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李笠翁曲话

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李渔
湖南人民出版社
陈多
1980-6
168
0.56元
平装

图书标签: 戏曲  艺术  李渔  中国古代文学  读了一半  诗歌  戏曲理论  大四   


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发表于2024-12-23

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中国戏剧出版社1959年版。笠翁填词独先结构,戒讽刺,勿使人物定为一刻板丑形,令考据癖穷究所指何人;特立一人一事为一本戏之主脑,脱窠臼不至于因因相袭,密针线而照映埋伏,减头绪以求直上无枝,戒荒唐以伐隐攻微,审虚实,若虚则虚到底;词贵显浅,不妨直说,无须曲而又曲,话不迂腐而重机趣;戒浮泛,令妙理与待说之情自出;忌多引古事、叠用人名、直书成句,是为反填塞;宾白声务铿锵,设身处地,语求肖似,字分南北,文贵洁净,意取纤巧,少用方言,时防漏洞;科诨戒淫亵与恶俗,于嬉笑诙谐处包含文章,天机自露;格局中开场家门如破题,冲场则以数语道尽心事,小收煞令人猜不着,大收煞如“临去秋波那一转“。演剧宜冷中带热,变调生动,缩长为短,变旧成新,解明曲意,吐字清楚,曲、锣鼓配合默契,宾白抑扬顿挫,衣冠言语等含恶习者尽去。

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李渔在三百多年前提出减头绪、立主脑的主张,至今对于小型戏剧创作尤其重要。一人一事单线发展是戏曲的特点。不但只写一人,而且是只写此人的一件事,此人此事必须“果然奇特,实在可传”,并非任何人任何事都能入戏。

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全书都是文言文,注解不祥尽,所以建议有一定古代文学基础的人拜读。

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