具体描述
这是一部反映中国文人画兴衰发展的书。作者用散文化的笔调，阐述了传统文人画的种种微妙精华及其向现代水墨画转化的前景、趋向。行文中蕴含着作者多年的研究心得，并汲取了当代最新的研究成果。全书释例生动，论述精练入微，文图并茂，对艺术爱好者充实提高文化艺术修养将有很大帮助，同时也可供从事中国画专业的读者借鉴参考。
作者简介
舒士俊，《书与画》杂志社副主编、著名美术评论家
目录信息
序
顾恺之与六朝风韵
“文人画祖”王维
“元气淋漓障犹湿”
由“武”趋“文”的北方山水画
“平淡天真”的江南董、巨山水
苏轼的文人画观
二米的“云山墨戏”
“白描”人物与梅、竹、兰
宋代院体画中的文人画因素
以“工”求“写”的赵孟�
“元四家”的野逸画风
明代“吴门”文人画
董其昌和他的“南北宗论
晚明两怪杰――徐渭和陈洪绶
“四王吴恽”与文人画的正统化
清代的野逸派
“扬州八怪”之奇葩
传统文人画最后的驿站
――海派
现代文人画的辉煌及其趋向
从传统文人画到现代水墨画
· · · · · · (收起)
顾恺之与六朝风韵
“文人画祖”王维
“元气淋漓障犹湿”
由“武”趋“文”的北方山水画
“平淡天真”的江南董、巨山水
苏轼的文人画观
二米的“云山墨戏”
“白描”人物与梅、竹、兰
宋代院体画中的文人画因素
以“工”求“写”的赵孟�
“元四家”的野逸画风
明代“吴门”文人画
董其昌和他的“南北宗论
晚明两怪杰――徐渭和陈洪绶
“四王吴恽”与文人画的正统化
清代的野逸派
“扬州八怪”之奇葩
传统文人画最后的驿站
――海派
现代文人画的辉煌及其趋向
从传统文人画到现代水墨画
· · · · · · (收起)
读后感
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