收编在这里的是从1982年至2()03年我的部分文稿和译稿, 内容包括美术家与美术史、版画的创作与技法、博物馆考察、创意与新技术、 电脑设计和电脑美术、动画、招贴及其他等,其中大部分已在报刊杂志上发表过。这些丈稿记录了这些年工作的部分足迹,也许对其他从事美术史、版画创作、博物馆学、计算机图形学、美术设计、动画教育的同行们有一些参考价值。 回顾这一段时期的工作,有两个年份是难忘的:一是1985年。在这一年里我在全国青年美展中获得了一等奖,把在国外学到的许多新观念、新技术在教学中付诸实践,并积极地开展了版画系师生与国外同行的交流活动, 虽然忙碌但工作确有成效。二是1993年。在这一年里我痛下决心改行从事电脑美术的教学工作,在中央美术学院成立了电脑美术工作室,举办了’93电脑美术展示会,并一直把这项工作坚持到2001年离开中央美术学院为止。这期间我们组织了很多展览、评奖、参观、讲座、研讨、制作;培养了数千名学员,其中不少以后成为CG行业的骨干;编写出版了诸如《电脑美术》、《’97北京国际电脑美 术展作品集》、《新世纪的展望》、《lOl2000希望杯全国青少年网上电脑绘画大赛作品集》等图书和光盘以及十几种教材。把计算机和艺术紧密结合起来的工作意义在当时,1993年初,可不是大家都很理解的。
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我对这本书的内容深度感到非常满意,它不仅仅停留在基础概念的介绍,而是深入探讨了艺术创作背后的哲学思考和历史演变。作者在论述某个艺术流派时,往往能追溯到其思想根源,并结合当时的社会文化背景进行剖析,使得抽象的理论变得鲜活起来。阅读过程中,我感觉自己像是在与一位经验丰富的策展人对话,他不仅展示了“是什么”,更重要的是解释了“为什么会这样”。书中对于不同媒介的材料特性及其对最终效果的影响有着独到的见解,例如对油画颜料的层次叠加技巧、雕塑材料的肌理处理等方面,提供了非常细致且富有启发性的描述。这种由表及里、层层递进的叙述方式,极大地拓宽了我对艺术表达边界的认知,远超出了我预期的知识广度,让每一次翻阅都充满了探索的乐趣。
评分这本书的实用性可能需要读者有一定的基础才能完全领会,它更偏向于理论指导和深度分析,而非操作手册。对于初学者而言,其中的许多术语和案例分析可能略显晦涩,需要查阅其他资料辅助理解。然而,对于有一定艺术或设计背景的读者来说,这本书无疑是一座宝库。它提供了一种看待和解构作品的全新视角,特别是关于“形式追随功能”与“情感表达优先”之间辩证关系的探讨,对我现有的创作思路产生了强烈的冲击和重塑作用。书中收录的案例分析极其详尽,从最初的草图构思到最终成品的形成过程,逻辑链条清晰可见,这种“解剖式”的展示方式,对于提升设计思维的严谨性非常有帮助。它教会的不是“如何画”,而是“如何思考如何画”。
评分这本书的装帧设计实在让人眼前一亮,封面采用了一种哑光质感的纸张,触感温润细腻,色彩搭配上选择了沉稳的深蓝色与活泼的亮黄色进行撞色处理,既有艺术气息又不失现代感。内页的纸张选择也很考究,磅数适中,不易透墨,即使用钢笔书写也能保持字迹的清晰。装订工艺扎实,即便是经常翻阅也不会出现散页的担忧。最让我惊喜的是,书中大量采用了高质量的彩印,无论是名家画作的细节还原,还是现代设计作品的色彩表现力,都达到了令人赞叹的水准。尤其是那些复杂的建筑设计图或三维模型渲染图,线条锐利,色彩过渡自然,让人仿佛能触摸到作品的质感。而且,这本书的排版布局也极具匠心,图文排布错落有致,既保证了阅读的流畅性,又使得版面设计本身也成了一种视觉享受,充分体现了对阅读体验的重视。
评分说实话,这本书的语言风格是非常典雅且富有文学性的,读起来就像在品味一篇精心撰写的美文。作者的笔触细腻,遣词造句颇具功力,即便是描述技术性的步骤,也能融入一种艺术家的浪漫情怀。例如,描述光影变幻时,用的词汇不是生硬的物理术语,而是带有强烈主观色彩的感性描述,这极大地提升了阅读过程中的沉浸感。不过,也正因为这种高度的文学化处理,使得个别章节的阅读速度慢了下来,需要反复咀嚼才能捕捉到其中蕴含的深层含义。总而言之,它成功地将技术性的知识与人文关怀完美地结合在了一起,使得一本严肃的学术著作读起来竟有了艺术鉴赏的愉悦感,这是非常难得的特质。
评分这本书在案例的选择上展现了极强的国际化视野和对当代趋势的敏锐捕捉力。它没有局限于传统的欧洲古典艺术范畴,而是大量引入了来自亚洲、南美洲等地的先锋艺术作品和设计思潮。我特别欣赏其中关于“跨文化语境下的符号学解读”这一章节,它清晰地展示了同一个视觉元素在不同文化背景下可能产生的巨大差异,并探讨了当代艺术家如何在全球化语境下进行创新性挪用。此外,书中对一些新兴材料和数字媒介在艺术创作中的应用趋势分析也十分前瞻,引人深思。这本书的视野开阔,观点锐利,它成功地搭建了一座连接历史脉络与未来图景的桥梁,让我对未来的艺术发展方向有了更清晰的预判和期待,是拓宽眼界的绝佳读物。
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