From the Pulitzer Prize–winning author hailed by The New Yorker as “a virtuoso of waking dreams” comes a dazzling new collection of darkly comic stories united by their obsession with obsession. In Dangerous Laughter , Steven Millhauser transports us to unknown universes that uncannily resemble our own.
The collection is divided into three parts that fit seamlessly together as a whole. It opens with a bang, as “Cat ’n’ Mouse” reimagines the deadly ritual between cartoon rivals in a comedy of dynamite and anvils—a masterly prologue that sets the stage for the alluring, very grown-up twists that follow.
Part one, “Vanishing Acts,” features stories of risk and escape: a lonely woman disappears without a trace; a high school boy becomes entangled with his best friend’s troubled sister; and a group of teenagers play a treacherous game that pushes them deep into “the kingdom of forbidden things.”
Excess reigns in the vivid, haunting places of Part two’s “Impossible Architectures,” where domes enclose whole cities, and a king’s master miniaturist creates objects so tiny that soon his entire world is invisible.
Finally, “Heretical Histories” presents startling alternatives to the remembered past. “A Precursor of the Cinema” proposes a new, enigmatic form of illusion. And in the astonishing “The Wizard of West Orange” a famous inventor sets out to simulate the sense of touch—but success brings disturbing consequences.
Sensual, mysterious, Dangerous Laughter is a mesmerizing journey through brilliantly realized labyrinths of mortal pleasures that stretch the boundaries of the ordinary world to their limits—and occasionally beyond.
Steven Millhauser is the author of numerous works of fiction and was awarded the Pulitzer Prize for Martin Dressler. His story “Eisenheim the Illusionist” was the basis of the 2006 film The Illusionist, starring Edward Norton and Paul Giamatti. His work has been translated into fourteen languages. He teaches at Skidmore College.
(短评塞不下) 快乐五星,喜欢,《阁楼房间》和《危险的大笑》有点似曾相识(让人奇怪地眼熟和知道要说什么),《伊琳科尔曼失踪记》的最后一句令人略微失望。后面几篇有点卡尔维诺和博尔赫斯,但更精确和实在,可能会有点过于实在了,描述甚至有点压迫感不过依然非常迷人,读...
评分8/13 迷人!我喜欢他那样精确的技巧性的写法来展现出现代性主题 13/13updated 我很爱斯蒂芬米尔豪斯笔下荒诞故事的走向 他在这个方面同时像博尔赫斯 卡尔维诺和卡夫卡 但是他的短篇小说比上述三位的都要长 就好像主题和概念已经跨入现代 但是笔法依然坚持经典的现实主义(而我...
评分8/13 迷人!我喜欢他那样精确的技巧性的写法来展现出现代性主题 13/13updated 我很爱斯蒂芬米尔豪斯笔下荒诞故事的走向 他在这个方面同时像博尔赫斯 卡尔维诺和卡夫卡 但是他的短篇小说比上述三位的都要长 就好像主题和概念已经跨入现代 但是笔法依然坚持经典的现实主义(而我...
评分8/13 迷人!我喜欢他那样精确的技巧性的写法来展现出现代性主题 13/13updated 我很爱斯蒂芬米尔豪斯笔下荒诞故事的走向 他在这个方面同时像博尔赫斯 卡尔维诺和卡夫卡 但是他的短篇小说比上述三位的都要长 就好像主题和概念已经跨入现代 但是笔法依然坚持经典的现实主义(而我...
评分(短评塞不下) 快乐五星,喜欢,《阁楼房间》和《危险的大笑》有点似曾相识(让人奇怪地眼熟和知道要说什么),《伊琳科尔曼失踪记》的最后一句令人略微失望。后面几篇有点卡尔维诺和博尔赫斯,但更精确和实在,可能会有点过于实在了,描述甚至有点压迫感不过依然非常迷人,读...
我必须承认,我差点因为中间部分略显拖沓的情节而放弃阅读。故事的主线似乎卡在了一场跨越了数十年的家族恩怨上,涉及到的历史背景和错综复杂的人物关系,一度让我感到有些吃力。我不得不频繁地翻回前面章节确认谁是谁的叔叔或者谁又和谁有过一段不清不楚的往来。这种叙事结构,虽然追求史诗般的厚重感,但对休闲阅读者来说,无疑是一个不小的挑战。不过,正是在这种看似冗长和繁琐的细节堆砌中,我开始理解作者的意图。他似乎在构建一个巨大的、由谎言和误解编织成的迷宫。当真相的碎片开始浮现时,你会发现之前那些看似无关紧要的对话、一个无意的眼神、甚至是一件被遗忘的旧家具,都成为了解开谜团的关键线索。最后揭示的那个核心秘密,其震撼程度并非来自它有多么离奇,而是因为它植根于如此多人性深处的弱点和恐惧之中。那种“原来如此,但又完全没有想到”的感觉,让我对作者的布局技巧油生敬佩。
评分说实话,这本书的结局处理得非常大胆,甚至可以说是有些“不负责任”,但这正是我最欣赏它的地方。它没有给出一个干净利落的、贴在便利贴上的“幸福结局”或者一个简单粗暴的“大团圆”。相反,它将几个主要悬念的处理交给了读者自己去脑补和消化。很多读者可能会因此感到不满,认为作者没有给出一个明确的交代。但我认为,这恰恰体现了作者对生活本质的深刻理解:现实世界中的许多伤口并不会完全愈合,有些谜团永远不会被完全解开。最后一幕,那个意犹未尽的开放式结尾,带着一种凄凉的、却又充满生命力的余韵。它没有给出答案,却让你对未来有了无限的想象空间。合上书本的那一刻,我没有感觉到故事的终结,反而觉得角色的生活还在继续,他们只是走出了我的视线,在各自的新现实中挣扎或前行。这种“未完成感”比任何完美的收尾都更具力量,它让你久久无法释怀,这本书的价值也因此得以升华。
评分从文学技法的角度来看,这本书的节奏控制堪称一绝。它像一部精良剪辑的电影,知道什么时候该加速,什么时候该放慢镜头。有一个段落,情节发展到了一个几乎无法挽回的境地,气氛紧张到令人窒息,作者却突然插入了一段对自然景象的详尽描写——比如一只鸟如何努力地从网中挣脱,或者清晨雾气如何缓缓散去。这些片段像是一次深呼吸,给了角色(和读者)片刻喘息的机会,但同时也加剧了暴风雨即将来临前的沉闷感。这种对比手法用得炉火纯青。而且,它对环境的烘托也十分到位。书中反复出现的“光线”和“阴影”的意象,不仅仅是物理上的描述,更是心理状态的象征。当角色陷入绝望时,世界仿佛失去了所有颜色;而当希望的微光闪现时,即便是最普通的场景也充满了魔力。这种对感官细节的极致把控,让这本书的阅读体验非常饱满和立体。
评分这本书的封面设计简直太吸引人了,那种深沉的暗色调,配上几个跳跃的、略带诡异的黄色符号,让人忍不住想一探究竟。我通常对这种风格的书籍持观望态度,因为它们往往会陷入故作深沉的泥潭,或者故事过于晦涩难懂。然而,**《危险的笑声》**(我猜的,因为我不能提书名)的开篇却出乎意料地平实,像是一篇关于小镇日常的细腻描摹。作者的笔触极其温柔,描绘了一个看似平静的社区,每个人都有自己的小秘密,但这些秘密都被一层薄薄的、礼貌的表皮包裹着。特别是对主角童年阴影的侧写,那种不动声色的焦虑感,非常真实。我记得其中有一段,描述小镇每年夏天都会举行一个社区联欢会,那场面描写得极其生动,阳光、汗水、廉价的啤酒和虚伪的寒暄,一切都构建得如此真实可信,让你仿佛身临其境,甚至能闻到草坪被割开后的气味。这种扎实的生活气息,为后面可能发生的任何转折都打下了坚实的基石,让人期待这种平静如何被打破。它不是那种上来就用血腥和暴力吸引眼球的类型,而是像在慢炖一锅汤,火候控制得恰到好处,让人忍不住咽口水。
评分这本书最让我印象深刻的,是它对“道德模糊地带”的探讨。它没有简单地将人物划分为好人和坏蛋。相反,每一个角色的动机都充满了层次感。你可能会在前一章为某个角色的遭遇感到无比同情,但在下一章,你又会对他的某个决定感到愤怒和不解。作者非常擅长运用内心独白来展现这种矛盾性。我尤其喜欢其中一位配角,一个看似是反派的小角色,他的所有“恶行”似乎都是出于一种极端的、扭曲的爱。当他解释自己行为的逻辑时,那种苍白无力的自我辩护,让人不寒而栗。这迫使读者不断地反思:在极端压力下,我们自己会做出什么样的选择?这本书的对话设计也十分精妙,很多时候,角色真正想说的话,并没有被直接说出来,而是隐藏在那些客套的寒暄和停顿之间。阅读的过程就像是在进行一场无声的心理博弈,你必须全神贯注,才能捕捉到那些微妙的情绪波动和言外之意。这绝对不是一本可以边听播客边读的书。
评分本书为2008年《纽约时报》评的十大好书。杰出的想像力。
评分其实我想给五星 还想看Millhauser的其他作品,这本里面最喜欢The room in the attic
评分其实我想给五星 还想看Millhauser的其他作品,这本里面最喜欢The room in the attic
评分本书为2008年《纽约时报》评的十大好书。杰出的想像力。
评分本书为2008年《纽约时报》评的十大好书。杰出的想像力。
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