 月—1904 年4 月：“盲目与幻想”………………………076
第四章 诗人之家（1904—1906）___085
洗衣船大楼：定居巴黎………………………085 费尔南德•奥莉维埃………………………088
毕加索集团………………………090 第一批主顾………………………093
蓝色时期后期的画室………………………093 诗人之家………………………095
玫瑰红时期………………………097 小丑………………………099
马戏场和萨尔坦邦克………………………102 蒙马特尔的生活………………………105
荷兰之行和雕塑 ………………………107 古典时期初期………………………108
盖图德•斯泰因的肖像………………………111 果索耳………………………113
第五章 《亚威农的少女》1906—1909）___119
新的倾向和马蒂斯 ………………………119 矛盾的风格………………………121
《亚威农的少女》………………………122 黑人时期………………………129
文艺界的朋友………………………131 税务员卢梭………………………133
决斗………………………137 立体派的开始………………………138
丛林幽径………………………139 桑•胡安花园，1909 年夏………………142
返回巴黎………………………146
第六章 立体派创始（1909—1914）___149
迁居克里希大街………………………149 立体主义肖像画：分析性立体主义……153
在卡达克度过的夏天………………………158 立体主义的英雄时代…………………160
立体主义的题材………………………162 塞列………………………163
对立体主义的初步反应………………………164 雕像事件………………………166
家事的变迁………………………168 拼贴的开端………………………171
拼贴和色彩的恢复使用………………………174 立体主义日益扩大的影响………………175
综合的立体主义………………………178 立体主义结构………………………178
《穿衬衫的女人》………………………180 亚威农………………………181
第七章 第一次世界大战——巴黎和罗马（1914—1918）___185
立体派在大战爆发之时………………………185 巴黎投入战争………………………188
马克斯•耶科改宗和伊娃之死……………………189 晶体时期………………………190
“回到安格尔”………………………193 战时生活………………………194
俄罗斯芭蕾舞………………………196 巴塞罗那之行………………………202
结婚和迁居巴黎 ………………………204 吉罗姆•阿波利奈尔……………………205
停战………………………207 比亚利址………………………208
第八章“美必须是震动心弦的”（1918—1930）___211
芭蕾舞剧团在伦敦………………………211
《普辛尼拉》和《法兰德斯的古阿德罗》………………………214
《墨丘利》………………………216 肖像和素描………………………217
南方………………………219 巨幅裸体………………………221
《三乐师》 ………………………222 枫丹白露：母与子………………………223
画展………………………225 迪南静物画………………………226
各种不同的风格………………………228 巨幅静物画 ………………………229
超现实主义………………………230 美必须是震动心弦的………………………233
社会接触………………………233 再次迸发的激烈情绪………………………235
怪异的变形描绘………………………236 一幅耶稣受难像………………………240
雕塑 ………………………242
第九章 波伊斯盖鲁普：雕塑与人身牛头怪（1930—1936）___245
真相不明事件的首领和奥维德的变形 ………………………245
波伊斯盖鲁普：新的活动………………………246 静物画………………………249
新型的解剖……………249 月亮形的头像：一个新的模特……………250
普遍的承认………………………252 《 雕塑家的工作室》………………………253
有角的神………………………258 诗人毕加索………………………260
吉姆•萨巴泰重来巴黎………………………263 保罗•艾吕雅………………………263
毕加索在西班牙和巴黎深受欢迎………………………265
秘密的胡安- 列斯- 比恩斯之行………………………268
在巴黎过夏………………………269 西班牙内战………………………270
在莫金斯过夏………………………270 秋天………………………273
第十章 格尔尼卡（1936—1939）___275
累•特朗布雷………………………275 佛朗哥的梦想与谎言………………………276
西班牙展览馆的壁画 ………………………279 预兆………………………280
愤怒的毕加索………………………281 含义的普遍性………………………285
公众和毕加索………………………286 重返莫金斯………………………287
巴黎之秋………………………291 保罗•艾吕雅与西班牙战争………………293
《格尔尼卡》巡回展览………………………296 患病与康复………………………296
第十一章 第二次世界大战——洛昂和巴黎（1939—1945）___301
洛昂………………………301 德军占领………………………304
返回巴黎………………………305 剧作家毕加索………………………306
道拉•玛尔的肖像………………………310 静物画与人物画………………………313
雕塑………………………313 马克斯•耶科之死………………………316
巴黎风景画和一幅静物画………………………318 解放………………………318
毕加索加入共产党………………………320 画展………………………322
第十二章 安提贝和瓦洛利（1945—1954）___325
重返地中海…………………325 一种新的手段和一个新的模特…………326
毕加索和美术馆……………………328 在瓦洛利所做的陶器……………………329
毕加索与和平事业………………………332 家庭生活………………………334
《人与绵羊》和瓦洛利小教堂…………………336 《 战争》与《和平》…………………339
巴黎：书籍和保罗•艾吕雅……………343 在瓦洛利所作的雕塑和绘画……………346
另一批绘画和旧有杰作的新复制品…………348 友人相继去世…………………350
别离………………………350 悲苦时期 ………………………351
第十三章 “加里富尼”（1954—1958）___355
斗牛………………………355 《 阿尔及利亚的女人》 …………………358
更多的画展………………………362 坎城………………………364
电影………………………369 政治………………………372
来访者和朋友们………………………373 家长………………………374
毕加索接待来访者………………………375 预定的计划………………………376
在创作中的作品：《宫娥》…………………377
尾声___384
附录___387
1959—1973 年的毕加索………………………387
· · · · · · (收起)