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出版者:浙江摄影出版社

作者:薛华克

出品人:

页数:152

译者:

出版时间:2000-1

价格:27.00元

装帧:简裝本

isbn号码:9787805366975

丛书系列:

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寻迹山海：古籍文献中的地理变迁与文化交融 引言 本书并非聚焦于现代的视觉艺术捕捉，亦非探讨如何以镜头记录转瞬即逝的自然美景。相反，《寻迹山海：古籍文献中的地理变迁与文化交融》将带领读者深入浩瀚的古代典籍之中，追溯中国数千年历史长河里，地理空间概念的演变、山川河流的命名更迭，以及不同地域文化在历史进程中相互渗透、融合的轨迹。这是一场穿越时空的文献考古之旅，旨在揭示古代中国人如何认识、描绘和构建他们所处的宏大世界。 第一部分：山川形胜的文本构建 古代的地理观念，是依赖于文字的记载和描述而逐步形成的。《山海经》的奇诡想象与早期博物学尝试，奠定了古代地理认知中“形胜”与“物产”并重的基调。本书将从先秦至魏晋南北朝的文献中，系统梳理“山”与“水”的符号学意义。 山脉的谱系与神话： 我们将剖析《禹贡》中对九州山脉的划分，对比其与《山海经》中记载的神异山系有何异同。重点考察五岳的职能演变，从早期的祭祀场所转变为固定的文化坐标。例如，泰山如何从一座单纯的山峰，被赋予了“天下太平”、“君权神授”的政治哲学内涵，并体现在历代封禅的文献记载中。 河流的路径与命名： 考察黄河、长江等大动脉在古代文献中的“人格化”描述。我们不会讨论如何拍摄水流的动态美，而是关注不同历史时期，人们对河道变迁的记录和治理思想的反映。例如，大禹治水的文本叙事，如何反映了早期农业社会对水患的集体恐惧与工程智慧的初步积累。隋唐时期，运河的开凿如何改变了文献中对南北交通格局的描述，并催生了一批新的“地理名篇”。 “方舆”概念的形成： 从汉代的郡县志到唐代的道志，地理信息的组织方式反映了中央集权的强化。本书将分析早期“方舆志”的结构，它们如何试图以文字构建一个规范化、可管理的国家版图，以及这种构建如何服务于行政和军事目的。 第二部分：域外之地的想象与接触 古代中国对疆域之外的认识，很大程度上是通过官方使节、商人往来以及宗教传播的文本记录下来的。《汉书·西域传》和《后汉书·西域传》是研究早期中外交流的宝贵资料，但这些记录往往夹杂着观察者的文化偏见与信息失真。 丝绸之路的文献足迹： 我们将重点梳理玄奘的《大唐西域记》等佛教经典中对中亚、南亚地区的地理描述。这些描述不仅是地理信息，更是宗教传播的路线图。分析印度河流域、中亚绿洲城市在古代文献中留下的“异域风情”侧写，以及这些记载如何被中土士大夫阶层所吸收和再创作。 “化外之民”的记录： 探讨历代史书如何记载北方游牧民族和南方夷族的活动范围。这些记载往往与“朝贡体系”紧密相关。研究的重点在于，这些文字记录如何界定“文明”与“野蛮”的地理边界，以及随着民族迁徙和融合，这些边界是如何被不断模糊和重塑的。例如，鲜卑族入主中原后，文献中对北方山地的描绘，其情感色彩和地理侧重有何变化。 海外世界的早期探索： 关注宋元时期航海技术发展后，关于南海、波斯湾的零星记载。这些记录相对稀疏，但它们标志着中国地理认知开始突破陆地范畴，迈向海洋空间。 第三部分：空间叙事中的文化交融 地理空间不仅仅是物理存在的描述，更是文化认同的载体。本书的第三部分将聚焦于文学、史学和地方志中，不同文化元素如何在特定的地理场域内相互碰撞、吸收和融合。 地域文学的兴起与文化符号的固化： 探讨唐宋时期，大量以特定地点命名的诗歌、词赋如何将地理景观与特定的人文精神挂钩。例如，江南的“烟水迷蒙”与北方边塞的“大漠孤烟”所代表的文化心理差异。这些文学符号反过来也影响了后世对这些地区的刻板印象和情感投射。 地方志中的“风物”书写： 地方志（府县志）是古代最详尽的地理文献集，它们记录了物产、风俗、人物和建制。我们分析不同地域的地方志，如何通过对“土特产”和“异闻怪谈”的记录，来构建其独特的地域文化身份，并与其他地区形成对比。这是一种自下而上构建地理认同的过程。 地名的演变与历史的烙印： 对照古今地名对照表，探讨地名变更背后的政治、军事或文化动因。例如，一个古老的部落名称如何被汉化的行政区划名称所取代，或是一个重要历史事件如何促成了一个新地名的诞生。地名的更迭，就是历史在地图上留下的最清晰的痕迹。 结语：文本地图的再绘制 《寻迹山海》的终极目标，是邀请读者放下现代的卫星图像和精准的地理信息系统，重新审视古人如何通过文字、想象、政治需求和文化经验，一步步“绘制”出他们所生活的世界。我们绘制的不是一张物理的地图，而是一张充满时间维度和文化张力的文本地图，这张地图揭示了中国地理观念如何从神话走向科学，从孤立走向开放，并最终塑造了我们今日对“山河故土”的深刻理解。本书的研究范畴完全聚焦于古籍文献的文本分析、历史地理的演变逻辑以及跨文化交流的文字记录，与现代旅游风光摄影的技术、美学和实践活动无任何交集。

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这本书的文字部分，坦白说，比我预期的要来得更具启发性。我原本以为这会是一本堆砌了大量技术参数和设备推荐的“说明书”，但实际上，作者更着重于讲述创作背后的心路历程。他笔下的“风光”，并非仅仅是壮丽的山川湖海，更多的是他对某一特定瞬间的情感投射。比如，书中有一段关于如何在暴风雨来临前，用慢门捕捉云层运动轨迹的描述，文字的画面感极强，仿佛能让人闻到空气中潮湿的泥土气息和远雷的低沉轰鸣。这种叙事方式，极大地降低了技术门槛给人的压迫感，让初学者也能感受到摄影的乐趣所在。而且，作者对于“留白”和“意境”的探讨，非常到位，这让我开始反思自己过去作品中过于追求“满”而牺牲了“韵”的问题。它教会了我，伟大的风光作品，往往是“少即是多”的哲学体现。

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从整体的阅读体验来看，这本书成功地搭建了一座连接“技术认知”与“艺术表达”的桥梁。很多风光摄影集往往重蹈覆辙，要么是技术参数的堆砌，让读者感到枯燥乏味；要么是过度抒情，让读者抓不住重点。但这本书在这方面做得非常出色，它用极具感染力的画面来佐证每一个技术点，用严谨的逻辑来支撑每一份感性的描述。它让我意识到，风光摄影的魅力，不仅在于拍得“美”，更在于拍得“有思考”。它引导我思考，当我面对一棵形态奇特的古树时，我应该用什么样的方式去记录它所蕴含的时间感，而不是简单地把它放在画面中央。这本书，无疑为我未来的摄影探索，指明了一个既脚踏实地又充满想象力的方向。

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这本书的封面设计得极其吸引人，那种光影的层次感和色彩的饱和度，让我这个对风光摄影一直心存向往的业余爱好者立刻就想翻开看看。拿到书后，我首先被它精美的印刷质量所折服，无论是大幅面的风景照，还是那些看似不起眼的细节特写，都清晰锐利，色彩过渡自然得像是直接从现场取景。书中对于不同天气条件下光线的把握，简直是一堂生动的视觉盛宴，特别是对日出和日落时分那种瞬息万变的光影魔术的捕捉，让人不禁感叹摄影师的耐心与敏锐。虽然我更偏爱人文题材的拍摄，但阅读这本书的过程中，那种对自然之美的深度致敬，潜移默化地影响了我对构图的理解。它不仅仅是教你如何按快门，更多的是在引导你如何“看见”风景，如何将那种身临其境的震撼感，通过镜头语言精确地传达给屏幕前的观众。那种对细节的执着，对后期处理中保持自然质感的坚持，都体现了一种对摄影艺术的尊重，而非仅仅是记录。

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这本书的结构安排，给人的感觉是既有深度又不失趣味性。它并非按照地域或者时间顺序来编排，而是围绕着几种核心的摄影主题展开，比如“水的流动与凝固”、“岩石的肌理与力量”、“天空的叙事性”等等。这种主题式的划分，让我在阅读时可以根据自己当前想提升的某个方面，进行针对性的学习。例如，当我着迷于拍摄海岸线时，我可以直接翻阅到专门探讨海浪拍摄技巧的那一章，里面对长曝光如何柔化水体，以及如何捕捉浪花飞溅瞬间的快门选择，都有详尽的图文解析。这种模块化的设计，极大地提升了阅读的效率，使得这本书更像是一本可以随时查阅的“工具箱”，而不是一本只能从头读到尾的教科书。

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我特别欣赏这本书在器材选择和技术探讨上采取的平衡姿态。它没有陷入那种“器材至上”的怪圈，反而强调了基础知识的重要性，比如景深控制、曝光三角在自然光下的灵活运用，以及如何根据不同焦段的特性来选择最合适的视角。我注意到，书中对滤镜的讲解非常细致，尤其是中灰渐变滤镜在处理大光比场景时的实际应用案例，提供了多种实操方案，各有侧重，这对于我这种习惯于“一招鲜”的摄影者来说，无疑是拓宽了思路。更重要的是，作者分享了许多野外作业时的小窍门，比如如何快速稳定三脚架以应对崎岖地形，或者如何利用环境光线进行补光，这些都是在标准教程中很少被提及的“实战经验”，实用性极强，让我感觉像是得到了一个经验丰富的前辈的私房传授。

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