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里卡多·吉拉尔德斯的笔触写实之余，不乏浪漫和理想气质。加乌乔作为一个现实主义的符号，更多的是一种浪漫主义和理想主义的乌托邦。也可以说，它集中体现了帕潘斯雄鹰翅膀负载的孤独与果敢。当它振翅翱翔于天际之时，它便撇开一切现实主义的束缚，一心扑向索然寡味却不是丰富多彩的孤独中去——多么浪漫，多么理想。故事中，小男孩在成为加乌乔路上的一切努力，终究在一纸文书的见证下，毁于一旦。这不仅仅是个体追寻民族身份认同的幻灭，也在社会历史意义上，象征了整个阿根廷民族身份认同的危机感。这种代际之间的认同鸿沟，在里卡多·吉拉尔德斯的笔下，未能被曾经奋起直追的青年一代成功逾越。而失败之后在庄园中试图挽留加乌乔形象的努力，亦未果。这种双重的失败，扩大了民族身份认同的代际缺口，而逾越和弥补，似乎也越来越遥不可及。

见书后。

做个真的汉子。

见书后。

两天就读完了这本小说，中间精彩的风景描写，激烈的打斗情节总要和着西语原文一块看才过瘾。Don Segundo不止是一个resero（赶牛的），而是—正如主角在结尾目送他远去的背影（sombra）时所说—他是一种精神。结局尽管是告别，多少暗含了高乔身上优良精神的式微，但是Segundo对主角最后的嘱咐却入世而意味深长：“你如果是一个真正的高乔，你就不会改变，因为不管你到哪里，你总是会让你的心灵总在你的前面，就像母马走在马群前面一样。”（Si sos gaucho en de veras, no has de mudar, porque andequiera que vayas, irás con tu alma por delante como madrina'e tropilla) 高乔永存

很久前，我曾在大学图书馆二楼发现了一本《马丁·菲耶罗》，我还记得诗行的段落和节奏，但已经不记得书里的任何内容。此外，关于加乌乔，或是高乔，这些南美草原上无名骑手们的形象，最鲜明的是博尔赫斯《南方》中那个坐在酒馆中面目模糊而神秘的黑人了。加乌乔，这种模糊的形...