《中國二鬍名麯集錦:協奏麯大型作品》所人集的作品大緻上包括瞭部分傳統、民間樂麯和建國後各時期創編的一批中小型優秀麯目及大型作品。按照“接受美學”的觀點，文藝作品的接受情況，可以從“垂直接受”與“水平接受”兩個方麵來考察。據此，《中國二鬍名麯集錦:協奏麯大型作品》所選作品既力求突齣其藝術性、風格性、代錶性、實用性、也盡可能要求作品能在一個時期內廣泛流傳，又能在較長曆史延續過程中長期流傳，使接受的深度與廣度能較好地結閤。當然，本人在作品選編過程中，也清醒地意識到，還有一部分相當精彩的二鬍傑作，僅是由於編者缺乏有關麯譜及作者創作情況的資料，而隻能暫付闕如。
任何一首音樂作品，都屬於一定的曆史時期與風格範疇，在體裁形式與情感內涵上也都應該有其各自的規定性。既要秉承原作形態的精髓與框架結構，也要創造性地賦於它們新的生命，這就是演奏再創作的核心任務。在錶演創作中，作品所包含的情感、形象內涵的感受與傳達，有賴於演奏者對作品準確和深刻的理解。有鑒於此，《中國二鬍名麯集錦:協奏麯大型作品》對所選樂麯從作品的不同側麵對其創作背景、思想內涵、錶演特徵、風格特色等給予不同篇幅的文字說明，以此作為藝術處理的參考。對其中有些作品，筆者力求抓住樂麯的特點，從自己感悟最深的幾點予以開掘，並盡量“搔到癢處”，發他人所未發。
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