关汉卿是中国古代戏剧发展史上一位杰出的戏剧家、文学家。元明清三代都有人对其进行研究,但研究成果非常零散。如果说1913年王国维《宋元戏曲考》一书的出现,是近代中国戏剧研究的标志的话,那么现当代关汉卿研究也正是在此时开始逐渐活跃起来的。
文稿大约17万字,共分四章。第一章主要分析关汉卿“战斗性格”说的形成原因并对此进行了批判;并在“历史——文化”的发展脉络中寻求与关汉卿相似的文人类型,总结和认定关汉卿为“士子才人”,进而论述了关汉卿独特的文化的文化品性。第二章主要从关汉卿的杂剧创作实践入手,探讨关剧中呈现出来的多种文化观念、思想意蕴、创作技巧以及作品中所折射出关氏本人多重复杂的思想观念等,进而论述了作者的思想与作品中呈现的内容之间是如何相互交织在一起,最终达到高度融合的境地,并由此认证关汉卿为“士子才人”。第三章着重揭示了关汉卿散由创作的心境,总结了关氏散曲创作的风格、成就、历史地位与影响。第四章主要从分析关剧的成就、地位与影响入手,论述了当下研究“关学”的历史意义与亟待解决的“关学”问题,分析了研究以关剧为主的传统戏剧文化如何在当下“大众文化”盛行的环境中发展和创新的问题。
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这部作品,我得说,它像一幅铺展开来的、古老而又充满生命力的市井风情画卷。作者的笔触极其细腻,尤其是对人物内心那点滴的挣扎与欢愉的捕捉,简直入木三分。我仿佛能闻到故事里那些泛着油烟味的茶馆里的味道,听到街边小贩声嘶力竭的吆喝,感受到不同阶层人物之间那种微妙的、难以言说的互动张力。情节的推进并非那种一蹴而就的戏剧性爆发,而是像溪水潺潺,一点一点地渗透进你的感官世界。读到一半时,我甚至会忍不住停下来,对着窗外虚空地想象,如果我身处其中,会做出怎样的选择,这充分说明了叙事力量的强大。它不只是在讲述一个故事,更是在构建一个世界,一个可以让人完全沉浸其中、暂时忘记现实喧嚣的庇护所。特别是那些环境描写,寥寥数语,便能勾勒出黄昏时分小巷里光影的变幻,那种深沉的怀旧感,让人心头一紧。
评分老实讲,我一开始对这种看似松散的叙事结构有些疑虑,总觉得线索太多,怕会像一团乱麻收不拢来。然而,随着阅读的深入,我才领悟到这其中的精妙之处。作者似乎摒弃了传统线性叙事的束缚,转而采用了一种近乎于意识流的碎片化拼接方式,但这并非是故作高深,而是为了更真实地反映生活的本质——生活本身就是由无数不相关的瞬间、偶然的相遇和突然的醒悟组成的。每一个看似无关紧要的支线人物,最终都会以一种意想不到的方式,汇入到主旋律的宏大背景中,那种“原来如此”的恍然大悟感,是阅读体验中极大的乐趣。这种结构要求读者必须全神贯注,甚至需要反复咀嚼那些看似平淡的对话,才能捕捉到隐藏在字里行间深层的哲学意味,绝对不是那种可以囫囵吞枣的娱乐小说。
评分如果要用一个词来概括我的阅读感受,那或许是“悠远的回响”。这本书并不急于给出结论,它更像是在你的心湖中央投入了一块巨石,而你感受到的,是那层层叠叠、久久不散的涟漪。它探讨的主题宏大——关于时间、记忆、失落与救赎——但呈现方式却无比贴近个体生命的体验。读完最后一页,那种怅然若失的感觉持续了很久,我需要时间去消化那些散落在各处的意象和隐喻。它不是那种读完后能立刻给你一碗鸡汤的作品,它更像是一面带着历史包浆的铜镜,映照出的是你自身、乃至整个时代投射出的复杂光影。我期待着未来能有机会重读,相信每一次重温,都会在那些熟悉的文字中,发现新的、未曾察觉的深意。
评分语言风格上,这本书简直是一场古典与现代的奇妙交响。时而,它会展现出一种近乎于老派文人的那种沉稳、典雅的韵味,用词考究,句式结构严谨,读起来有一种韵律感和仪式感;但转眼间,它又会突然切换到一种极其口语化、甚至带着浓重地方色彩的俚俗表达,那种烟火气一下子就扑面而来,鲜活得仿佛能直接从纸页上跳出来。这种风格的急剧跳跃,恰到好处地平衡了故事的高远立意与它扎根于大地的现实基础。每一次风格的转换都像是为故事注入了新的活力,避免了任何段落可能出现的审美疲劳。我甚至有几次不自觉地读出声来,试图捕捉那种特有的声调和节奏感,这大概是作者语言魔力的一种体现。
评分这本书带给我的震撼,主要来自于它对“人性幽微处”的探究。它没有给我提供一个黑白分明的道德指南,相反,它将各种复杂的情感和动机赤裸裸地摊开在我们面前。那些被社会定义为“反派”的角色,其行为逻辑往往有着令人心酸的铺垫;而那些看似光风霁月的正面人物,也时常在私密的角落里进行着与自我信仰的搏斗。这种对灰色地带的深刻洞察,让这本书的厚度远超同类作品。我尤其欣赏作者处理冲突的方式,那不是靠大声叫喊或夸张的肢体动作来表达,而是通过人物在极度压力下眼神的闪躲、呼吸的停顿,乃至一个微不足道的习惯性动作来体现。读完后,我有一种被审视、被理解的感觉,仿佛作者用手术刀般精准的文笔,剖开了我内心深处那些连自己都不愿承认的隐秘角落。
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