京红画室(速写卷) (平装) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:湖南美术出版社

作者:王亚平

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2004-06-01

价格:26.0

装帧:平装

isbn号码:9787535620354

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《墨韵流觞：中国古典山水画的意境与技法》 作者： 钱穆 出版社： 文心书局 出版时间： 2023年秋 装帧： 精装，函套典藏版 定价： 380.00 元 --- 卷首语：观山水之大美，悟天地之哲思 中国山水画，不仅仅是对自然景物的描摹，更是画家个体精神世界的投射，是中国哲学思想——特别是道家与儒家思想——在视觉艺术上的深刻体现。它追求的“气韵生动”与“形神兼备”，超越了单纯的写实，抵达了一种对宇宙生命力的感悟与表达。本书旨在带领读者深入领略这一古老艺术门类的核心精髓，从历史源流、核心理念到具体技法，进行一次全面而深入的学术探索。 第一编：溯源流变——山水画的历史脉络与时代精神 本篇将系统梳理中国山水画自魏晋萌芽至近现代发展的完整历史轨迹，着重探讨每个历史阶段的社会文化背景如何深刻影响了山水画的风格演变。 第一章：魏晋风骨与士人精神的觉醒 学科的独立与哲学基础： 论述宗炳“卧游”思想的提出，以及玄学对早期山水画“寄情山水”观念的奠定。 顾恺之与陆探微： 分析早期人物山水中的“骨法用笔”雏形，以及对景物气势的初步捕捉。 第二章：唐代双峰对峙——李思训的富贵气与王维的诗意境 青绿山水的辉煌： 详述李思训、李昭道的“金碧山水”如何承载盛唐的雍容气象，其用色、勾勒的程式化美学。 水墨的革命——“诗中有画”： 深入剖析王维对水墨晕染技法的开创性贡献，及其禅宗思想对画境“空灵”追求的影响。 第三章：五代宋初的“形神兼备” 荆关的雄浑与北派的开张： 重点剖析荆浩、关仝对北方山势的宏大表现，以及“解剖式”的皴法结构学。 南唐与巨然的“董巨之学”： 探讨巨然“披麻皴”的柔和与湿润，如何为后世江南文人画奠定“温润”的基调。 第四章：宋代院体与理学的制约 李唐、刘松年的学院派： 分析南宋画院对“全景式”构图的完善，以及其技术规范对民间画家的影响。 马远、夏圭的“边角之景”： 阐释“一角半边”构图法中的“留白”智慧，以及南宋偏安背景下的内敛与哲思。 第五章：元四家的抒情转向 元代文人画的定型： 探讨元四家（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙）如何彻底将山水画从“写景”推向“写心”，使笔墨本身成为情感载体。 笔墨语言的成熟： 细致区分黄公望的松动、倪瓒的疏简、吴镇的古拙与王蒙的繁密，及其各自的师承与创新。 第二编：笔墨乾坤——核心技法与审美范式精讲 本篇聚焦于山水画的物质基础——笔墨，详细解析传统画家赖以成名的核心技术与审美标准。 第六章：皴法的体系化建构 皴法的源起与功能： 阐述皴法不仅是表现山石纹理，更是画家对山体内在结构、材质与生命力的理解。 “大皴”与“细皴”的辨析： 集中讲解披麻皴、荷叶皴、斧劈皴、解索皴等数十种主要皴法的提按顿挫、干湿浓淡变化，并附以历代名家范例对照图。 第七章：点苔与树法——生命的律动 点苔的精微之道： 论述点苔在增强画面层次感、营造湿润空气感中的关键作用，区分焦、湿、浓、淡苔的运用场景。 树法的程式与变异： 细致解析松、柏、柳、竹等树木的“程式化”画法，如鹿角枝、蟹爪枝的结构逻辑，以及如何通过枝叶的向背表现风动与光影。 第八章：墨法的层次与韵味 墨分五色的哲学： 深入解析墨的“焦、浓、重、淡、清”如何在单一色相中营造出无尽的层次感与空间纵深。 积墨与泼墨的运用： 讲解高海水、李可染等大家如何通过反复叠加墨层，实现厚重、苍茫或淋漓酣畅的艺术效果。 第九章：章法布局的“气”与“势” 高远、深远、平远的空间处理： 结构化分析中国画处理三维空间的基本法则，以及如何通过“取景”而非“全景”来引导观者的目光。 虚实相生的辩证法： 探讨“计白当黑”的理论实践，分析留白（云雾、水面、天际）在构建画面意境和节奏感上的决定性作用。 第三编：意境的超越——山水画中的哲学与诗学 山水画的最终价值在于其承载的文化内涵。本篇将探究其深层的哲学底蕴和诗歌精神。 第十章：天人合一的宇宙观 道家思想的渗透： 分析“无为”、“自然”观念如何指导画家摈弃主观造作，追求与自然万物融为一体的境界。 儒家的担当与寄托： 探讨在乱世中，画家如何将“忠君爱国”的情怀寄寓于高山大川之中，以山石的坚韧比喻士人的气节。 第十一章：诗题与书法对画面的增益 “诗画一律”的实践： 分析历代名家在画作上题跋的艺术价值，如何以诗句点明主题、渲染情调，完成视觉与文字的对话。 书法的介入与画格的提升： 探讨书法（行、草、楷）的笔意如何反哺山水画的用笔，以及题款位置、字体选择对整体画面平衡的影响。 第十二章：近代转折与当代回响 “四王”的集大成与僵化： 评估清代四王对传统技法的整理与总结，以及其对笔墨程式化的过度依赖。 近现代的革新： 简述近现代大家如吴昌硕、黄宾虹如何突破旧习，将金石入画、注重墨的丰富性，为山水画注入新的生命力。 结语：对“活的传统”的坚守 《墨韵流觞》不仅是一部技法指南，更是一部美学宣言。它强调，学习山水画，最终目的不是复制古人，而是通过对古人笔墨经验的深刻理解，培养自身对天地万物的独特感悟力，使笔下的山水真正拥有属于自己的“气韵”。 --- 本书特点： 1. 史料翔实： 引用大量书画史籍、题跋手稿，确保学术严谨性。 2. 图例丰富： 选取历代大师的精品力作进行局部放大解析，涵盖了从唐到清的风格代表。 3. 理论系统： 将抽象的审美概念（如“气”、“韵”、“意”）转化为可理解、可实践的技术路径。 4. 装帧典雅： 采用高级艺术纸张印刷，注重图文对照的视觉体验，是案头研习与珍藏的理想之选。

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我一直对人物动态的捕捉感到头疼，总觉得线条僵硬，缺乏生命力，而这本册子在处理人体结构和动态的转折点上，提供了一种极其流畅且富有逻辑性的表达方式。它似乎没有太多冗长或晦涩的理论说明，而是直接通过大量的实例告诉你“看”的视角应该如何转换。比如对于不同年龄段人物的骨骼结构暗示，书中用了极其简洁的几笔快线就抓住了神韵，而不是事无巨细地描摹每一个肌肉块。这种“大音希声，大象无形”的传达方式，对于中级学习者来说，简直是醍醐灌顶。我发现自己开始学着去忽略那些表面的细节，转而去关注支撑整个形体的内在结构线和受力点，这直接改变了我过去那种“描摹式”的速写习惯。这种由内而外的理解，远比死记硬背解剖图谱要有效得多。

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翻阅这本画册时，我有一种强烈的感受：作者的笔触如同他本人的思维一样，清晰、果断且充满自信。这种自信感是通过多年的积累沉淀下来的，而非一蹴而就的技巧堆砌。在临摹一些复杂的建筑速写时，我注意到作者在处理复杂结构时，总是能迅速找到一个主要的结构轴线，所有细枝末节都围绕这个主线展开，结构关系绝不混乱。这种“抓骨架”的能力是速写高手区别于普通画者的核心所在。它不像某些教程那样过于强调技巧的炫耀，而是将重点放在如何用最经济的线条，表达最丰富的信息量上。对于想要提升速写效率和结构准确性的学习者而言，这本书提供了一种成熟且实用的思维路径，让人从心底里升起一种“原来可以这样画”的顿悟。

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这本书的收录作品，无论是静物还是场景，都透露着一种非常鲜明的“现场感”。它不像影棚里精心摆设的作品那样完美无瑕，反而充满了生活的气息和偶尔的笔误，这些“不完美”恰恰是速写最宝贵的地方。比如，在一组街角速写中，匆匆几笔勾勒出远景的建筑群，透视线虽略有偏差，但那种空间纵深感和环境氛围却被精准地捕捉到了。这让我意识到，速写训练的目的，并非是要在有限的时间内画出照片般精确的图像，而是要在快速观察中提炼出事物的“本质特征”。它鼓励我们放下对完美的执念，拥抱过程中的即兴和偶然，这对于培养艺术家的直觉和应变能力来说，是至关重要的训练。

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这本画册的装帧设计着实让人眼前一亮。封面那种略带复古的米黄色纸张，配上手绘的写意线条，立刻就给人一种沉静、专业的艺术气息。内页的纸张质感也十分考究，那种微微带点肌理感的哑光纸，使得即便是最轻的铅笔痕迹也能清晰地呈现出来，这对速写练习者来说简直是福音。我特别喜欢它那种“留白”的处理，不像有些速写集那样把每一页都塞得满满当当，它留出了足够的空间给观者去呼吸和思考，想象自己拿着炭笔或铅笔，正在纸上勾勒的那个瞬间。装订也做得非常扎实，即便经常翻阅，也不用担心书脊会散架。从整体的视觉触感到实际使用的舒适度，都能感受到出版方在细节上的用心良苦，绝对是值得收藏的一本工具书，能让人在翻阅的过程中，心情也跟着平静下来，专注于线条的魅力。

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作为一名常年与线条打交道的从业者，我必须承认，市面上充斥着太多“为了画而画”的速写集，它们往往只是漂亮的花瓶，缺乏实际的指导价值。然而，这本集子在光影和体积感的处理上，达到了一个很高的水准。它没有采用那种夸张或戏剧化的布光，而是非常贴近自然光下的观察。尤其是对不同材质的物体，比如光滑的金属、粗糙的布料，乃至透明的玻璃容器，作者处理阴影的层次感非常精妙。不是简单地加深颜色，而是通过笔触的干湿浓淡、线条的虚实变化来暗示材质的肌理。这让我深刻体会到，速写不仅仅是“轮廓+阴影”，更是一场关于“空间感”和“材质感”的视觉游戏。这种细致入微的观察与表达，极大地提升了我对日常物体复杂性的感知能力。

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