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出版者:湖南美术出版社

作者:古董拍卖年鉴编委会

出品人:

页数:320

译者:

出版时间:2004-4-1

价格:180.00

装帧:平装(无盘)

isbn号码:9787535620200

丛书系列:

图书标签:

• 书画
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• 艺术品
• 2004
• 参考书

2004 拍卖年鉴·书画（上下） 内容导览 本套《2004 拍卖年鉴·书画（上下）》汇集了 2004 年全球范围内，特别是中国内地、香港、台湾及国际重要拍卖行中，书画艺术品拍卖的详尽数据、深度分析与前瞻性评论。本书并非旨在介绍某单一艺术家的生平或某一特定艺术流派的发展历程，而是作为一部权威的、年度性的市场工具书，对当年书画拍卖的宏观趋势、微观成交情况以及行业动态进行了全面而深入的梳理。 上册：宏观格局与市场扫描 上册主要聚焦于 2004 年中国及海外书画市场的整体运行态势、主要参与者结构以及年度热点事件的深度剖析。 第一部分：2004 年全球书画拍卖市场总览 本部分首先对 2004 年度全球书画拍卖市场的总成交额、增长率及市场结构进行了量化分析。通过详尽的图表和数据对比，清晰展示了与前几年相比，市场规模的变化趋势，特别关注了中国内地市场（北京、上海）与成熟的港台市场在交易量和高价拍品数量上的差异与互动。 年度成交额及估值报告： 详细列出各大拍卖行（如佳士得、苏富比、嘉德、保利等）全年书画类别的总成交额，并对不同价位区间的拍品分布进行统计，揭示了“天价拍品”对市场总额的拉动作用和中端市场的支撑力度。 地域市场特征分析： 深入探讨了 2004 年中国艺术品市场在宏观经济背景下面临的机遇与挑战，包括监管政策对市场预期的影响，以及海外藏家回流趋势的变化。 第二部分：重要拍卖会精选回顾与数据解析 本部分选取了 2004 年春季和秋季在香港、北京、纽约等地举办的数场标志性拍卖会，进行逐场深度复盘。 重点专场数据还原： 详细记录了涉及近现代书画、古代书画等核心板块的专场图录信息、重要拍品的预估价、最终成交价以及买家反馈情况（如未售出率）。 高价作品群像分析： 重点剖析了当年市场上刷新纪录或成交价格异常突出的书画作品，分析其背后的艺术价值、来源流传是否清晰，以及市场对特定“名头”或“题材”的偏好程度。例如，对当年齐白石、张大千、徐悲鸿等“大师级”画家作品的市场表现进行细致的成交价格区间分析。 第三部分：市场参与者与行业动态 本部分关注支撑市场运行的机构与个体行为，探讨 2004 年书画市场中出现的新现象。 重要藏家群体的变动： 报告了当年市场上活跃的主要买家群体（包括新晋的内地企业家、资深港台收藏家以及国际机构）的投资风格变化，以及他们对不同艺术品类别的偏好转移。 市场规范与争议事件记录： 记录了 2004 年内书画拍卖领域出现的关于鉴定真伪、估价策略、佣金调整等方面的行业热点事件或争议，反映了当时市场在快速发展中寻求规范的过程。 下册：门类细分与艺术史价值定位 下册将重点转向对 2004 年拍卖市场中具体艺术门类和重要艺术家作品的细致梳理，为研究者和收藏家提供具体的交易参考数据。 第一部分：近现代书画精品成交档案 本部分集中收录了 2004 年拍卖市场上最受关注的近现代书画名家作品的成交详情。 “民国及早期”画派成交统计： 详细梳理了如“四王”（王鉴、王时敏等）部分作品在市场上的出现频率及价格波动，以及吴昌硕、黄宾虹等人的代表性作品成交记录。 “新中国时期”画作动态： 重点关注了 1949 年后活跃的艺术家的市场表现，如李可染、傅抱石、潘天寿等人的重要山水画、人物画的成交价格区间，并对比了他们在不同拍卖行的表现差异。 重要女画家及“海外派”研究： 记录了如潘玉良、宋庆龄纪念拍卖专场等特殊题材或特定艺术家的作品在当年的市场接受度。 第二部分：古代书画及文人翰墨数据库 本部分专注于古代书画在 2004 年的拍卖情况，这一板块通常对来源和学术考证要求更高。 明清书画成交记录： 详细记录了明清两代宫廷画派、文人画派（如董其昌、石涛、八大山人等）在当年的上拍情况、著录信息以及专家鉴定的意见摘要。对于有争议的拍品，记录了其流传序列的完整性。 元代及早期作品的稀有性分析： 鉴于元代及宋代书画的极度稀缺性，本部分着重分析了当年若有此类作品出现时的市场反应，包括其引发的竞价激烈程度和价格溢价率。 书法作品的独立评估： 鉴于书法艺术与绘画的市场逻辑存在差异，本部分单独列出了重要书法家（如于右任、弘一法师等）的信札、楹联、中堂作品的成交价格和市场接受度，为研究者提供了独立的参考坐标。 第三部分：图录索引与数据交叉参考 作为工具书的最终价值体现，本册末尾提供了详尽的索引系统，方便使用者进行交叉检索。 艺术家姓氏索引（按年代）： 依据艺术家生卒年份，建立完整的上拍艺术家名录，方便用户快速定位特定艺术家的作品记录。 作品材质与尺寸分类检索： 允许用户按“立轴”、“手卷”、“册页”、“扇面”等不同形制，或按“水墨”、“设色”等不同材质进行筛选。 年份成交价格走势图表（按艺术家）： 精选了当年市场上出现次数较多的二十位核心艺术家，绘制了其代表作在 2004 年的平均成交价格走势图，为评估该年度的市场热度提供了直观依据。 整套《2004 拍卖年鉴·书画（上下）》以其详实的数据、客观的记录和深入的市场剖析，构成了对当年书画艺术品交易生态的一次全景式捕捉和系统性归档。

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从装帧和印刷质量来看，这套书（上下册）无疑是那个年代的精品。纸张的选择厚实且具有一定的韧性，使得大开本的图版得以充分展开，色彩还原度在当时的标准下算是顶尖水平。我特别留意了其中关于“民国时期海派书家”的专题统计，他们对传统笔墨的继承与创新在2004年达到了一个怎样的市场交叉点，年鉴的图版清晰度对于辨别墨色的层次和笔触的干湿浓淡至关重要。然而，这种对“视觉效果”的侧重，似乎在一定程度上牺牲了文本的易读性。注释和图注的排版过于密集，字体偏小，对于我这样需要长时间阅读参考资料的人来说，频繁翻动和查找起来有些费力。此外，我发现索引系统的构建略显粗糙，不像现代出版物那样可以快速定位到特定藏家或特定地域的作品群。总体而言，它是一件制作精良的“工具书”，其物理形态承载了那个时代对“典藏”的敬意，但阅读体验上，却有明显的时代局限性，需要读者付出更多的耐心和专注力去适应。

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这本书的价值体系是建立在“成交价”这个单一维度上的，这在评估市场动态时是必需的，但这种纯粹的“唯价格论”视角，偶尔会让人对艺术品的精神价值产生疏离感。我特意查找了关于一些名家“未成交”或“流拍”作品的记录，希望了解市场对某些高估价作品的理性抵制，但年鉴对这些“负面数据”的处理往往是草草带过，或者干脆不予收录，这使得整体呈现出一种过于乐观的“繁荣假象”。艺术品市场从来都不是一条平坦上升的直线，它充满了泡沫、修正和审美的回调。如果年鉴能加入更多关于“议价空间分析”或者“买家背景的匿名化侧写”（例如，是机构收藏还是私人藏家主导了某一类别的价格攀升），那么它的深度将远超一般的年鉴范畴。如今，它更像是一个由无数个独立交易点构成的星图，精确但缺乏相互之间的引力关系解释，需要读者自己去构建那个看不见的商业引力场。

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我个人对“当代水墨”在2004年市场上的初步萌芽迹象非常感兴趣，想看看是否有早期重要的实验性作品进入拍卖序列。很遗憾，这本年鉴的聚焦范围明显倾向于晚清至建国后的成熟市场，对于那些试图挑战传统范式的“新水墨”群体，报道较为稀疏，或者仅以附录的形式简单提及。它给我的感觉是，它主要记录了“已经被历史认可”的价值，而非“正在酝酿爆发”的潜力股。这使得它成为一份极好的“历史定锚”工具，能帮你确定过去哪些大师的价值在当时已经稳固，但对于判断未来五到十年内可能出现的艺术新星，它提供的线索非常有限。它忠实地反映了2004年拍卖市场的主流审美和资本的投向，即“稳健”与“经典”，这本身无可厚非，但对于追求先锋性的藏家而言，这份年鉴提供的“前瞻性”不足，更像是一份稳固的“过去式”总结报告，让人在翻阅时总有种“错失良机”的历史宿命感。

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这部《2004拍卖年鉴·书画（上下）》着实让我这个常年在书画市场摸爬滚打的“老江湖”眼前一亮，但说实话，它更像是一份精确到毫米的测量报告，而非那种能让人沉浸其中的文学作品。我尤其欣赏它在数据整理上的那种近乎偏执的严谨。比如，光是关于近现代名家作品的成交价格波动分析，它就提供了长达十年（从1994年到2004年）的年均复合增长率（CAGR）数据，并细分到水墨人物、山水和花鸟三个门类。我记得有一部分专门对比了“齐白石的小写意花卉”在香港苏富比和北京保利近三年的市场表现，表格做得非常清晰，连带款识的差异和品相描述都做了简洁的批注。这对于我们这些需要做精准投资决策的人来说，简直就是一份不可多得的内部参考资料。然而，这种纯粹的“数据堆砌”也带来了一个小小的遗憾，那就是缺乏对艺术思潮变迁的宏观叙事。它告诉你“多少钱成交”，但没有深入探讨“为什么这个价格在2004年成为一个拐点”。读完后，我仿佛完成了高强度的心算训练，大脑充实，但精神上略感干燥，期待在后续的研读中能找到一些隐藏在数字背后的艺术哲学脉络。

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作为一名纯粹的艺术爱好者，我更关注的是作品的“故事性”和“流传有序”的魅力，而这本年鉴的展现方式，则更像是教科书里严谨的章节结构。我试着去寻找一些关于清代“四王”在南方小拍行中的隐秘交易记录，期望能发现一些被主流市场忽略的“遗珠”，但年鉴的侧重点显然是在那些重量级的、公开透明的“头条新闻”上。它的内容更像是对当年各大拍卖行图录的“元数据”的提炼与汇总，而非对单件拍品艺术价值的深度解读。我花了相当长的时间去比对其中收录的几件近现代“金石书风”大师的作品在不同年份的估价策略，发现了一个有趣的现象：估价的保守程度与拍行当时的资金周转压力似乎存在某种负相关性。这暗示了拍卖背后的商业博弈，但年鉴只是平静地罗列了数字，没有深入挖掘背后的“人”与“权”的较量。它像一面冰冷的镜子，忠实地反射了2004年的市场温度，却缺少一丝人情味的热度。如果能加入一些对特定时期中国艺术史背景的阐释，它将会更具阅读的愉悦感。

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