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出版者:吉林摄影出版社

作者:罗杰・希克斯

出品人:

页数:160

译者:徐滇

出版时间:2002-8-1

价格:27.50

装帧:平装(无盘)

isbn号码:9787806065389

丛书系列:

图书标签:

• 摄影
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好的，为您创作一本名为《中片幅和大片幅摄影》的图书简介，该简介将专注于该书未包含的内容，同时保持详尽和自然的写作风格。 --- 图书简介： 《中片幅和大片幅摄影：深入探索数字时代的胶片复兴与模拟光影的边界》 （请注意，本书不包含以下内容） 本书并非一本探讨传统胶片摄影，特别是中片幅（如6x6、6x7）和大片幅（4x5、8x10）相机操作、冲扫、放大或暗房技术的入门或进阶指南。如果您期待找到关于哈苏（Hasselblad）、禄来（Rolleiflex）、林哈夫（Linhof）或申凯（Sinar）等品牌相机的具体机械结构解析、镜头选择对比，或是关于德尔肯（Deardorff）相机结构优化的深度分析，那么您需要寻找其他的专业书籍。 关于数字技术的范畴 本书完全避开了对当前主流数字摄影技术，尤其是全画幅（Full Frame）和中画幅数码后背（Digital Medium Format Backs，如飞思IQ系列或哈苏H系列数码机身）的详细讨论。我们不涉及CMOS或CCD传感器的技术规格、像素密度对成像质量的影响，以及数码工作流程中从图像捕获到后期数字处理的完整流程。因此，关于如何使用Lightroom、Capture One或其他主流RAW处理软件进行色彩管理、锐化算法或文件备份的实用技巧，也不在本书的探讨范围内。如果您主要关注的是如何利用现代数字技术来模拟胶片的外观，或者如何高效管理TB级的数码文件，请参考其他聚焦于数字影像制作的书籍。 关于特定主题的摄影类型 本书不聚焦于以下几种特定的摄影流派或应用场景，尽管它们在某些方面可能与大画幅的严谨性有所关联： 1. 纪实与新闻摄影： 我们不会深入探讨新闻事件的快速捕捉、现场编辑的伦理考量，或是在高压环境下使用小型相机进行快速反应的技巧。本书对瞬间性的、抓拍式的摄影实践不予关注。 2. 微距与近距离摄影： 尽管大画幅在极端放大倍率下具有独特的优势，本书不包含关于精密聚焦滑轨的使用、无穷远对焦之外的显微摄影技术，或是专门为昆虫、珠宝拍摄设计的镜头补偿计算方法。 3. 建筑内景与透视控制的软件修复： 虽然大画幅以其移动性（Movements）著称，本书不会详细讲解如何利用Photoshop或专用插件（如DxO ViewPoint）来纠正或优化因镜头倾斜或平移造成的透视变形。我们的重点在于现场物理操作，而非后期的软件修正。 4. 人像摄影的快速布光与商业应用： 本书不涉及现代商业影棚中复杂的多灯同步系统、高速闪光灯的使用，或是快速、批量地为模特完成精修的流程。关于商业摄影中版权、合同或市场定位的讨论也被排除在外。 关于技术规格的深层剖析 如果您正在寻找一本详尽的技术手册来解释光学设计原理，本书不会提供以下内容： 镜头设计哲学： 德日系镜头在色散控制、畸变校正和最大光圈成像质量上的历史演变和设计哲学对比分析（例如，泰利尔（Tessar）与高斯（Gauss）设计的具体差异）。 景深与超焦距的数学模型： 关于如何运用复杂公式精确计算不同光圈下可接受的景深范围、模糊圈大小与观察距离关系的详细推导过程。 物理学基础： 涉及光线在不同介质中传播的波动光学理论，或对衍射极限（Diffraction Limit）的严格物理学论证。 工作流程与后勤管理 本书不提供以下关于实际操作的后勤支持信息： 胶片库存与保鲜： 针对不同品牌（如柯达、富士、伊尔福德）和不同ISO等级胶片的长期冷藏标准、温度控制建议，以及如何辨别过期胶片的可用性。 暗房化学品的混合与维护： 关于特定显影液（如D-76, HC-110）的精确配方、水质要求、停止液和定影液的循环使用周期，以及如何处理化学废液的环保规范。 便携性与野外操作： 在极端气候（如高海拔、沙漠或热带雨林）下，如何设计便携的遮光布系统、如何搭建临时的冲洗站，或如何进行现场的卷片操作。 总结：本书的“非焦点” 简而言之，《中片幅和大片幅摄影》不是一本关于如何使用现代数码设备进行影像捕获的书；不是一本关于如何冲洗传统胶片的化学手册；也不是一本关于商业化或快速摄影实践的指南。它避开了所有关于“快”、“数码化”和“标准化流程”的话题。 它旨在提供一种对摄影本质、光与影的更深层次的、超越工具限制的理解框架，这种理解框架的形成，恰恰是通过不关注上述所有具体操作细节和当代技术的演进而得以建立。阅读本书，您将不会学到如何购买一个二手的8x10相机架，但您或许会思考，在没有屏幕预览的时代，摄影师是如何构思一幅作品的。

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我一开始以为这会是一本枯燥的工具书，但读下来才发现，这简直是一部关于“时间”的史诗。作者通过对不同曝光时长的运用，构建了一套关于时间流逝和凝固的视觉语法。比如，他如何利用极慢的快门速度，将繁忙的城市交通流描绘成一幅抽象的光带画卷，而同一场景，用极快的快门捕捉到的却是每个行人的焦虑与孤立。这种对比的张力，让人对“瞬间”和“永恒”的概念有了全新的认识。最让我印象深刻的是关于“多重曝光”的章节，作者巧妙地将不同时间点捕获的景象叠加在一起，创造出梦境般的、超现实的画面，这不仅仅是技术的堆砌，更是一种对记忆碎片化重构的艺术表达。这本书成功地将摄影从单纯的记录媒介，提升到了探索哲学命题的高度，它教会我们如何用凝固的画面，讲述跨越时空的故事。

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这本书的排版和印刷质量真的值得称赞，每一页的墨色都非常均匀，细节的还原度极高，这对于一本侧重于视觉艺术的书籍来说至关重要。内容上，我发现它在处理“纪实摄影伦理”的部分，提供了许多值得深思的案例。作者并没有采用一概而论的道德说教，而是展示了在极端环境下，摄影师需要在“记录真相”和“保护对象尊严”之间如何进行艰难的权衡。例如，他对战地摄影和灾难报道中“是否应该干预”的讨论，引发了我长时间的思考。这迫使我反思，我们作为图像的制造者，肩负的社会责任到底有多重。此外，书中收录的一些早期摄影师的私人信件和工作笔记，揭示了那些经典作品诞生的幕后故事，那些挣扎、犹豫和灵感的迸发，比最终的作品本身更具有教育意义。这本书提供了一种非常成熟的视角，让我们学会如何带着批判性思维去阅读和创作影像作品。

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坦率地说，这本书的结构相当松散，但这种松散感反而造就了一种独特的阅读体验，就像在一个巨大的、堆满了奇珍异宝的私人工作室里漫步。我发现，它对“纹理”和“触感”的捕捉简直达到了一个令人发指的境界。作者似乎拥有将三维世界的质感转化为二维图像语言的超能力。他花了好几页篇幅专门解析如何利用侧光来强化皮革的褶皱、石头表面的粗粝，甚至是水面的流动性。这种对细节的执着，让我对摄影的本质有了更深的理解：摄影不仅仅是记录形状，更是记录物质在光线下的反应。我尝试着去模仿书中描述的，用环形闪光灯去拍摄静物，结果发现，那种在物体周围形成的光晕，极大地突显了表面的细微起伏，那种细腻的层次感，是普通布光难以企及的。这本书更像是一本“材料学与光学的结合体”，对那些追求极致视觉冲击力的创作者来说，无疑是巨大的启发。

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这部摄影集，我得说，它简直就是一本关于“光影的哲学”的深度探讨。从头到尾，作者都没有仅仅停留在技术层面的指导上，而是将镜头视为一种观察世界的独特视角。特别是关于如何捕捉“决定性瞬间”的那几章，简直是醍醐灌顶。他没有给出标准答案，而是通过一系列精彩的案例分析，展示了不同光线条件下，心境如何影响最终的成像。比如，他描述如何在清晨薄雾中用慢门捕捉建筑物的静谧感，那种文字的描绘力，让我的脑海中立刻浮现出那种朦胧而富有层次感的画面。我尤其欣赏他对“负空间”的运用，很多大师的作品中，那些“未被拍摄”的部分，往往比主体更引人深思，这本书深入剖析了这种留白的美学，让我们意识到，摄影不只是关于“拍什么”，更是关于“不拍什么”。读完之后，我发现自己看街景的眼光都变了，开始有意识地去寻找那些容易被忽视的、边缘化的元素，试图将它们组织进画面中，创造出更有张力的构图。这已经超越了一般的摄影技巧书籍范畴，更像是一本关于如何“感知”世界的艺术指南。

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我买这本书纯粹是冲着它封面那张充满颗粒感的黑白人像去的，结果发现里面的内容比那张照片的质感还要丰富得多。这本书的叙事风格非常跳跃，一会儿是严谨的色彩科学分析，一会儿又突然转到人文关怀的讨论，让人精神为之一振。我特别喜欢其中关于“胶片时代复兴”的那部分讨论，作者似乎对模拟成像的物理特性有着近乎痴迷的研究。他详细对比了不同类型胶片在处理高光和阴影时的宽容度差异，以及不同显影液配方对影调细微影响的微妙之处。这部分内容对于那些希望脱离纯数码流程，重新探索影像物质性的创作者来说，简直是一本宝典。我甚至按照书中的建议，去淘了一台老式的旁轴相机，尝试着自己动手冲洗了一卷柯达 Tri-X，那种等待显影液中图像慢慢浮现的过程，真是充满了仪式感和惊喜。这本书成功地唤醒了我对摄影最初的那种耐心和敬畏心，让我明白，技术只是工具，心性才是关键。

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何去何从？ （PS：此书纳的时间在不妥当时期）

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何去何从？ （PS：此书纳的时间在不妥当时期）

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没有太多的干货，比较絮叨。不过还是看到了关键的测光部分

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信息量真心不大

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何去何从？ （PS：此书纳的时间在不妥当时期）