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目录信息
第1章 介紹
第2章 台湾当代劇場歴史
1. 台湾小劇場 & 西方戯劇理論
2.台湾劇場史－1980年代的小劇場運動
3.話劇歴史
4.小劇場運動
5.1980年代的小劇場
6.1985到1989年的小劇場
7.1990年代小劇場—後現代劇場
8.第一代実験劇場和第二代小劇場的差異
9.小結
第3章 台湾女性主義劇場
1.後殖民時期的台湾性別観
2.台湾劇場作品
3.周慧玲執導之創作社劇団
4.魏瑛娟執導之莎妹劇団
5.戴君芳執導的『柳．夢．梅』
6.呉幸秋執導的『孽女．安蒂崗妮』
7.国際女性戯劇節
8.小結
第4章 跨文化劇場－跨文化主義、東方主義、表演研究及女性主義後殖民論述】
1.跨文化劇場
2.謝喜納至台執導『奥瑞斯提亜』
3.東方主義 &『鄒．伊底帕斯』
4.跨文化評論的不同争辯
5.東方 vs. 西方
6.『桃花扇』中的女性後殖民主義
7.尋找欧洲以外的跨文化霊感
第5章 東方框架的西方伝統－頼声川的表演工作坊
1.『西游記』－中国伝統文化与西方現代性
2.『回頭是彼岸』：国家認同和文化認同
3.『暗恋桃花源』－鑲嵌在中国框架裡的西方伝統
4.『如夢之夢』：夢、生命、歴史与回憶
5.小結
第6章 結論
· · · · · · (收起)
第2章 台湾当代劇場歴史
1. 台湾小劇場 & 西方戯劇理論
2.台湾劇場史－1980年代的小劇場運動
3.話劇歴史
4.小劇場運動
5.1980年代的小劇場
6.1985到1989年的小劇場
7.1990年代小劇場—後現代劇場
8.第一代実験劇場和第二代小劇場的差異
9.小結
第3章 台湾女性主義劇場
1.後殖民時期的台湾性別観
2.台湾劇場作品
3.周慧玲執導之創作社劇団
4.魏瑛娟執導之莎妹劇団
5.戴君芳執導的『柳．夢．梅』
6.呉幸秋執導的『孽女．安蒂崗妮』
7.国際女性戯劇節
8.小結
第4章 跨文化劇場－跨文化主義、東方主義、表演研究及女性主義後殖民論述】
1.跨文化劇場
2.謝喜納至台執導『奥瑞斯提亜』
3.東方主義 &『鄒．伊底帕斯』
4.跨文化評論的不同争辯
5.東方 vs. 西方
6.『桃花扇』中的女性後殖民主義
7.尋找欧洲以外的跨文化霊感
第5章 東方框架的西方伝統－頼声川的表演工作坊
1.『西游記』－中国伝統文化与西方現代性
2.『回頭是彼岸』：国家認同和文化認同
3.『暗恋桃花源』－鑲嵌在中国框架裡的西方伝統
4.『如夢之夢』：夢、生命、歴史与回憶
5.小結
第6章 結論
· · · · · · (收起)
读后感
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關於賴聲川的四部戲分析得比較詳細。
评分關於賴聲川的四部戲分析得比較詳細。
评分翻譯不是很流暢。跨文化劇場部分。1 以普遍原則為主 universal principles；2 關注特定的文化層面 culture specific。著重強調的，究竟是文化互助互動，還是文化剽竊。跨文化劇場和多元主義劇場不是同一種概念，兩者所指涉需要更多的概念剖析。
评分翻譯不是很流暢。跨文化劇場部分。1 以普遍原則為主 universal principles；2 關注特定的文化層面 culture specific。著重強調的，究竟是文化互助互動，還是文化剽竊。跨文化劇場和多元主義劇場不是同一種概念，兩者所指涉需要更多的概念剖析。
评分翻譯不是很流暢。跨文化劇場部分。1 以普遍原則為主 universal principles；2 關注特定的文化層面 culture specific。著重強調的，究竟是文化互助互動，還是文化剽竊。跨文化劇場和多元主義劇場不是同一種概念，兩者所指涉需要更多的概念剖析。
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