具体描述
《鲸图腾》是首阴沉的交响乐——带着现实主义，带着海上气息，描写凶 残的亚哈船长，领着船员在海上猎杀白鲸的血腥扉页。在书里梅尔维尔抛出一个问题，为什么白鲸一定是恶，不是善呢？满身戾气的亚哈船长是残酷的、苛刻的、爱报复的。他应该是恶，于是大海里，就起了一
作者简介
梅尔维尔，H.(Herman Melvill l819-1891) 小说家、诗人。1819年8月1日生于纽约，15岁离开学校，做过银行小职员、皮货店店员和教师。1839年在一条去英国利物浦的商船上充当服务员，接触海洋，对他以后的创作产生了影响。1841年他22岁时再度航海，在捕鲸船“阿古希耐”号上充当水手，航行于南太平洋一带。他后来的杰作《白鲸》取材于这次海上生活。1842年7月离船，曾为南太平洋马克萨斯群岛有食人生番之称的泰皮族所俘虏。脱逃后于当年8月在一条澳大利亚商船上作水手，因违犯纪律，被囚在塔希提岛。越狱后在当地各岛漫游，所闻所见后来写进他的《欧穆》一书中。11月，他到一艘捕鲸船上做投叉手。1843年8月又在一艘军舰上做水手，1844年10月在波士顿退伍。后开始写作。
梅尔维尔最初的两本书《泰皮》(1846)和《欧穆》(1847)，是根据他在泰皮和塔希提的见闻经过艺术加工而写成的游记。1847年梅尔维尔开始创作《玛地》，并同纽约文艺界接触，经常为文艺刊物写稿。1849年梅尔维尔出版《雷得本》，1850年出版《白外衣》，都写航海生活，也都获得好评。这年夏天他与霍桑相识，两人成为邻居和朋友。1851年梅尔维尔出版他最重要的作品《白鲸》，这部小说以充实的思想内容、史诗般的规模和沉郁瑰奇的文笔，成为杰出的作品，但在当时却没有得到重视。
梅尔维尔的小说作品还有《皮埃尔》(1852)和《伊斯雷尔·波特》(1855)。他的短篇小说和散文有《代笔者巴特贝》(1853)、《迷惘的岛屿》(1854)、《班尼托·西兰诺》(1855)等，后来集成《广场故事》于1856年出版。1857年出版的长篇小说《骗子的化装表演》。他去世前所写的一部长篇小说是《毕利·伯德》(1924)，在他死后30多年才出版。
梅尔维尔晚年转而写诗。1866至1885年在纽约任海关检查员。1866年他自费印行第1部诗集《战事集》。1876年又自费出版以宗教为题材的18000行长诗《克拉瑞尔》，1888年和1891年自费出版诗集《约韩·玛尔和其他水手》和诗集《梯摩里昂》，各印25册。
梅尔维尔于1891年9月28日去世。一生潦倒不得意，他的作品在当时大多也不受欢迎，直至20世纪20年代以后才逐渐引起注意。
作品包括：
代表作《白鲸》（又名《莫比一迫克》）1851年
《泰比》（1846），《奥穆》（1847），《玛地》（1849）、《雷得本》（1849）和《白外套》（1850），
《彼埃尔》（1852）、《伊萨雷尔·波特》（1855）、《骗子》（1857），
长篇小说《比利·巴德》（死后于1924年被整理发表）和短篇故事集《广场故事》（1856）。
目录信息
选录
1 海色朦胧
2 毯制提包
3 喷水鲸客店
4 床单
5 早餐
6 街道
7 小教堂
8 讲坛
9 布道
10 知已
11 睡衣
12 生平
13 手推车
14 南塔开特
15 杂烩浓汤
16 船
17 斋戒
18 他的画押
19 预言家
20 全体动员
21 上船
22 圣诞快乐
23 背风岸
24 辩护者
25 附言
26 武士和侍从（一）
27 武士和侍从（二）
28 亚哈
29 亚哈先上，斯塔布后上
30 烟斗
……
尾声
· · · · · · (收起)
读后感
一个多世纪以来，国人的目光越来越多地汇聚到了地球的那一端，那片红色的土地，那个名曰美利坚合纵国的地方。老一辈人通过沙场上的生死相逢和上头的宣传来渲染这个敌人的面目，我们这代人则从电影小说各类报纸电视节目来认识它。因而伴随上代人记忆的，是这个国家的政经军的强...
评分 评分上帝好像是故意的，在创造英雄时必为其添上邪魔之气。所以麦克白被诛灭，赫拉克勒斯在毒痛中自取死亡，凡是对着世界披荆斩棘的，总在一个不留神中把自己捅杀。Moby-Dick的故事把背景板换成了海洋，但没有逃出这个预言的圈。 扮演神魔一体之角色的是船长Ahab. 他是传说式的人物...
评分丰富复杂的专门知识和词汇，严肃的神学哲学思考，海风，海浪，坚硬粗壮的黑色臂膀，野蛮而精准的技艺，暴戾的性情和行为，浪漫的冒险精神……麦尔维尔典型的说教小说风格在《白鲸》里所塑造的最大戏剧性：一个知识丰富、头脑发达的个人，选择大范围伸展自己的肢体，选择身体上...
评分用户评价
这本书的语言风格有一种令人着迷的古老质感，仿佛直接从泛黄的羊皮卷上传递过来，大量使用了一些在现代文学中已经不常见的句式和词汇，初看可能需要稍微适应一下，但一旦适应了这种节奏，就会发现它带来的沉浸感是无与伦比的。作者似乎对“仪式感”有着近乎偏执的追求，无论是情节的转折点，还是人物命运的交汇处，都伴随着一系列繁复而充满象征意义的动作，这些动作本身就构成了一种独特的视觉语言。我特别留意到作者在处理“时间”这个概念时的手法，时间在这里似乎不是线性的，而是像一个巨大的、不断自我折叠的螺旋，过去、现在、以及那些未曾发生的可能性，都在同一个瞬间被拉扯在一起，制造出一种强烈的宿命感。读完某一章，我常常需要停下来，不是因为情节复杂，而是因为需要时间去梳理和消化那种被时间洪流反复冲刷过后的苍凉与宏大。它不是一本可以轻易“快进”的书，它要求读者放下现代阅读的浮躁，去尊重文字本身缓慢而深沉的呼吸。
评分从结构上来说，这本书的章节布局充满了雕塑感，每一段落都像是一个独立的微观世界，但它们又通过一些极其隐秘的线索相互连接，构成一个庞大的、多维度的艺术品。作者巧妙地运用了“回响”的手法，一个在开篇不经意间提到的意象或一句低语，可能会在数百页之后以一种截然不同但又无法否认的方式重新浮现，这种设计使得重读的乐趣大大增加，每一次回顾都能发现新的契合点。而且，这本书没有采用传统的全知视角叙述，而是通过几组视角迥异的观察者进行碎片化的呈现，每个观察者都有自己的盲区和偏见，读者必须像一个拼图匠人，自己去填充那些留白，去辨别哪些信息是可靠的，哪些只是基于恐惧或误解的臆想。这种叙事策略极大地增强了故事的开放性和解释的多元性，让我阅读完毕后依然能和朋友们就其中某个关键情节进行热烈而无果的争论，这才是优秀文学作品的魅力所在。
评分这本书的后记部分，如果我没有记错的话，极其简洁，只有寥寥数语，但却像是一把精巧的钥匙，瞬间打开了之前所有铺垫的意义。它没有试图提供一个简单的答案或一个圆满的结局，恰恰相反，它以一种近乎戏谑的方式，将所有悬而未决的问题重新抛还给了读者。我欣赏这种对“确定性”的抗拒，它拒绝将复杂的生命体验简化为简单的善恶对立或因果报应。阅读过程中，我不断地在书中寻找那种熟悉的、令人安心的文学套路，但这本书似乎一直在嘲弄我的期望。它更像是一面棱镜，将我们习以为常的世界观折射出无数奇异的光谱。读完后，我的心情久久不能平静，不是因为情节的跌宕起伏，而是因为这本书成功地在我日常思维的坚硬外壳上，凿开了一个小小的缝隙，让一些新的、带着刺的思考得以潜入。
评分这本书的叙事节奏简直像是一场精心编排的迷雾追逐，开篇并没有急于抛出核心冲突，而是用大段的笔墨描绘了一幅幅光影斑驳的场景，让人仿佛置身于一个既熟悉又陌生的世界边缘。作者对环境的刻画细腻到令人发指，无论是雨后泥土散发出的那种湿冷气息，还是古老建筑石砖上苔藓的纹理，都通过文字栩栩如生地呈现在脑海中。我尤其欣赏的是，角色间的对话常常是“只可意会不可言传”的，那种潜藏在只言片语下的巨大张力，让每一次交流都像是在走钢丝，生怕哪句话会打破微妙的平衡。主人公的内心挣扎也被展现得淋漓尽致，他并非传统意义上的英雄，他的选择充满了人性的弱点和灰色地带，这种真实感让人在阅读过程中，不自觉地将自己的道德天平放在天平两端反复衡量。整体感觉，这本书更像是一部慢炖的浓汤，需要耐心去品味那些隐藏在表面平静下的暗流涌动，初读可能觉得略显缓慢，但一旦沉浸其中，那种被复杂人性慢慢包裹的感觉会让人欲罢不能，是一次非常值得投入精力的阅读体验。
评分这本书最让我感到震撼的是它对“沉默”的描绘。在很多场景中，信息量最大的不是那些大段的独白或激烈的冲突，反而是角色之间长久的、令人窒息的沉默。作者通过对呼吸的频率、眼神的游移、甚至空气中灰尘的飘动来渲染这种沉默的重量，使得每一个静止的瞬间都充满了未说出口的张力。它仿佛在挑战我们对于“有效信息”的传统认知，告诉我们真正的重量往往是那些被压抑、被拒绝表达的东西。我甚至能感觉到作者在创作过程中，对传统情节驱动的叙事模式进行了某种程度的“反叛”，故事的发展更多地依赖于内在的精神引力而非外在的事件推动。这种内向型的驱动力，让这本书读起来更像是一次深入潜水的探险，你不是在追逐一个宝藏，而是在探索自己灵魂深处那些幽暗的、未被命名的角落。
评分不好看的书，翻译得很不好哦
评分不好看的书，翻译得很不好哦
评分个人认为它是一部史诗
评分貌似是初二？其实就是《白鲸》嘛，因为出了个狼图腾，就搞了个这个名字。。。
评分个人认为它是一部史诗
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