具体描述
这是著名作家刘庆邦的中篇小说集，共收入其精选的中篇小说五篇。
这些作品大都描绘普通人的生活，情节曲折，跌宕，文学性强，字里行间充溢着诗情画意；闪烁着人情美、人性美的光辉，为读者建造了一个个美好的感情世界。
他的小说或柔美，或酷烈，文风酷似沈从文，汪曾祺。是一个用心来写作的作家。著名评论家张锲称赞说：“读他的作品简直是一种人生享受，像是烫了一壶加了梅子的绍兴陈洒，一口口慢慢品来，甜甜的，热热的，酸酸的，对联么绵长，那么值得回味”。
他的小说不仅称誉中外文坛，而且不断荣获各项文学大奖，是文学界的“获奖专业户”。
作者简介
目录信息
读后感
这本集子里收入刘庆邦的5个中篇，篇篇各有各的精彩。 1．第1篇《神木》是刘庆邦小说里的一篇名作，李扬导演的电影《盲井》就是根据这部小说改编的，可以称为“黑色小说”，让人看得脊背发冷。它在刘庆邦自己的创作中比较少见，看来他对人性之恶也有深刻的体察。小说最后的发展...
评分这本集子里收入刘庆邦的5个中篇，篇篇各有各的精彩。 1．第1篇《神木》是刘庆邦小说里的一篇名作，李扬导演的电影《盲井》就是根据这部小说改编的，可以称为“黑色小说”，让人看得脊背发冷。它在刘庆邦自己的创作中比较少见，看来他对人性之恶也有深刻的体察。小说最后的发展...
评分这本集子里收入刘庆邦的5个中篇，篇篇各有各的精彩。 1．第1篇《神木》是刘庆邦小说里的一篇名作，李扬导演的电影《盲井》就是根据这部小说改编的，可以称为“黑色小说”，让人看得脊背发冷。它在刘庆邦自己的创作中比较少见，看来他对人性之恶也有深刻的体察。小说最后的发展...
评分这本集子里收入刘庆邦的5个中篇，篇篇各有各的精彩。 1．第1篇《神木》是刘庆邦小说里的一篇名作，李扬导演的电影《盲井》就是根据这部小说改编的，可以称为“黑色小说”，让人看得脊背发冷。它在刘庆邦自己的创作中比较少见，看来他对人性之恶也有深刻的体察。小说最后的发展...
评分这本集子里收入刘庆邦的5个中篇，篇篇各有各的精彩。 1．第1篇《神木》是刘庆邦小说里的一篇名作，李扬导演的电影《盲井》就是根据这部小说改编的，可以称为“黑色小说”，让人看得脊背发冷。它在刘庆邦自己的创作中比较少见，看来他对人性之恶也有深刻的体察。小说最后的发展...
用户评价
这本书，我断断续续读了好几个月，实在没想到，它能在我心中激起如此巨大的波澜。那种感觉，就像是作者用最细腻的笔触，描绘了一幅宏大却又无比贴近人心的画卷。我尤其欣赏作者对于人物内心世界的挖掘，那种微妙的情绪变化，那种在困境中挣扎却又不失希望的坚韧，都刻画得入木三分。比如，书中主角面对家族变故时的那种茫然和隐忍，绝不是简单的“难过”二字可以概括的。那是一种混合着对过去缅怀、对未来迷茫以及对责任感重新建立的复杂心境，作者似乎拥有洞悉人性的魔力，能够将这些复杂的情绪，用看似平实的语言，层层剥开，直到触及最柔软的核心。阅读过程中，我常常停下来，盯着某一段落反复琢磨，思考如果是我处于那个境地，又会如何选择。这本书的叙事节奏把握得极佳，它不会一味地催促情节发展，而是留出足够的空间，让读者沉浸在人物的呼吸和环境的氛围之中。那些关于时间流逝和记忆沉淀的描写，读起来充满了诗意，让人不由自主地联想到自己生命中那些被遗忘或珍藏的片段。它不只是一部小说，更像是一面镜子，映照出我们每个人内心深处对“归属”和“意义”的永恒追问。
评分坦白讲，这本书给我最大的感受是“震撼”——不是因为情节的跌宕起伏，而是因为作者对于“牺牲”这一主题的探讨，达到了一个令人深思的高度。它探讨了为了更高的目标，个体愿意付出多大的代价，以及这种牺牲是否真的能换来预期的“美好”。书中没有绝对的英雄或恶棍，每一个角色的行为逻辑都建立在他们所处的特定历史语境和文化约束之下。这种复杂性使得人物的灰色地带更加真实可信。我特别留意了作者处理冲突的方式，很多矛盾的解决并非通过外部力量的介入，而是人物内心深处的自我和解或最终的觉悟。这种由内而外的推动力，显得更为深刻和有力。阅读过程中，我忍不住对比了现实生活中某些类似的事件，发现书中所描绘的困境，在本质上与我们今天所面对的许多社会难题有着异曲同工之妙。这说明作者不仅仅是在构建一个虚构的过去，而是在探究一种贯穿人性的永恒困境。这本书具有很强的思想穿透力，它迫使读者放下预设的道德标尺，去理解“为什么”而非仅仅评判“对错”。
评分这本小说在结构布局上，展现了一种近乎数学般的精确性。故事的主线看似清晰，但作者巧妙地设置了多条支线和大量的伏笔，这些支线在接近尾声时，如同精密的齿轮一样咬合在一起，带来一种豁然开朗的阅读快感。这种布局安排，让整本书的阅读体验充满了“发现”的乐趣。我个人对于作者处理非线性叙事的手法非常欣赏，时间在书中并非是单向流动的，回忆、预见和当下交织在一起，有时候甚至需要读者主动去梳理时间线索，但这绝不令人感到疲惫，反而像是在解一个精心设计的谜题。更让我赞叹的是，即便是那些看似边缘的小角色，作者也赋予了他们完整而有逻辑的生命轨迹，他们的出现绝非为了烘托主角，而是各自承载着一种特定的社会功能或哲学寓意。这种对细节和整体平衡的极致追求，使得全书的阅读体验非常扎实、富有质感。总而言之，这是一部需要静下心来细品的佳作，它对读者的智力参与度有一定要求，但给予的回报是丰厚的——一份对叙事艺术的全新认识和一次深刻的精神洗礼。
评分说实话，一开始接触这本书，我是抱着一种比较审慎的态度，毕竟市面上同类型题材的作品太多了，很容易陷入俗套。但读进去之后，我才发现，它完全跳脱了那些刻板的框架。作者的笔力之强，体现在她对世界观构建的独到之处。这个世界，虽然有着清晰的地理和历史背景，但更引人注目的是其内在的哲学思辨。那些关于“秩序”与“混乱”、“个体”与“集体”的探讨，并非生硬地灌输，而是自然地融入到角色的行动和对话之中。最让我印象深刻的是，书中对某种古老习俗的描绘，那种仪式感，那种近乎迷信却又蕴含着深厚文化逻辑的设定，展现了作者扎实的考据功底和非凡的想象力。很多段落的描述，犹如高超的摄影师捕捉到的光影，瞬间定格了一个时代的精神面貌。我特别喜欢那种多视角的叙事手法，每一个主要人物都有其独特的“滤镜”，他们对同一事件的解读截然不同，这极大地丰富了故事的层次感，也迫使我不断地审视自己的立场。这本书的格局很大，它谈论的不仅仅是个人的命运，更是指向了一个群体在历史洪流中的抉择与代价。读完之后，脑海中久久回荡的，不是某个具体的情节，而是一种对人类文明演进的宏大思考。
评分这本书的文字，读起来有一种独特的“触感”。我通常偏爱那种节奏明快、情节紧凑的作品，但这本书的魅力恰恰在于它的“慢”。它像一壶需要耐心温热的茶，初品可能觉得平淡，但随着温度的提升，那股醇厚的韵味才会慢慢散发出来。作者的句式变化非常丰富，时而长句绵延，如同涓涓细流，将细腻的情感层层铺开；时而又用极短的句子，像重锤一样砸在关键的情感爆发点上，冲击力十足。我记得有一段描写主角在风雪中跋涉的场景，那种冷硬、那种身体和精神的双重极限，竟然能让我几乎感受到皮肤上的寒意。这种画面感和代入感，在我近年来的阅读体验中是罕见的。更值得称道的是，书中对环境的描写，几乎让自然本身成为了一个有生命的、参与到故事进程中的角色。山脉的沉默、河流的低语，都与人物的命运形成了微妙的呼应和反衬。这本书的艺术成就很高，它证明了文学的力量，并非只在于讲述一个引人入胜的故事，更在于如何用精湛的语言艺术，去构建一个让人愿意驻足、反复咀嚼的文学世界。
评分寒假在家看的，《神木》《月光依旧》《家园何处》《家道》《心疼初恋》，都是中篇小说，每天看一篇还看不够，作者笔力深厚，故事情节着实精彩，给我们剖析了80年代的种种社会乱象以及背后的欲望的膨胀和人性的扭曲，城市与乡村之间发展沟壑的矛盾带给人们心灵的迷茫和冲击。但还是能在每篇结尾历经波折后看清自己和他人，戳破自己虚荣，拜金，虚伪的一面，心灵回归最初的美好。
评分寒假在家看的，《神木》《月光依旧》《家园何处》《家道》《心疼初恋》，都是中篇小说，每天看一篇还看不够，作者笔力深厚，故事情节着实精彩，给我们剖析了80年代的种种社会乱象以及背后的欲望的膨胀和人性的扭曲，城市与乡村之间发展沟壑的矛盾带给人们心灵的迷茫和冲击。但还是能在每篇结尾历经波折后看清自己和他人，戳破自己虚荣，拜金，虚伪的一面，心灵回归最初的美好。
评分寒假在家看的，《神木》《月光依旧》《家园何处》《家道》《心疼初恋》，都是中篇小说，每天看一篇还看不够，作者笔力深厚，故事情节着实精彩，给我们剖析了80年代的种种社会乱象以及背后的欲望的膨胀和人性的扭曲，城市与乡村之间发展沟壑的矛盾带给人们心灵的迷茫和冲击。但还是能在每篇结尾历经波折后看清自己和他人，戳破自己虚荣，拜金，虚伪的一面，心灵回归最初的美好。
评分《心疼初恋》，喜欢这个名字及该文
评分寒假在家看的，《神木》《月光依旧》《家园何处》《家道》《心疼初恋》，都是中篇小说，每天看一篇还看不够，作者笔力深厚，故事情节着实精彩，给我们剖析了80年代的种种社会乱象以及背后的欲望的膨胀和人性的扭曲，城市与乡村之间发展沟壑的矛盾带给人们心灵的迷茫和冲击。但还是能在每篇结尾历经波折后看清自己和他人，戳破自己虚荣，拜金，虚伪的一面，心灵回归最初的美好。
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