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出版者:清华大学出版社

作者:李雪琴

出品人:

页数:292

译者:

出版时间:2003-12-1

价格:28.0

装帧:平装(无盘)

isbn号码:9787302072003

丛书系列:

图书标签:

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《光影流转：电影摄影与视觉叙事深度解析》 书籍简介 本书旨在为电影制作、摄影专业人士以及电影艺术爱好者提供一份详尽而深刻的指南，聚焦于电影摄影的艺术性、技术性及其在视觉叙事中的核心作用。我们不涉及任何关于电脑硬件、系统诊断或故障排除的内容。 第一部分：光影的语言——电影摄影基础与美学 第一章：光线的雕刻 本章将深入探讨光线在电影语言中的基础地位。我们将剖析自然光与人工光的特性、色温、显色指数（CRI）对画面情绪和真实感的影响。内容涵盖传统三点布光法（Key Light, Fill Light, Back Light）的精妙运用，以及如何利用光比（Contrast Ratio）来塑造角色的心理状态和场景的氛围。重点分析伦勃朗光、蝴蝶光、分离布光等经典布光模式，并结合具体电影案例，演示如何通过光影的强弱和方向来引导观众的视线和情感。此外，还会详细介绍柔光、硬光的使用技巧，以及它们在不同时代和类型电影中所扮演的角色。 第二章：镜头下的空间构建 镜头的选择与运动是定义电影空间和节奏的关键。本章将系统梳理各类摄影机镜头（定焦与变焦，广角、标准、长焦）的成像特性——包括畸变、景深、透视感。我们详细阐述了景深（Depth of Field）作为叙事工具的潜力，如何通过浅景深分离主体与背景，或利用深景深展示环境的全貌。章节后半部分专注于镜头运动的语汇：摇摄（Pan）、俯仰（Tilt）、跟拍（Tracking/Dolly）、斯坦尼康（Steadicam）的平稳流动，以及更具冲击力的推拉（Push/Pull/Zoom）。每一次运动的意义——是表达角色的主观感受，还是客观地揭示环境信息——都将进行详尽的案例分析。 第三章：色彩心理学与调色艺术 色彩是潜意识的沟通者。本章超越简单的色彩理论，深入探讨电影中的色彩心理学。分析主要色系（冷色、暖色）如何影响观众的感知和情绪。本书详细解析了调色（Color Grading）在现代电影制作流程中的地位，从初期的色彩校正（Color Correction）到后期的艺术性调色。通过对比经典的“橙蓝对比”（Teal and Orange）以及特定电影的标志性色调（如《辛德勒的名单》的黑白运用或《布达佩斯大饭店》的粉彩饱和度），展示色彩是如何固化电影的风格和主题的。 第二部分：视觉叙事与运动编排 第四章：构图的黄金法则与打破 电影构图是二维平面上组织视觉元素的过程。本章从经典的“三分法”、“黄金分割”和“对称原则”讲起，解释这些结构如何带来视觉上的平衡与和谐。随后，重点转向更复杂的构图技巧，例如利用前景、中景、背景来创造深度，以及“引导线”如何控制观众的目光流向。一个重要部分是关于打破规则的讨论：在特定叙事需要下（如表达混乱、紧张或疏离感），如何故意采用倾斜的水平线（Dutch Angle）或失衡的构图来增强戏剧张力。 第五章：剪辑与摄影的联觉 摄影与剪辑是孪生兄弟。本章探讨摄影选择如何预设剪辑的可能性。例如，拍摄大量的特写镜头便于建立亲密感，而长镜头（Long Take）则要求摄影师具备精准的调度能力，同时为剪辑师留出更大的节奏掌控空间。我们将分析如何通过镜头长度、切换点（Cut Point）的设计来控制叙事的速度和密度。内容涵盖匹配剪辑（Match Cut）、跳切（Jump Cut）的叙事功能，以及如何利用运动的延续性实现流畅的场景转换。 第六章：视角、主观性与电影的“凝视” 电影是通过视角来讲述故事的。本章聚焦于“谁在看”以及“如何被观看”的问题。分析不同视点对信息传递的影响：全景视角（Omniscient View）、限制性视角（Restricted View）和完全主观视角（Point of View Shot, POV）。更进一步，我们探讨电影理论中关于“凝视”（Gaze）的议题，例如男性凝视（Male Gaze）如何影响角色的呈现，以及非传统视角的尝试如何颠覆既有的观看惯例。本章引导读者思考，摄影师在选择角度时，无形中植入了怎样的立场和态度。 第三部分：技术与艺术的融合——现代摄影实践 第七章：数字时代的高速影像 本章转向现代数字摄影技术，重点关注高帧率（HFR）和慢动作（Slow Motion）的应用。我们详细分析了高帧率对运动真实感的影响，以及在特定场景（如动作戏或体育纪录片）中的叙事优势与挑战。慢动作作为一种对时间进行拉伸和强化的工具，其在情感高潮和细节揭示中的作用被深入剖析。此外，探讨了高动态范围（HDR）技术在捕捉光线细节方面的突破及其对画面质感的改变。 第八章：场面调度与摄影机的自由 场面调度（Mise-en-scène）是导演和摄影指导共同完成的整体设计，它包括了对演员、布景、道具和摄影机运动的精确编排。本章将本书的各项要素整合起来，分析如安德烈·塔科夫斯基或斯坦利·库布里克等大师如何将摄影机运动、景深控制、光影设计融为一体，构建出复杂的、具有多层次解读空间的场景。重点分析了对白场景中的“A/B机位”的哲学意义，以及如何通过精妙的运动来避免画面信息量下降。 第九章：纪录片摄影的真实边界 纪录片摄影面临着捕捉“真实”的独特挑战。本章探讨了纪录片中“介入式”与“观察式”两种主要摄影风格。分析了手持摄影（Handheld）在增强现场感和即时性方面的优势，以及如何避免其带来的不稳定感。此外，还讨论了在非虚构叙事中，如何平衡技术上的完美与捕捉到转瞬即逝的“决定性瞬间”的需要，确保影像的伦理和客观性。 结语：超越技术，抵达诗意 本书最终的结论是，电影摄影的终极目标是服务于故事，并通过对光影、空间和时间的精确控制，将技术手段转化为超越语言的诗意表达。读者应将所学技术视为工具，而非限制，不断探索影像表达的无限可能性。

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