具体描述
本书的书名取自书中的同名散文。舞蹈似乎是表达生命的最好形式，这是一种着了魔之后才能成功的艺术，作者沉迷其中，写下这样一篇美文，她说舞蹈是这样的：这种肢体语言的要义是孤独，月光如水，四下无人，那月光静静地有力地浸在人身上，渐渐地人就不由自主地动了起来……当然，书中更多是谈德加，高更，莫迪利阿尼，凡高，列维坦，卢梭……这些我们熟知的画家，在作者的笔下，有了另外一种深切的感受。再如作者笔下的扬州八怪和扬州，引了杜牧的那首名诗“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧。”把扬州渲染得烟美迷离。这就是作者的文字魅力，读画谈感受，有一般人难以企及之处。
作者简介
细细品味出来/止 庵
去年冬天我在杂志上读到洁尘关于莫迪利阿尼的一篇文章，――说是读，其实只是草草一翻，因为看见所写的莫氏事迹好像都是已经知道的，就放下了。记得还曾在电话里和一位朋友谈到这事。这回把她的稿子通读一遍，上述那篇也在其中，虽然不是她写得最好的，但是若论风格却颇有代表性。我发现她的文章恐怕不该是我从前那种读法。也就是说，粗略一翻则几无所获，好处要细细品味出来，因为作者的目的本不在报告新的事实，是要说出一己的感受。承蒙她的厚意叫我写序，这种事情我怎么做得，岂非“佛头著粪”也哉。但是我想我把这个“读洁尘文章法”给道出来，说明我真是她的一个忠实读者。写到这里，这篇权当序言的东西已告完成，以下所说，无非是些解释罢了。其实至少就现在所涉及的题材而言，我们谁也做不到报告新的事实；无论你说什么，一定会在某一范围之内为他人所知。有位一直关心我写作的朋友，曾建议我承担一点为读者拓宽视界的任务，我谢未能，现在不妨实话实说洁尘也不能。我们只好讲讲旧闻，但是我们未必不会说出些许新意。如果真有这个把握，那就不妨一写；如果没有，则还是藏拙为幸。譬如窗外有一株树，张三也写，李四也写，写来写去都是这一株树，结果张三与李四的文章居然不同，不同者不在此一株树，乃是人人的感受不同也。这样说话似乎很没意思，殊伤真心爱好文学者的雅兴，但是文章至少有一部分道理是在这里。关键是不要说现成的话。洁尘文章长于独特感受，她自信这就够了，所以她敢这般写法，如若以拓宽视界求之则必会失望，然则视界还是那个视界，眼光却不是那个眼光了也。德加也好，高更也好，莫迪利阿尼也好，谁人不知，谁人不晓，但是洁尘全以一己的感受写出来，字里行间德加等人就都是新的面目，只是我们要留心看那字里行间才行。盖天下文章，一种有一种的读法也。
以上说文章有两种路数，除了以事实胜出，尚可以感受胜出，不过还有一个问题，就是在读者一方，后一层的确不及前一层容易把握切实。因为事实都是硬碰硬的，一眼就能看出来；感受则必须引起同感，才能得到承认。所谓“人人心中皆有，人人笔下皆无”，好像是句奉承话儿，其实乃是大家暗暗定下的评判标准。我知道这个境界很高，只是担心它有被滥用的可能。感受首先是一已的，若有同感那是沾了光了，或者干脆说是缘分，但是我们应该承认没有取得同感的感受也是感受，无论推之于全体，抑或推之于个人，皆是如此。或许此人没有同感，彼人却有；或许这一部分人没有，那一部分却有；或许现在没有，将来却有，不管什么情况，都不是抹杀某一独特感受的理由。而感受的价值首先就在于它的独特性。相比之下，我更怕的是在相反的一方面，即滥调是也。滥调一出，则文章彻底完蛋矣。有句话平常讲得顺嘴了，近来我却忽然有点儿怀疑，即“某某说出了我的心里话”。我的心里话为什么自己不说出来，却指着别人去说；反过来，我既不想也未必说得出别人的心里话。这样想法其实并非创见，曾见钱玄同有番话说：“我近来觉得‘各人自扫门前雪’主义，中国人要是人人能实行它，便已泽及社会无穷矣。譬如一条街上有十家人家，家家自己扫了他的门前雪，则此一条街便已无雪矣。”我是有所领悟。或许要批评这些都未免过于理想主义，钱氏讲的社会事情，咱们不大懂得；若论文学，那么还是该强调点儿理想主义，因为文学原本不是必需，实在干不干两可的。而就这个话题而言，理想主义就是宽容。
有此一番解释，这回真的把话都说完了。至于《碎舞》这本书本身，我想用不着多说，我代为标明读法，也就是指了路径，读者自可进而体会洁尘文章的好处，如果事先或多或少同意我以上所说的话。如果不能同意，那我说什么也是没有用的了。
一九九九年五月二十六日
目录信息
读后感
书本质量很简单，但翻着很有感觉，页面用的是发黄的纸页，薄薄一本，但能感到出书人的诚意。不像这两年出的，赚钱的欲望赤裸裸的表现在插图多，内容少;空白多，文字少，几口老醋狂兑新瓶的“力作”中
评分书本质量很简单，但翻着很有感觉，页面用的是发黄的纸页，薄薄一本，但能感到出书人的诚意。不像这两年出的，赚钱的欲望赤裸裸的表现在插图多，内容少;空白多，文字少，几口老醋狂兑新瓶的“力作”中
评分书本质量很简单，但翻着很有感觉，页面用的是发黄的纸页，薄薄一本，但能感到出书人的诚意。不像这两年出的，赚钱的欲望赤裸裸的表现在插图多，内容少;空白多，文字少，几口老醋狂兑新瓶的“力作”中
评分书本质量很简单，但翻着很有感觉，页面用的是发黄的纸页，薄薄一本，但能感到出书人的诚意。不像这两年出的，赚钱的欲望赤裸裸的表现在插图多，内容少;空白多，文字少，几口老醋狂兑新瓶的“力作”中
评分书本质量很简单，但翻着很有感觉，页面用的是发黄的纸页，薄薄一本，但能感到出书人的诚意。不像这两年出的，赚钱的欲望赤裸裸的表现在插图多，内容少;空白多，文字少，几口老醋狂兑新瓶的“力作”中
用户评价
这本书给我的感觉是极其“立体”的，它不仅仅是纸上的文字，更像是一部精心打磨的电影剧本，充满了画面感和强烈的空间结构。我总觉得，如果把它改编成影像作品，几乎不需要太多改动就能直接搬上银幕，因为作者在描述场景时，已经将光线、景深、甚至背景音效都考虑进去了。比如某个发生在古老剧院的场景，那种厚重的绒布窗帘、舞台上残留的灰尘，以及空旷大厅中回荡的脚步声，都被描绘得栩栩如生，让人仿佛能闻到旧木材和霉味混合的气息。角色之间的互动也并非仅仅停留在台词层面，更多的是肢体语言和眼神的交流。一个微微侧头的动作，一次不经意的触碰，在作者的笔下被赋予了巨大的信息量。这种对“非语言信息”的捕捉和呈现，让整部作品的张力提升到了一个新的高度。它展现了一种极高的文学技巧——如何用最少的文字，表达最丰富的情感和信息。阅读它，就像是走进了一个精心布置的迷宫，每一步都充满了惊喜和潜在的危险，但你又迫不及待地想知道出口在哪里，即使你知道出口可能并不意味着“结束”。
评分老实说，初读时，我差点被它的晦涩感劝退。这本书的语言风格是极其个人化的，充满了大量的隐喻和象征，初次接触可能会觉得门槛有点高，需要读者投入大量的注意力去解码。它不像那些通俗易懂的作品，读完后可以很快地用三言两语总结出“讲了一个什么故事”。恰恰相反，它更像是一首结构复杂的现代诗歌，需要反复咀嚼，才能体会到其中韵脚和节奏的妙处。然而，一旦你适应了作者的语言频率，那种沉浸感是无与伦比的。它提供了一个完全不同于日常逻辑的思维空间，让你暂时抛开现实的束缚。书中对“时间”概念的处理尤其精妙，时间在这里不再是线性的，而是螺旋上升或片段重叠的，这让角色的命运纠缠得更加扑朔迷离。我欣赏作者的这份‘不妥协’，它拒绝迎合大众口味，坚持用自己的独特方式去讲述一个关于存在和虚无的深刻命题。这种阅读体验是稀缺的，它考验的不是耐心，而是你的解读能力和对文学深层结构的敏感度。
评分这本书的后劲儿实在太大了，读完后很长一段时间，我都会不自觉地将现实中的某些场景与书中的意象联系起来。它成功地在我的意识中植入了一套全新的观察世界的滤镜。作者对于“记忆的不可靠性”这一主题的探讨，达到了令人心寒的高度。书中的叙事者似乎总是在与自己的过去进行一场永无止境的拉锯战，而真相就像海市蜃楼一样，你越是靠近，它就越是模糊。我特别喜欢那种在看似平静的叙述下，涌动的巨大情感暗流。作者非常克制地使用情绪化的词汇，但正是这种克制，使得那些偶尔迸发出来的、压抑已久的情感爆发点，具有了毁天灭地的力量。角色们在道德的灰色地带游走，他们的挣扎不是为了宏大的目标，而是为了最微小的人性尊严，这让他们的形象显得无比真实和可信。这是一部需要你全神贯注地去阅读的作品，它要求你不仅要‘看’文字，更要‘听’文字背后的沉默。合上书本时，我感觉自己仿佛经历了一场深刻的自我审视，它留下的不是故事的结局，而是一系列永恒的问号。
评分我向来对那些结构复杂，叙事手法多变的文学作品情有独钟，而这本新作恰恰满足了我对“挑战性阅读”的渴求。它不像传统小说那样循规蹈矩地展开，反而像打乱了顺序的万花筒，需要读者主动去拼凑出完整的画面。初读时，我甚至需要时不时地停下来，在脑海中构建一张人物关系图和时间轴，生怕漏掉哪一个关键的跳跃点。这种阅读过程本身就是一种智力上的探险，每一次成功地将一个看似无关的片段串联起来，都会带来巨大的满足感。作者在叙事视角的切换上运用得炉火纯青，一会儿是局外人的冷静旁观，一会儿又瞬间沉浸到角色的第一人称恐惧或狂喜之中，这种切换的衔接点处理得极其微妙，没有丝毫的生硬感。这本书探讨的主题是宏大而深刻的，关于选择的代价，关于身份的迷失与重塑。它迫使你跳出自己的经验框架去思考，去质疑那些你一直深信不疑的观念。读完最后一行字，我没有立刻合上书，而是盯着封皮看了很久，感觉自己刚完成了一次漫长而艰苦的思维跋涉，但沿途的风景，绝对值得这份心力。
评分这本小说，名字乍听起来就带着一种破碎的美感，让人不禁好奇它会讲述怎样一个故事。从翻开第一页开始，我就被那种细腻入骨的文字给抓住了。作者的笔触如同最精巧的工匠，雕琢着每一个场景，每一个人物的情绪。它不是那种直白叙事，而是像一幅层层叠叠的水墨画，初看模糊，细品之下，每一个留白和着墨处都藏着深意。我尤其欣赏作者对环境的描摹，那种光影的流动，空气的湿度，甚至微风拂过皮肤的感觉，都写得入木三分。读到某个雨夜的场景时，我简直能闻到泥土混合着湿气的味道，仿佛自己就坐在那个摇曳的烛光旁。更难得的是，故事里的角色，他们的内心世界是如此丰满和矛盾，没有绝对的好人或坏人，只有在命运洪流中挣扎求存的灵魂。他们的对话充满了张力，言下之意远比字面意思更重要，每一次交锋都像是高手过招，暗藏杀机又暗藏温情。这本书的节奏控制得极好，有时像慢炖的老汤，让人细细品味；有时又像突然爆发的雷鸣，让人猝不及防，心跳加速。读完之后，脑海中留下的不是一个完整的情节线索，而是一种挥之不去的情绪余韵，那种关于时间和记忆的复杂感受，久久萦绕。
评分金农，芭蕉，如歌的行板
评分洁尘的优美文字，有关画的细细道来，很慢，很静，很安宁。
评分金农，芭蕉，如歌的行板
评分她写得让人就想一幅幅画都去找来了看
评分她写得让人就想一幅幅画都去找来了看
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