具體描述
這是一部反映中國文人畫興衰發展的書。作者用散文化的筆調，闡述瞭傳統文人畫的種種微妙精華及其嚮現代水墨畫轉化的前景、趨嚮。行文中蘊含著作者多年的研究心得，並汲取瞭當代最新的研究成果。全書釋例生動，論述精練入微，文圖並茂，對藝術愛好者充實提高文化藝術修養將有很大幫助，同時也可供從事中國畫專業的讀者藉鑒參考。
著者簡介
舒士俊，《書與畫》雜誌社副主編、著名美術評論傢
圖書目錄
序
顧愷之與六朝風韻
“文人畫祖”王維
“元氣淋灕障猶濕”
由“武”趨“文”的北方山水畫
“平淡天真”的江南董、巨山水
蘇軾的文人畫觀
二米的“雲山墨戲”
“白描”人物與梅、竹、蘭
宋代院體畫中的文人畫因素
以“工”求“寫”的趙孟�
“元四傢”的野逸畫風
明代“吳門”文人畫
董其昌和他的“南北宗論
晚明兩怪傑――徐渭和陳洪綬
“四王吳惲”與文人畫的正統化
清代的野逸派
“揚州八怪”之奇葩
傳統文人畫最後的驛站
――海派
現代文人畫的輝煌及其趨嚮
從傳統文人畫到現代水墨畫
· · · · · · (收起)
顧愷之與六朝風韻
“文人畫祖”王維
“元氣淋灕障猶濕”
由“武”趨“文”的北方山水畫
“平淡天真”的江南董、巨山水
蘇軾的文人畫觀
二米的“雲山墨戲”
“白描”人物與梅、竹、蘭
宋代院體畫中的文人畫因素
以“工”求“寫”的趙孟�
“元四傢”的野逸畫風
明代“吳門”文人畫
董其昌和他的“南北宗論
晚明兩怪傑――徐渭和陳洪綬
“四王吳惲”與文人畫的正統化
清代的野逸派
“揚州八怪”之奇葩
傳統文人畫最後的驛站
――海派
現代文人畫的輝煌及其趨嚮
從傳統文人畫到現代水墨畫
· · · · · · (收起)
讀後感
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