具体描述
《新编篆刻字典》内容简介：篆刻即先书篆字后镌刻，是一门书法与雕刻结合的艺术。秦汉时期是篆刻艺术的第一个高峰期，当时的印章由印工镌刻，印材多用金属与晶玉，风格苍劲，方正平直，雄浑谨严，艺术水平颇高。魏晋印虽不如秦汉印精致，但刻划瘦挺，章法错落，自成一格。六朝以后，印制渐乱，多率意刻划。元代人吾丘衍力矫唐宋六文八体失真之弊，以玉筋篆入印，使印风为之一变。其所著《学古编》中的《三十五举》专论印学，被后世印人奉为经典。当时的王冕，又始以花乳石青田石之类刻印，因其镌刻方便，流行渐广，印学日渐发展。到了明代，出土文物中印章渐多，参考资料大增，研讨篆刻之风日盛，涌现出许多篆刻家，形成各种流派，篆刻艺术迎来了第二个高峰期。明人文彭的印作长期被后人奉为金科玉律，他本人也被认为是印学流派的开山鼻祖。继之何震取法秦汉印，突破旧俗，脱颖而出，称雄印坛。他认为八书不精义入神，而能驱刀如笔，吾不信也，与文彭齐名，被誉为，又何派。
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用户评价
我是一个对字体“审美”要求很高的人，市面上很多篆刻字典，要么是扫描旧碑帖，清晰度堪忧，要么是现代人依样画瓢，缺乏生命力。然而，这本《新编篆刻字典》展现出了一种极高的“复古还原度”和“时代区分度”。它似乎集合了不同朝代、不同流派的篆书精髓。比如，它能清晰地分辨出战国古文字的浑厚自由，与秦代小篆的规整严谨之间的差异。我翻阅到“马”字一节时，简直惊呆了，它展示了甲骨文的象形意味、金文的错落有致，直到小篆的定型，每一种形态的演变逻辑都清晰可见。这对于我们研究“篆书风格流变”有着无可替代的史料价值。我甚至觉得，光是研究它收录的那些不同时期不同地域的“日”字和“月”字，就能写一篇小论文了。作者在选取字形时，显然是下了苦功夫去搜集那些鲜为人知、但艺术价值极高的碑刻样本，使得整本书的“含金量”非常高，绝非粗制滥造的充数之作。
评分说实话，我对篆刻的研究一直停留在比较初级的阶段，多半是跟着教程走，自己设计印稿时常常因为找不到合适的字形而抓耳挠腮。这本《新编篆刻字典》彻底改变了我的困境。它的排版设计简直是业界良心，逻辑清晰得让人佩服。不同于那种把所有字按笔画简单堆砌的字典，这本书似乎是按照“使用场景”来组织的。比如，它专门开辟了一个板块，专门收录了大量可用于边款、闲章的成语和典故，而且对于这些成语，它不仅提供了规范的小篆，还附带了常见的朱文和白文处理方式的参考，这对于提升印作的整体艺术性帮助太大了。更让我惊喜的是，它对一些多部件组合的复杂字，比如“德”、“懿”这类，做了非常细致的结构拆解和重组分析，告诉你如何在线条的疏密、部件的平衡上做到既符合古法又不失个人风格。我试着用它提供的“结构调整建议”重新设计了一个“慎独”的印稿，效果立竿见影，那种布局的紧凑感和笔意的流动性，是我自己摸索时难以达到的高度。这本书的价值在于，它不仅是字库，更像是一位经验丰富的老篆刻家在手把手地教你如何“布局谋篇”。
评分这本书的实用性也体现在它对“残缺”和“误刻”的探讨上。在篆刻实践中，我们经常会遇到字形不全或者因为误读而产生的“错字”问题，如何巧妙地进行补全或转化，是检验刻印者功力的关键。这本书非常前瞻性地设置了一个“疑难字形辨析”的专题，专门讨论了那些在历史长河中出现过争议的字形，并提供了几种主流的、被认可的修复方案。这对我这种喜欢做一些“复古风格”印章的人来说，简直是及时雨。我记得有一次我尝试刻一个比较生僻的姓氏，遇到一个部件难以确定写法，正准备放弃时，偶然翻到了书中对类似结构的分析，立刻豁然开朗。这本书不仅教你“怎么写”，更教你“怎么思考”字形背后的历史合理性。它培养的不是一个只会描摹的匠人，而是一个有鉴赏力、有判断力的创作者。从这个角度看，它的价值已经超越了普通工具书的范畴，更像是一部篆刻艺术的“批判性导论”。
评分这本厚厚的书简直是篆刻爱好者的宝典！我本来以为它只是市面上那些千篇一律的字汇大全，没想到翻开后才发现，内容之翔实、考据之严谨，远超我的预期。首先，它的字形收录范围极其广阔，不仅涵盖了秦汉金文、碑刻中的常见字，连一些不常出现在印章上的冷僻古字、异体字都有详尽的描摹和解析。每一个字下面，不仅仅是给出几种规范的篆书写法，更重要的是，它追溯了这些字形在不同历史时期的演变脉络，图文并茂地展示了“金文大篆”到“小篆”再到“汉印”风格的微妙变化。对于一个致力于追求古朴自然、追求“意在笔先”的篆刻人来说，这种对源头的追溯简直是醍醐灌顶。我尤其欣赏作者在释义部分花费的心思，他们没有简单地给出现代汉语的解释，而是结合古代文献，对字义的原始含义进行了深入阐发，这使得刻印时不仅仅是“写”字，更是对古人思想的一种“再现”。光是研究其中几种不同风格的“福”字和“寿”字，我就能沉浸好几天，体会那种古韵悠长、穿越时空的妙处。这本书绝不是那种翻阅一遍就束之高阁的工具书，而是需要细细品味、时常参阅的案头良伴。
评分从装帧设计上来看，这本书也体现了对阅读体验的尊重。纸张的选用非常考究，厚实适中，既保证了印刷的清晰度，又便于翻阅和在上面做笔记而不至于洇墨。最难得的是，它没有追求大而全的“百科全书”路线，而是对所收录的每一个字形都进行了精心的筛选和提炼，保证了“少而精”的原则。我注意到，在介绍完基本字形后，它还附带了一张关于“篆书线条处理技巧”的辅助图解，这部分虽然篇幅不大，但却总结了不同线条粗细、转折圆润程度对印章意境的影响，比如如何通过侧锋的运用营造古拙感，如何通过中锋的提按来表现笔力的遒劲。这对于我这种长期在“刀法”和“字形”之间寻找平衡点的实践者来说，是极其宝贵的参考资料。它成功地将理论学习、字形检索和刀法实践这三个原本分散的环节，通过一本书巧妙地串联了起来，使得学习篆刻的路径更加流畅和系统化。
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